Социалистический реализм: превратности метода - Людмила Алексеевна Булавка

ликования. Тоталитаризм И различия. М., 2002. С. 59 // Цит. по: Попов С. В ожидании имперского великолепия. Новый академизм // Собрание. 2006, № 2. С. 137.

183

Сабанеев Л. Скрябин. М., 1923. С. 66 // Цит. по: Эйзенштейн С. Избранные произведения. М., 1964. Т. 2. С. 414.

184

Соловьев В.С. Собр. соч. В 10 т. СПб., 1913. Т. 9. С. 42 // Цит. по: Тюпа В. Альтернативный реализм // Избавление от миражей. Соцреализм сегодня. М., 1990. С. 372.

185

Бахтин М.М. Работы 1920-х годов. Киев, 1994. С. 41.

186

Там же.

187

Баталов Э. Глубина под гладью потока. Иностранная литература. 1974. № 10. С. 217.

188

Курицын В. Русский литературный постмодернизм. Глава вторая. О проблеме «авангардной парадигмы», http://www.guelman.ru/slava/postmod/2.html

189

Кстати, вопрос художественной логики, несущей в себе принцип опережающего становления, поднимался еще Аристотелем: согласно его взглядам, искусство не просто копирует действительность, но, воссоздавая мир, «частью завершает», что «природа не в состоянии сделать». См.: Античные мыслители об искусстве. М., 1938. С. 151.

190

 Конев В.П. Советская художественная культура периода 30—80-х годов XX века: теоретико-исторический анализ. Дис. ... д-ра культурол. наук. Новосибирск, 2004. С. 327. (Из фондов Российской Государственной библиотеки), http://diss.rsl.ru/diss.aspx7orig =/05/0702/050702023.pdf

191

 Курицын В. Русский литературный постмодернизм. Глава вторая. О проблеме «авангардной парадигмы». http://www.guelman.ru/slava/postmod/2.html

192

 Баталов Э. Глубина под гладью потока. Иностранная литература. 1974, № 10. С. 218.

193

 Суркова О. Книга сопоставлений. М., 1991. С. 166.

194

 Ильенков Э.В. Искусство и коммунистический идеал. М., 1984. С. 152.

195

 Цит. по: Паперный В. Культура Два. М., 1996. С. 60.

196

 Первый Всесоюзный съезд советских писателей. 1934. Стенографический отчет. М., 1990. С. 21.

197

 Русские писатели о литературном труде. Л., 1956. Т. 4. С. 278.

198

 Первый Всесоюзный съезд советских писателей. 1934. Стенографический отчет. М., 1990. С. 524.

199

Круглова Т.А. Культурно-антропологический подход к анализу советского искусства. Известия Уральского гос. ун-та. 2004, №29. Проблемы образования, науки и культуры. Вып. 15. Лаборатория ученого.

200

 Луначарский А.В. Тезисы о задачах марксистской критики. Собр. соч. М., 1967. Т. 8. С. 36.

201

 Катанян В.А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности. М., 1985. С. 108.

202

 Дом Домогацких. Из рассказов Бориса Биргера // Собрание. 2006, № 2. С. 90.

203

Свободное слово. Интеллектуальная хроника десятилетия 1985—1995. М., 1996. С. 274.

204

Культурология : учеб. пособие для студентов высш. учеб. заведений / под науч. ред. проф. Г.В. Драча. Изд. 8-е. Ростов н/Д, 2005. С. 488.

205

Круглова Т.А. Культурно-антропологический подход к анализу советского искусства. Известия Уральского гос. ун-та. 2004, № 29. Проблемы образования, науки и культуры. Вып. 15. Лаборатория ученого.

206

 Чегодаева М. «История пастью гроба...» Соцреализм как «опиум для народа» // Собрание. 2006, № 2. С. 72.

207

Тэнасе А. Культура и религия М., 1977. С. 24.

208

 Эйзенштейн С. Монтаж 1938 (1938) // Эйзенштейн С. Избранные произведения. М., 1964. Т. 2. С. 171.

209

 Добренко Е. Окаменевшая утопия (высокий соцреализм: время — пространство — пароксизмы стиля) // WSA 1995, № 35. С. 235. Цит. по: Левченко М. Капля крови Ильича: Сотворение мира в советской поэзии 1920-х годов // Независимая газета. Exlibris «НГ». 1998, 5 ноября. http://proletcult. narod.ru/ng.htm

210

 Тэнасе А. Культура и религия М., 1977. С. 24.

211

 Довлатов С. Собр. прозы. В 3 т. СПб., 1993. Т. I. С. 122. Цит. по: Курицын. В. Русский литературный постмодернизм. Глава вторая. О проблеме «авангардной парадигмы». http://www.guelman.ru/slava/postmod/2.html

212

 Спутник кинофестиваля. 1987, № 1, 6 июля. C. 6 // Цит. по: Морозов А.И. Конец утопии. М., 1995. С. 84.

213

 Там же.

214

 См. Герман М. Мифы 30-х и сегодняшнее художественное сознание. Творчество. 1988, № 10.

215

 См. Golomstock I. Totalitarian Art: In the Soviet Union, The Third Reich, Fascist Italy and People’s Republic of Chine. London, 1990.

216

 См.: Кавторадзе С. Хронотопы культуры сталинизма. Архитектура и строительство Москвы. 1990, № 11—12.

217

 См.: Рапаппорт А. Мифологический субстрат советского художественного воображения. Искусство кино. 1990, № 6.

218

 См.: Яковлева Г. Массовое сознание и «третья реальность». Творчество. 1991, № 6.

219

 Пушкин А.С. Полн. собр. соч. М., 1950. Т. 5. С. 119.

220

 Там же. С. 160.

221

 Новиков В.С. Художественная правда и диалог творчества. М., 1974. С. 20.

222

 Здесь мы приводим комментарии В. Паперного к его терминам «культура 1» и «культура 2»: Прежде всего необходимо отметить, что ни культуры 1, ни культуры 2 не существует в действительности, они изобретены автором. ...Дело в том, что понятие культуры 1 конструируется здесь главным образом на материале 1920-х годов, а понятие культуры 2 — на материале 1930—1950-х годов» // Паперный В. Культура Два. М., 1996. С. 18.

223

 Там же. С. 289.

224

 См.: Геллер М. Машина и винтики. New York, 1985.

225

Конев В.П. Советская художественная культура периода 30—80-х годов XX века: теоретико-исторический анализ. Дис. ... д-ра культурол. наук. Новосибирск, 2004. С. 305. (Из фондов Российской Государственной библиотеки). http://diss.rsl.ru/diss.aspx?orig=/05/0702/050702023.pdf