История книги: Учебник для вузов - Александр Говоров

В первой трети XIX века вошли в моду альманахи, так как на этот своеобразный тип издания — что‑то среднее между журналом и непериодическим изданием — было легче получить разрешение властей.

Впервые в России "альманах" выпущен в 1794 г., инициатором был Н. М. Карамзин. Первые опыты не создали подлинно нового типа книги — ежегодника. "Собрание стихотворений", которое выпускал В. А. Жуковский в 1810–х годах XIX века, тоже не совсем тот тип альманаха, который сложился в 1820–х годах под известным воздействием Запада, но с сохранением национальных русских черт. Наиболее типичные черты альманахи приобрели в пушкинские годы. Альманахи 20–х годов XIX века неизбежно вызывают в памяти имена декабристов — К. Рылеева, А. Бестужева, В. Кюхельбекера. Они являют собой примеры новых приемов искусства иллюстрации, типографского мастерства и редакционно–издательской подготовки текста.

В 1823 г. А. А. Бестужев и К. Ф. Рылеев начали издавать альманах "Полярная звезда". Это была карманная книжка для любителей русской словесности. На ее страницах целая россыпь имен — Крылов, Баратынский, Вяземский, Пушкин, Дельвиг и др. В альманахе печатались произведения демократически настроенных писателей Д. В. Давыдова, А. С. Грибоедова, И. А. Крылова, В. А. Жуковского. Здесь была напечатана поэма К. Ф. Рылеева "Исповедь Наливайки" — о герое национального освободительного восстания на Украине. В альманах вошли поэмы А. С. Пушкина — "Цыганы" и "Братья–разбойники". Гуманистические статьи декабристов, в которых звучали революционные идеи, придавали альманаху четкую направленность и привлекли к "Полярной звезде" внимание передовой общественности.

Первый выпуск альманаха "Полярная звезда" вышел тиражом 600 экземпляров и сразу же был раскуплен. Его отличает изящное оформление и карманный формат. Издание "Полярной звезды" было прервано событиями 14 декабря 1825 г. Незадолго до этого был подготовлен альманах "Звездочка" на 1826 г., но издание не увидело свет, а отпечатанные листы были уничтожены.

В. К. Кюхельбекер и В. Ф. Одоевский издавали альманах "Мнемозина", на страницах которого, помимо художественных произведений, появились анекдоты, путешествия, критика. Альманах А. О. Корниловича и В. Д. Сухорукова "Русская старина" состоял из материалов исторического характера. Альманах А. Дельвига "Северные цветы" отличался удивительным долголетием — он просуществовал с 1825 по 1832 гг.

Оформление альманахов более или менее однородно. Формат — обычно в 1/24 долю листа. Обложка — из цветной нетолстой папки, с типографской наборной рамкой и политипажным украшением. Затем гравированный первый титул, часто — фронтиспис, обычно аллегорического содержания, за ним — обыкновенный наборный титул, дальше текст альманаха, проза и стихи, отделенные, как правило, друг от друга. "Картинок" чаще всего немного, пять–шесть. Они гравированы на меди, представляют собой или репродукции с картин русских художников, или иллюстрации к литературным произведениям. Часто самих этих произведений в данном альманахе нет, но предполагается, что они известны читателям альманаха; иногда даны отрывки из тех произведений, к которым относятся гравюры. В таком случае "картинки" являются основным элементом, текст к ним — вспомогательным.

Расправа над декабристами и последовавшая за ней реакция особенно сказались в усилении цензуры. В 1826 г. был издан новый цензурный устав, получивший название "чугунного".

В 1828 г. "чугунный" устав был пересмотрен. Новый устав в какой‑то части был смягчен, а в какой‑то еще более затруднял выпуск книг и периодических изданий. В первое время после его опубликования — в конце 20–х и в начале 30–х годов — при всей строгости цензуры гнет ее был ослаблен, и неоднократно Главное управление цензуры отменяло запреты чересчур зарвавшихся цензоров. С 1848 г. по 1855 г. цензура стала особенно жесткой вследствие тех опасений, которые возникли у государственной власти в связи с прокатившейся по Западной Европе революционной волной. 8 апреля 1848 г. учреждается специальный комитет под председательством Д. П. Бутурлина, начинается период гонений на печать, окрещенный в свое время "эпохой цензурного террора".

Против "охранительных" порядков вели борьбу демократические журналы — "Современник" (1836–1837), издававшийся А. С. Пушкиным, а с 1846 г. — "Отечественные записки", издателем которых был журналист А. А. Краевский. По выражению А. И. Герцена, эти журналы были "властителями дум" молодежи.

