Как нас обманывают органы чувств - Дональд Дэвид Хоффман

Рис. 14. Затененные круги. Произвольное штрихование левого круга и однотонная заливка среднего круга заставляет их выглядеть плоскими. Затенение на правом круге заставляет его выглядеть как шар.

Рис. 15. Выпуклые и вогнутые круги. мы предполагаем, что источник света находится сверху.

Еще один способ накачать два измерения до трех показан на рис. 14. Слева круг, у которого яркость каждой точки выбрана случайным образом. Вы видете просто рябь. В середине круг одинаковой яркости, который выглядит плоским. Но справа круг, яркость которого меняется постепенно и направленно. И тут творится магия – вы накачиваете круг в шар. Несмотря на то, что информация двухмерная, вы голографически накачиваете ее в трехмерный объект.

Иногда, как показано на рис. 15, вы накачиваете выпуклую форму, а иногда накачиваете вогнутую: ваша зрительная система предпочитает накачивать форму таким образом, чтобы казалось, будто свет падает сверху{228}.

В добавление к постепенному накачиванию яркости вы также накачиваете изгибы, как показано на рис. 16. Слева круг с сеткой из прямых линий, который выглядит плоским. В середине линии слегка изогнуты, и вы накачиваете шар. Справа сочетаются изогнутые линии и градиент яркости, и вы накачиваете убедительный шар.

Рис. 16. Накачивание третьего измерения. иногда мы расцениваем изогнутые контуры как форму с глубиной в трех измерениях.

Что мы узнаем из этих примеров с линиями, квадратами, кубами и шарами? Согласно стандартной науке о зрении, они показывают нам, как зрительная система воспроизводит истинные формы реальных объектов в объективном пространстве-времени.

Согласно ИТВ, они показывают нам нечто совершенно иное – как зрительная система расшифровывает сообщение о приспособ-ленности. Не существует объективного пространства-времени и предсуществующих объектов в пространстве-времени, чьи истинные параметры мы пытаемся восстановить. Напротив, пространство-время и объекты просто кодовая система для сообщений о приспособленности. Наглядные примеры, которые мы только что увидели, в которых поймали себя на том, что накачиваем информацию из двух измерений в три, не показывают, что объективная реальность обладает двумя измерениями, а не тремя. Их задача – ослабить нашу убежденность в том, что пространство-время само по себе является аспектом объективной реальности. Примеры обладают двумя измерениями просто, чтобы поместиться на странице.

Если сообщения о приспособленности искажены некоторыми помехами, тогда система может исправить ошибку, как мы видели со светящимися линиями. Если помех слишком много, как у круга с пикселями случайной яркости, тогда мы не можем исправить ошибку; мы видим помехи без ясного сообщения о приспособленности.

Но если яркость и очертания несут логичное сообщение, тогда мы часто расшифровываем это сообщение на языке трехмерных форм, который приспособлен для того, чтобы управлять адаптивными действиями. Например, мы видим шар и таким образом знаем, как схватить или избежать его. Мы видим яблоко и знаем, что, если его взять и съесть, можно увеличить нашу приспособленность; мы видим леопарда и знаем, что такие же действия будут неразумными.

Короче говоря, мы не восстанавливаем истинную трехмерную форму предсуществующих объектов – таких объектов не существует. Напротив, мы восстанавливаем сообщение о приспособленности, которое использует трехмерные формы в качестве языка кодирования.

Зная правила, по которым человеческое зрение расшифровывает сообщения о приспособленности, мы можем использовать эти правила, чтобы посылать сообщения, которые хотим. Рассмотрим джинсы. Часто можно видеть на них отделку, нанесенную вручную песком или при помощи лазера, имитирующую потертости и дырки. Эти потертости имеют градиент яркости, как градиент яркости на шаре на рис. 16, который несет сообщение о трехмерной форме. У джинсов также изогнутые очертания – карманы, швы и кокетки. Как и изгибы шара на рис. 16, они несут сообщение о трехмерной форме. Даррен Пешек и я выяснили, что при тщательной компоновке этих изгибов и отделки мы можем изменить воспринимаемую форму, чтобы нести другое сообщение о приспособленности: что тело в джинсах привлекательно. Это привело к созданию новой линии одежды, известной как Body Optix™{229}. Одежда, как и макияж, может нести тщательно продуманные сообщения – с толикой безобидной лжи – о приспособленности.

Рис. 17. Улучшение тела с помощью джинсов. левая сторона выглядит плоской. правая сторона выглядит подтянутой и крепкой. разница за счет продуманного использования зрительных подсказок о глубине.

Это проиллюстрировано парой джинсов на рис. 17. Джинсы с левой стороны имеют стандартную конструкцию и отделку. Справа конструкция и отделка тщательно разработаны, чтобы нести сообщение о подтянутом и привлекательном теле. Левая сторона выглядит плоской, правая – фигуристой и подтянутой. Джинсы надеты на одном человеке, но две половины резко отличаются по видимой форме и привлекательности.

Резюмируя, пространство-время не древний театр, возведенный задолго до появления жизни. Это структура данных, которую мы создаем сейчас, чтобы отслеживать и добывать выгоды приспособленности. Физические объекты, такие как груши и планеты, не старинный реквизит, расставленный задолго до того, как на сцене появилось сознание. Они тоже структуры данных, созданные нами. Форма груши является кодом, который описывает выгоды приспособленности и предлагает действия, которые я должен предпринять, чтобы поглотить их. В расстоянии до нее зашифрованы затраты моей энергии на то, чтобы дотянуться до нее и схватить.

Мы раздуваем пространство-время и создаем объекты с тщательно продуманными формами. Но потом мы добавляем украшения. Мы раскрашиваем эти формы цветами и текстурами. Зачем? Потому что в цветах и текстурах зашифрованы критически важные данные о приспособленности, как мы исследуем в следующей главе.

Глава восьмая. Полихромия. Мутации интерфейса

Чистый цвет, не испорченный смыслом и не подкрепленный избранной формой, подсказывает душе тысячи вещей[17].

Цвет может сказать о многом. Он может отправлять тысячу различных сообщений о выгодах приспособленности и для каждого запускать адаптивный ответ. Цвет – это окно в приспособленность, а еще тюрьма. Попытайтесь вообразить особенный цвет, который вы никогда не видели. Я попытался, и ничего не вышло. Конечно, существуют цвета, которые не видел я, но видели другие люди или другие животные, но я не могу точно представить хотя бы один из них точно так же, как не могу наглядно представить четырехмерное пространство. Цвет, как каждое из наших восприятий, одновременно окно и