Загадки древности (Белые пятна в истории цивилизации) - Гарий Бурганский

Номмо по приказу самого Амма должен был заселить Землю. Он старательно подготовил свой корабль к звездному путешествию: запасся горючим — зернами "по" на планете "По-толо" (на этом соседе Сириуса), в шестидесяти отсеках своего корабля (что чем-то напоминает библейский ковчег Ноя) поместил все необходимое для заселение Земли и самих людей. Догоны утверждают, что людям было известно лишь то, что находилось в 22 отсеках "ковчега" Номмо. Содержимое остальных отсеков станет известно позднее. Тогда оно, это содержимое, изменит картину мира.

"Ковчег" Номмо приблизился к Земле через дырку в небе, которую сделал Амма, и качался в небе на протяжении восьми периодов (лет?), "занимая небо от горизонта до горизонта, как большая радуга". Качался с восхода на запад, склоняясь в северном направлении, а потом — в южном.

Приземлившись, корабль Номмо скользнул по болоту, и яма, которая возникла на месте его удара об Землю, наполнилась водой, вследствие чего образовалось озеро Дебб. "Выйдя из корабля, Номмо поставил левую ногу на землю; это означало, что он берет ее в свое владение. След от ноги Номмо напоминает след от медной сандалии". Вслед за Номмо из "ковчега" вышли все существа и люди, которые там находились. Потом Амма втянул на небо медную цепь, на которой висел "ковчег", и небо закрылось. Догоны верят, что на этом корабли прибыли "восемь предков" людей. Высадив людей, Номмо нырнул в воду, откуда будет следить за ними и будет проявлять заботу о них вплоть до того момента, пока снова появится на земле в "день слова".

На этом мы заканчиваем очень сокращенный пересказ космологического мифа догонов, так называемого "светлого слова". Ученые-этнографы отмечают, что по своему смыслу он похож на представления других африканских племен: бамбара, моси (в Мали), йоруба (Нигерия), фон (Дагомея), байенда (Зимбабве), тем не менее лишь у догонов миф такой сложный и целиком завершенный.

Как же все-таки объяснить странное совпадение некоторых идей, которые пронизывают мифы догонов, с современными научными выкладками? Гэрье и другие ученые предполагают, что в этих мифах нашли свое отображение контакты догонов с космическими пришельцами в седой древности. Другие ученые, в частности известный американский астроном Карл Саган, отрицает такую возможность. Ясно одно: история человечества сохраняет много тайн. Тем не менее способность давних людей к смелым обобщениям и к гениальным догадкам в наше время отрицают лишь наиконсервативнейшие из ученых, которые продолжают утверждать, что африканцы, дескать, неполноценные, не имеют истории, творческих способностей и т.п.

В все времена своего существования человек всегда задумывался над устройством и историей вселенной, причем его нередко озаряли гениальные догадки. И в связи с этим хотелось бы привести слова Альберта Эйнштейна: "Наинепонятнейшая вещь во вселенной — это то, что он поддается пониманию".

Доисторическое наскальное изображение, найденное вблизи Ферганы. Главный персонаж стоит в сияющем ракетоподобном предмете, а существа в "респираторах" обслуживают его, несут дары.

Глава 10

НАСКА И ПРОЧИЕ...

Рисунок фантастического существа в пустыни Наска.

Распространение незнания о мире также должно быть научно обоснованным/

За столом в небольшой комнате сидят люди. На столе — фотоснимки, рисунки и схемы. Немного дальше, на видном месте — книжка в блестящем переплете: "Тайна пустыни" английским, немецким и испанским языками. Один из присутствующих поднимает руку, призывая к вниманию, и, когда все замолкают, обращается к женщине, которая сидит рядом:

— Рассказывайте, пожалуйста.

Женщина привстает и взволнованно, немного смущая, начинает:

— Понимаете, товарищи, я работаю над этим уже несколько лет. Ну, вообще концепция такая... Нет, лучшее начну с другого. Рассматривая эти линии — вот эти, пять параллельных, — я заметила, что расстояния между ними как бы пропорциональны. Тщательно измерила — и в самом деле, здесь мы имеем дело с четкой прогрессией. А потом взяла другие группы линий — эту, эту и эту — и продлила их к пересечению. Оказалось, что расстояния между пересечениями, или "центрами" тоже подчиняются этой закономерности. А посмотрите-ка на рисунки: если линия выходит из рисунка, она не пересекает валик, который образует фигуру, а наоборот — этот валик будто расступается, "выпуская" линию из фигуры. И это не единичный случай, я проверила. Итак, между фигурами и линиями есть несомненная связь, хотя раньше считалось, что фигуры сделаны позднее...

