ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Камилл Спартакович Ахметов

«Один на один» – как дуэль, столкновение политиков противоположных взглядов. Для «Один на один» придумали новое художественное решение в стиле римского амфитеатра – очень рискованные декорации с кроваво-красными портьерами, которые сложно было освещать, поскольку красный цвет имеет самую низкую цветовую температуру.

«Вести дуэль несколько легче, чем индивидуальное интервью. Тоже надо готовиться и понимать тему, но всегда есть в запасе 10–15 секунд, а то и полминуты – дать слово другой стороне, выслушать ее, получить контраргумент. В индивидуальном интервью времени нет, ты должен быть точен, не должен давать герою уходить от темы далеко в сторону», – Александр Любимов.

Страсти в программе кипели нешуточные. Предложение Любимова пожать в конце передачи руки антагонисты часто и с негодованием отвергали. Особенно высоко рейтинг программы поднялся после широко известного инцидента со стаканом мангового сока, брошенного Владимиром Жириновским в Бориса Немцова. Эфир тогда окончился под возгласы Любимова «Да что же вы делаете!?» и крики Жириновского: «Подлец! Негодяй! Мерзавец!», но ведущий тем не менее успел произнести финальное «Будьте с нами через неделю».

«Один на один»: эпик фейл с манговым соком

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/bBjd1Oq-1KE

Любимов: Жириновский и тайна мангового сока

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/bBjd1Oq-1KE

«Что такое политик? Человек, который может убедить аудиторию и своего оппонента – и достичь результата. По большому счету никого не интересуют его политические взгляды, интересует только политический успех, способен ли он провести переговоры и добиться политических целей. Участие в политическом шоу-дуэли – тоже политическая работа… Что касается известного случая со стаканом – это было, конечно, не агрессией со стороны Владимира Жириновского по отношению к покойному Борису Немцову, а просто актерством. Я не рекомендовал Борису провоцировать Жириновского, но он это сделал, а дальше получилось, как получилось», – Александр Любимов.

А после выхода передачи, в которой Жириновский встретился с Владимиром Брынцаловым, журналистка Ирина Петровская опубликовала в «Известиях» материал, в котором с ссылкой на пресс-секретаря Брынцалова сообщалось, что руководитель программы «Один на один» Александр Любимов брал с Брынцалова за эфир деньги. Последовало опровержение и суд, проигранный «Известиями», после которого Любимов и Разбаш предложили Ирине Петровской должность пресс-секретаря «ВИDа».

Любимов: Как попасть в ящик за деньги

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/bRl06BZx92s

«Я думаю, что купить участие в таких программах, как «Тема», «Час пик», «Здесь и сейчас», «Один на один», конечно, нельзя, невозможно, потому что редакция выстраивает систему, идеологию, которая этого не приемлет. Конечно, нельзя гарантировать, что все сотрудники редакции – кристально честные люди. Коррумпировать отдельного журналиста всегда можно. Но это не бизнес, уважающие себя редакции так не работают… Однажды я судился с газетой «Известия» – телекритик Ирина Петровская написала со слов Толмачева, пресс-секретаря кандидата в президенты Владимира Брынцалова, что тот заплатил 15 тыс. долл. за участие в программе «Один на один». Главный редактор газеты отказал нам в опровержении. Мы подали на «Известия» и Петровскую в суд иск о защите чести и достоинства и выиграли», – Александр Любимов.

3. Съемки интервью одной камерой

Одна из сложнейших задач журналиста состоит в том, чтобы зритель почувствовал себя участником разговора, к которому в начале он был абсолютно равнодушен. Конечно, интервьюер должен задавать интересные вопросы и получать на них веские и внятные ответы. Но этого недостаточно.

Не менее важно, чтобы изображение и звук соответствовали действию, происходящему на экране: чтобы камера не сосредоточивалась бы на руках интервьюируемого в тот момент, когда у него текут слезы, или чтобы не была уменьшена громкость микрофона, когда журналист задает вопрос.

Чтобы увлечь зрителей и превратить их в заинтересованных свидетелей, необходимо, чтобы видео- и звукооператоры работали в тесном контакте с журналистом. Планируя и снимая сюжет, нужно учитывать логику и последовательность предстоящего монтажа. Определенные ответы интервьюируемого требуют определенных планов и ракурсов, определенного звукового и светового оформления и т. д. – в зависимости от замысла. За то, чтобы все службы функционировали синхронно и адекватно ситуации, в конечном итоге отвечает именно журналист.

Тонкий психолог, оператор-постановщик телекомпании «ВИD» Владимир Брежнев добавляет следующее: «В некоторых особенно проникновенных и искренних интервью следует договориться с оператором, чтобы он не обращал на себя внимание интервьюируемого ничем. Лучше, чтобы он вообще не встречался с героем взглядом. Или, например, журналист может договориться с оператором, что съемка начнется после какого-то специального слова или жеста, до которого он, журналист, будет задавать вопросы, не имеющие значения и предназначенные только для того, чтобы раскрепостить героя, помочь ему привыкнуть к камере и свету».

Боковой план снижает напряженность

Глаза интервьюируемого должны быть видны на экране большую часть времени. Взгляд в глаза – это самый прямой путь контакта со зрителем. Глаза больше всего рассказывают о характере человека.

Как правило, интервьюер и интервьюируемый стоят или сидят друг напротив друга, чтобы иметь возможность зрительного контакта. Тогда получается, что, снимая интервью одной камерой, разместить обоих участников интервью в кадре можно только с использованием бокового плана. Но так снимать нельзя – боковой план снижает напряжение, потому что зрителям трудно уловить выражение глаз говорящих и они не получают прямого психологического контакта с интервьюируемым.

Поэтому в интервью, снимаемых одной стационарной камерой, боковой план обычно не используют. Короткие боковые планы можно использовать, если камера передвигается на тележке или по рельсам, чтобы иногда показывать зрителям участников интервью со стороны – например, в качестве перебивки. Обычно боковой план дают в начальной сцене, чтобы показать, кто с кем разговаривает.

Обычное расположение камеры

Чтобы зрители могли видеть глаза интервьюируемого, камеру следует разместить позади журналиста, или непосредственно слева или справа от него. Тогда оператор получает возможность с помощью оптического «зума» снять интервьюируемого во всех требуемых планах. Если камера отодвинута немного назад по отношению к журналисту, оператор может в самых первых кадрах дать задний план журналиста, чтобы показать зрителям, кто задает вопросы.

Съемки с учетом необходимости перекрестного монтажа

Если журналист делает несколько интервью, которые в окончательном варианте видеоматериала пойдут подряд, необходимо очень точно продумать размещение участников в кадре. Лучше всего запланировать монтаж наплывом. Для этого нужно, чтобы при монтаже интервьюируемые размещались каждый в своей части кадра.

Журналист выбирает место с одной или с другой стороны камеры и так близко к ней, как это только возможно, чтобы зрители могли наладить наилучший зрительный контакт с интервьюируемым. Если журналист находится слева от камеры, интервьюируемый окажется в правой части кадра