30–е годы XIX века научили русских людей по–настоящему ценить книгу. Многосторонняя творческая деятельность А. С. Пушкина оказала значительное воздействие на развитие не только литературы, но и русского книгоиздательского дела. Успех произведений поэта в читательских кругах вызвал рост тиражей книг и способствовал превращению книгоиздания в "отрасль промышленности". Пушкин стал первым русским писателем–профессионалом, который успешно защищал свои авторские права от произвола издателей и коммерсантов. Он горячо поддерживал молодых поэтов: напечатал книги никому не известных тогда А. В. Кольцова и Ф. Н. Слепушкина, опубликовал целую тетрадь стихов Ф. И. Тютчева, до тех пор нигде не печатавшегося.

Поэт с большой требовательностью относился к изданию своих книг. Оформлены они все строго и просто, хотя и выходили в разных типографиях. Титульные листы набраны шрифтами одного или двух рисунков, а текст произведений — преимущественно шрифтом умеренно–контрастного типа. Размер шрифта и его размещение на странице гармонически сочеталось со смысловым значением различных элементов текста и форматом издания.

Одним из лучших памятников издательского мастерства пушкинской эпохи можно считать безупречное миниатюрное (в 1/64 долю листа) издание " Евгения Онегина", выпущенное в 1837 г. типографией Экспедиции заготовления государственных бумаг.

Новыми в эпоху Пушкина стали книги с портретными гравюрами. К таким изданиям следует отнести "Историю пугачевского бунта" (1834 г.) Пушкина с реалистическим портретом Пугачева, гравированным во Франции с портретов из собрания П. П. Бекетова, собиравшего и публиковавшего портреты русских деятелей.

Основным способом иллюстрирования книг в первой половине XIX века оставалась углубленная гравюра на металле. Доминировала гравюра на меди, изготовленная в резцовой технике по офортной подготовке. Классик графики Ф. П. Толстой (1783–1873) довел до высокого уровня очерковую гравюру. По–прежнему, начиная с конца XVIII века, применялась "карандашная" манера и "акватинта", введенная Н. А. Львовым (1751–1803).

В начале XIX века на первое место выдвигается не "украшение", а "иллюстрация", не виньетка, а "картинка", связанная с содержанием, с идеей, с текстом книги.

Оформление русской книги соответствует тому благородному и сдержанному стилю, который называется русским классицизмом. Рождение и развитие этого нового стиля можно видеть на многих примерах.

Внешность книги отражала новые требования книжного рынка. Серую, лишенную текста обложку, являвшуюся лишь временной оберткой, заменяет цветная бумага с обычным наборным текстом. Менялся и формат книги — он становился больше по размеру, и это давало возможность уместить в печатный лист больше текста. Точно также становится более компактным шрифт.

Создание новых рисунков шрифтов велось на основе использования опыта парижской фирмы Ф. Дидо. Русские шрифты резал прославленный итальянский мастер шрифта Д. Бодони. Во второй четверти XIX века наиболее широкую известность получило заведение Ж. Ревильона. Он впервые в России организовал словолитню как самостоятельное коммерческое предприятие, ввел в России международную систему типографских измерений.

Ведущим началом в русской книге всегда было содержание, в 40–е годы XIX века его значение безусловно усилилось. Н. В. Гоголь в письме по поводу гравюр к "Мертвым душам" писал: "Я — враг всяких политипажей и модных выдумок". Вопрос о внешности книги временно отошел на второй план, и изящные издания были вытеснены доступной по цене, убористо набранной книгой, хотя гравюра этого времени действительно поднялась на определенную высоту. Художники, выполнявшие для гравюры свои рисунки, — Т. Г. Шевченко, В. Ф. Тимм, Е. И. Ковригин, А. Е. Коцебу, Р. К. Жуковский, П. А. Федотов, А. А. Агин — были и превосходными художниками–реалистами, и, безусловно, тонкими наблюдателями действительности.

16.2. ИЗДАТЕЛИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

В 1801 г. Платон Петрович Бекетов (1761–1836) завел в своем большом доме на Кузнецком мосту типографию со словолитней и книжную лавку. Коммерческая сторона дела была у Бекетова на втором плане. Он стремился издавать высококачественную отечественную книгу. За одиннадцать лет своей издательской деятельности П. П. Бекетов выпустил выше ста изданий. Среди них сочинения М. М. Хераскова, Н. М. Карамзина, В. А. Жуковского и других русских писателей. Особо следует отметить два гравированных на меди альбома. "Пантеон российских авторов" представлял собой портреты писателей с краткими биографиями, автором которых был Н. М. Карамзин. Другим роскошным альбомом было "Собрание россиян знаменитых…". В 1812 г. при пожаре в Москве типография сгорела.