Работа мастера-позолотчика - В Моисеивич

Раньше применялся еще один способ позолоты — по серебру.

Подготовка поверхности производилась обычным способом до покрытия масляным лаком включительно. После этого на лак мордан накладывали листовое серебро, по которому на том же лаке выстилали листовое золото. Поверхность получала приятный ровный матовый тон.

3. Лакирование

В практике позолотных работ мастеру нередко приходится выполнять лакировочные работы (табл. 2). Это чаще требуется при отделке и позолоте художественной мебели. Дерево должно «быть хорошо выдержано, все засмолы и сучки удалены и заделаны. Затем поверхность грунтуется свинцовыми белилами, приготовленными на натуральной олифе. Отдельные изъяны, оставшиеся на дереве или резьбе, заделываются лаковой шпаклевкой из сухих свинцовых белил. Грунтовка и шпаклевка просушиваются, шпаклевка аккуратно и осторожно чистится.

Затем поверхность первый раз окрашивают белилами на даммарном лаке. Красят сочно, чтобы ребра дерева не просвечивались. Предмет приобретает бело-матовый цвет. После этого красят второй раз. Высохшая поверхность приобретает слабый глянец, затем ее окрашивают в третий раз белилами с небольшим прибавлением лака. Появляется полный глянец.

На краску может попасть соринка (при соблюдении всех мер предосторожности это исключается), которую удаляют острием булавки. Кистью ни в коем случае водить нельзя.

После каждой окраски предмет в течение 8—10 часов высушивается в камере (если есть такая возможность), затем тщательно шлифуется пемзой, смачивается морской губкой, протирается чистой замшей (те же операции, что и при подготовке под золочение). Предмет приобретает чисто матовый цвет.

Важно не допускать, чтобы шлифовка дошла до дерева, что вызывает появление пятен. Углубления в резьбе, мелкие места суконкой не отшлифовать. Эти места шлифуются обдержанной щетинной кистью с мылом и пемзой.

Таблица 2. Технология выполнения лакировочно-позолотных работ

Наименование операций Инструмент Материал Подготовка дерева, Сплошная грунтовка Щетинная кисть, банка Натуральная олифа, свинцовые белила Шпаклевание Шпатель Лак масляный шпаклевочный, сухие свинцовые белила Очистка шпаклеванных мест Шкурка, резачок, стамеска Окраска матовыми белилами (1 раз) Кисть щетинная Даммарный лак, скипидар, свинцовые белила Окраска слабым глянцем (2–3 раза) То же То же Окраска глянцем “ “ Шлифовка пемзой Пемза порошковая, щетинная кисть обдержанная Мыло, суконка, губка, замша Покрытие лаком мордан мест, подлежащих золочению Колонковая кисть, коровья кисть, банки Лак мордан, краска (охра, крон) Золочение Беличья кисть (притычка), золотарная подушка, золотарный нож, лапки Золото

Поверхность затем обмывается мокрой губкой и протирается замшей, и предмет снова высушивается.

За это время краска несколько разогревается, на поверхности появляется небольшой ровный отлив глянца, затем краска высыхает. Поверхность получается отделанной под слоновую кость. Отдельные места (углубления, порезочки, язычки, ложечки) иногда прокрашиваются легким слоем краски (голубой, зеленой).

Иногда приходится выполнять одновременно и масляное золочение (на лаке мордан). Для этого подлежащие золочению места покрываются легким слоем лака с небольшим добавлением крона или охры (под цвет золота). Примерно через 12 час мордан приобретает необходимый отлип. На него наносится золото. Появившиеся трещинки фликуются. Затем золотой покров протирается сухой чистой ваткой, а углубления — забирательной кистью, отходы золота (сметки) собираются в бумажный пакет.

4. Бронзирование

Бронзировать деталь — значит покрыть ее особым металлическим порошком (бронзовой пудрой). При несложной технологии работ обеспечивается получение изящных, красиво отделанных деталей (табл. 3).

Раньше бронзирование осуществлялось на полименте. Это было удобнее, качество отделки значительно повышалось. Черновые операции предусматривались те же, что при полиментовке. С поверхности удалялись различные дефекты, которые затем левкасились «внатыч» и несколько раз (до шести) «впригладку».

При бронзировании выполняется операция рассечки рисунка (резьба, профили), затем деталь лишевалась в затирку, пемзой и хвощом.

После этого поверхность три-четыре раза полиментовалась (полимент составлялся не на яичном белке, а на желатинном клею).

Далее порошок бронзовой пудры разводился на водке до сметанообразного состояния с добавлением слегка согретого желатинного клея. Затем мягкими щетинными кистями поверхность Детали окрашивалась по полименту жидко разведенной бронзой (два раза). Предмет подсыхал.

Таблица 3. Процесс бронзирования

Наименование операций Инструмент Материал Проклейка техническим клеем (2 раза) Щетинная кисть Технический клей Левкасить жидким (сметанообразным) левкасом (2–3 раза) То же Левкас Рассечка отдельных мест Стальной инструмент Лишевка Кисть щетинная, хвощ, губка Вода Шихтановка Мелкая шкурка Обметание пыли Сухая щетинная кисть, меха Покрытие спиртовым лаком или грунтовка олифой с краской под цвет золота Беличья кисть, кисть щетинная Спиртовый лак, олифа, крон, охра Покрытие морданом (1) Кисть щетинная, вата Мордан Покрытие масляным лаком Кисть щетинная. Масляный лак Бронзирование (2) Кисть, бархатки Бронзовый порошок

1) Покрывать морданом следует сухо — из-под кисти. Если надо придать бронзе не глянцевый вид, а матовый, мордан после кисти не снимают ватой, для придания же более глянцевитой поверхности снимают ватой.

2) Используется сухой порошок бронзы. Для экономии бронзовый порошок растворяется с водкой, и смесь накладывается на мордан.

Отдельные места согласно рисунку полируются зубками. На неполированных местах бронза оставляется в том же виде, как и при окраске.

Чтобы предотвратить окрашенную таким способом поверхность от окисления (и вредного воздействия осадков), ее покрывают грушевой эссенцией или высококачественными спиртовыми светлыми лаками.

В настоящее время бронзирование деталей осуществляется не на полименте, а на лаке мордан, нитролаке и других лаках. Об одной такой работе, выполненной мною, я хочу рассказать.

В 1956 г., летом, мне поручили бронзировать лепной орнамент на плафоне магазина Гастроном № 1 на Невском проспекте в Ленинграде. В этом помещении я выполнял позолотную работу еще в 1903 г. Тогда я вызолачивал детали архитектурной лепки на потолке, отдельные фризы.

Вызывает меня главный архитектор специальных научно-реставрационных производственных мастерских, где я в то время работал, Александр Сергеевич Титов и говорит; «Надо произвести бронзировку лепки на плафоне и резьбы на деревянном фризе.

Оказывается, на плинтусе проходил резной деревянный фриз. Один из маляров, совершенно не знакомый с бронзированием, покрыл этот фриз бронзой, разведенной на масляном лаке, запатинировал под старое золочение. Фриз выглядел плохо, грубо.