Разоблаченный логотип, или Психогеометрия - Владимир Тараненко

ЗВЕЗДА И ДРУГИЕ ФИГУРЫ. Другие фигуры для звезды необязательны. Назвать ее озабоченной в деловых и межличностных контактах будет явным преувеличением. Легче сразу определить, с кем однозначно и тотчас возникнет непримиримая конфронтация. А таких фигур много. С зигзагом, остроконечным, вытянутым по оси ромбом, ударным треугольником, пирамидой и конусом, остроносым овоидом и каплей вряд ли найдутся точки продуктивного и долговременного соприкосновения. Фигуры, которые умеют жестко отстаивать свою независимость и свою личную миссию, звезду не интересуют. До того момента, пока они не ослабнут либо не подставят под удар свое наиболее уязвимое место. Звезда ведь атакует во всех направлениях, пока не добьется своего. Опять же, монументальной статичности и терпения ей надолго хватит.

Звезда не прочь «облачить» себя кругом, пятиугольником и любым другим многоугольником, вполне комфортно она себя чувствует и под сенью арки или купола. Своего рода удобная маскировка под чужой покров. И так может продолжаться бесконечно долго, вполне в духе некоего симбиоза. На фигуру, внутри которой «горит» звезда, вряд ли кто посягнет. Но при этом звезда практически никогда не поместит в свой центр какую-либо другую фигуру. Неприкосновенность своей сути тщательно охраняется.

Будучи фигурой одиночной, звезда тем не менее может собираться с себе подобными в «созвездия». Насколько прочными окажутся подобные звездные скопления, покажут время и события. Космические «галактики» ведь тоже могут разбегаться и даже распадаться в силу каких-либо причин. Но в любом случае одна звезда в другой всегда будет видеть потенциальную соперницу. Как бы выгоден и продолжителен ни был их союз.

ЦВЕТОВОЙ СПЕКТР ЗВЕЗДЫ может быть каким угодно. В этом тоже особая прелесть данной фигуры. Ей, по сути, все к лицу. И вы увидите ее именно такой, какой она желает предстать. Радуга красок маскирует убийственную опасность сокрытой натуры. Лучи звезды играют саму королеву. И очень даже удачно.

Алая звезда предельно опасна для внешнего мира, но все найдут ее очень красивой. Живой и страстной. Рискованной и возбудимо-темпераментной. Такой звезде будут поклоняться. И поверьте: она не оставит мир без своего внимания. Экспансии и вторжения здесь будет хоть отбавляй. Одна надежда – алый цвет вкупе со звездой тратят колоссальное количество энергии. Как бы не перегореть.

Черная звезда неотразима в своей мерцающей прелести. Она завораживает, и от нее не отвести глаз. Самое магическое сочетание фигуры и цвета. Очень красивое. Глубина проникновения в такую звезду бесконечна. Она словно лучится заманчивым сверкающим мраком. Ее лучи в атаке неотразимы и в то же время притягательны. Черная звезда вызывает восторг и трепет одновременно. Ее миссия кажется непостижимой и непоколебимой. На своем пути такая звезда не ведает страха и колебаний. Однако в ее деятельности все же доминируют внутренние процессы. Черная звезда освещает путь. в глубину. Такова ее суть.

Серебристая звезда холодна и рациональна. Лучи твердые и динамичные. Серебристая звезда атакует без эмоций, но всегда ради конкретного результата. Она действительно «ведет меня к заветной цели».

Оранжевая звезда излучает тепло и оптимизм, и хочется, чтобы ее свет никогда не кончался. Ей не присуща агрессивность, но она зовет к активной деятельности. Либо к игре и к проникающему во все и вся любопытству. Что из этого получится, не знает и сама оранжевая звезда. Изначально рациональной миссии у нее нет. Вот и славно.

Изумрудная звезда приветлива и надежна. Атакующих экспансий на внешнюю среду не предвидится. Срабатывает ограничивающий и стабилизирующий фактор зеленого. В свою очередь «лучистая» форма не дает фигуре монументально замереть. Это тот случай, когда цвет и форма улучшают друг друга. Звезда семейного достатка, уюта и уверенности. Далеко за порог ей вроде бы как и светить-то незачем.

Темно-синяя звезда дарит веру. И еще зовет к постижению истины. Вот только путь придется пройти самому лично. Под знаком синей звезды.

Золотистая звезда дарит надежду, славу, успех и неиссякаемую щедрость. Она не столько атакует, сколько одаривает и стимулирует. Кажется, истощение ей на этом поприще не грозит. Во всяком случае золотистая звезда об этом не задумывается.

Глава 14. Пути и дороги – кресты, перекрестки

Лучше не знать, как идти, но знать куда, нежели знать, как идти, но не знать куда.

Как, днем и без фонарика? А если вдруг пойдет дождь?!

В пути обязательно надо хотя бы несколько раз сбиться с дороги. Иначе чуда не видать.

В прицеле главное параметры наводки. И поправки.

Черный ветер, желтый смерч. Вдоль дороги бродит смерть. На дороге нету смерти.

Когда-то здесь сходились и пересекались три древних торговых пути. А теперь лишь автобан в одну сторону.

В этой заключительной главе речь пойдет о фигурах, у которых есть только прямые линии и они обязательно будут перекрещиваться под разными углами, в том числе и прямыми. Это – самых разнообразных форм кресты и перекрестки. Древнейшие знаки в истории человечества, и об их первоначальном назначении лучше всего скажет цитата из книги Игоря Морозова «Таинственным путем Гермеса»[8]. Послушаем автора:

«…Признав пересечение неких линий своеобразным путевым знаком, мы не удивимся, обнаружив его на «жезлах» туземных вестовщиков, «переносных изваяниях» хакасов или древнерусских носах. Напрашивается вывод: условные, пиктографические изображения различных перепутий представляют собой знаки архаического алфавита. Это вполне объяснимо, ведь пересечение путей – перекрестки, перепутья до сих пор остаются наиболее значимыми, характерными и запоминающимися ориентирами дорог. Выходит, изображенные крестики между контурами животных на пещерных росписях указывали, сколько пересечений, границ, преград, разбивающих маршрут на участки, надо преодолеть, направляясь, скажем, к водопою» (С. 57).

«…Ограничение, запрещение, завершение – все эти понятия предполагают переход одного действия в другое, если, конечно, иметь в виду некое продвижение в пространстве-времени. В связи с этим и крест, в особенности его Т-образная форма, приобрел значение непреодолимой преграды или конца, последнего рубежа, предела» (С. 59).

Большое спасибо Игорю Вячеславовичу Морозову за эту информацию. Архетип креста и перекрестков объяснен предельно глубоко к первоначальной их истине. Крестовидные фигуры, по сути дела, кодировка пути во времени-пространстве. Другими словами – карта или информация о пути, переданная знаками по некой аналогии. По мнению И. Морозова, те же функции первоначально несли и знаки, впоследствии ставшие буквами алфавита.