Все возбужденно загомонили, перебивая друг друга, так как подробности были и в самом деле новыми и неожиданными, а докладчица продолжала свой рассказ...

Все это происходило в конце 1984 года. Докладывал инженер одного из киевских НИИ А. Т. Белоконь. Речь шла о новом трактовании рисунков славной Наски. Но работа еще в самом разгаре, и к окончательным выводам очень далеко...

ЗАЧЕМ НУЖНЫ ЭТИ РИСУНКИ?

Едва ли есть необходимость подробно рассказывать об удивительных рисунках в пустыне Наска, которые случайно открыл в 1920 году один из перуанских летчиков. Итак, ограничимся скупым перечнем того, что нам сейчас известно.

В безводной и безлюдной Пампа Колорадо (место в пустыни Наска, где находятся рисунки) на огромные расстояния простирались прямые, как стрела, тысячи линий, которые пересекаются, сходятся и расходятся по всем направлениям. Но самое интересное — это гигантские рисунки между ними, а именно: две ламы длиной 20 метров каждая, какое-то неизвестное 50-метровое животное, 80-метровый осьминог, такая же обезьяна, 46-метровый паук, 180-метровая ящерица, восемнадцать изображений птиц (причем одно из них длиной около 100 метров, второе имеет неестественно длинный 80-метровый клюв, а третье достигает в длину 250 метров!), ряд растительных орнаментов (цветы, почки, бутоны — и все это в границах 80-150 метров), пять рисунков, будто похожих на морские кораллы, еще некоторое количество вообще ни на что не похожих изображений, несколько незавершенных рисунков и среди них, кстати, человеческая фигура, но почему-то без головы и много других.

В безводной и безлюдной "Пампа Колорадо" в пустыне Наска на огромные расстояния протянулись прямые, как стрела, тысячи линий, площадок, которые пересекаются, сходятся и расходятся в разных направлениях. Но самое удивительное — гигантские рисунки между ними.

Известен и метод выполнения этих рисунков. В земле делали бороздки несколько сантиметров глубиной и шириной 20 — 30 см и с обеих сторон обкладывали их валиками из вынутых из грунта камешков. Если принять во внимание, что область Наски является одной из наизасушливых в мире, где раз на два года выпадает один-единственный небольшой дождик и где на уровне грунта фактически не бывает ветров, то становится понятным, почему на протяжении сотен лет эти знаки оставались неповрежденными.

Впервые изучением таинственных линий и рисунков занялся в 1939 году американский археолог П. Козок. А немецкая исследовательница и бывшая помощница Козока, математик Мария Райхе посвятила этому всю свою жизнь. Уже свыше сорока лет она живет и работает в пустыне Наска.

Мария Райхе считает, что более древние рисунки созданы в 350-950 гг. н.э., а более поздние (некоторые из них частично накладываются на более древние) — в 800-1400 гг. н.э. В одном месте был найден обломок деревянного столбика. Именно с помощью таких столбиков старинные художники "размечали" фигуры. Радиоуглеродный анализ показал, что его сделали около 525 г. н.э. Мария Райхе сделала вывод, что расцвет "культуры Наска" приходится на период между 300 и 900 годами. (Хотя, по новейшим данным существование культуры Наска датируется III в. до н.э. — VI в. н. е.)

Едва ли не первым вопросом, который возникает при созерцании изображений Наски, является то, каким образом неведомые мастера были в состоянии без наименьшего отклонения провести прямые линии длиной в сотни метров? Еще до недавнего времени ни одной убедительной гипотезы по этому поводу не существовало. Но в январе 1985 года собственный корреспондент газеты "Труд" В. Кучеров рассказал о своей встрече с перуанским пилотом Эдуардо Эрраном, который также изучал линии и фигуры Наски. Он сам соорудил дельтаплан с двигателем от мотоцикла, налетал свыше полутора тысяч часов, сделал огромное количество снимков Наски, возможно самых лучших или даже единственных в мире. Эдуардо и его коллеги "расширили" площадь, где сделаны рисунки, до 911 квадратных километров, большее того, открыли 130 до сих пор неизвестных фигур и нашли подобные в других местностях Перу.

Во время раскопок погребений в Наске была найдена еще одна вещь — "тупа", что до сих пор фигурировала в каталогах музеев как "вешалка" (хотя некоторые американисты считают, что небольшие "тупу" могли быть просто булавками). Извне "тупу" напоминает тарелкоподобный диск, насаженный ребром на длинненькую ножку. Немного дальше от места крепления ножки в диске сделаны одно или два отверстия. "Тупу" изготовлялись из серебра, золота, меди или сплавов этих металлов. Они или гладко отполированы, или имеют рельефные изображения культового характера. А для какой цели служили большие диски, которые иногда достигают полметра в диаметре? И отверстия в них?