Авторская энциклопедия фильмов. Том II - Жак Лурселль

Аккуратно иллюстрируя притчу Карен Бликсен, Габриэль Аксель подбирается к истокам 2 фундаментальных достоинств кинематографа: удовольствия от рассказа и многозначности рассказанной истории. Пир, который задает Бабетта, — нравственный поступок (акт признательности). В то же время — и даже в большей степени — акт художественный, произведение искусства. Одних он интригует и беспокоит, других приводит в восхищение. В конце концов он примиряет всех со всеми, а заодно — и плоть с духом. Наконец, это акт самоутверждения: гордость дает бой униженности. Вся эта многозначная ситуация тончайшим образом отыграна; Стефан Одран словно преображается по сравнению с ее ролями в фильмах Шаброля.

Пир Бабетты — одни из тех фильмов, в которых есть нечто воистину уникальное; в данном случае — самый прекрасный ужин, когда-либо показанный на экране. Это один из лучших фильмов 80-х гг., и постепенно своими достоинствами он покорил самую разнообразную публику.

Le bal des pompiers

Бал пожарных

1949 — Франция (95 мин)

· Произв. MAIC

· Реж. АНДРЕ БЕРТОМЬЕ

· Сцен. Андре Бертомье, Жан Ноэн по одноименной пьесе Жана Ноэна

· Опер. Жан Башле

· Муз. Жорж Дерво

· В ролях Клод Дофен, Пьер Луи, Доминик Ноэн, Полетт Дюбо, Робер Арну, Анри Кремьё, Робер Ролли.

Картина распада семьи, состоящей из героев и приспособленцев, в 1-е дни после освобождения Франции от фашистов.

Удивляют смелость, едкость и злословие этого маленького фильма, поставленного по пьесе Жана Ноэна (опубликованной издательством «Éditions du Livre Français» в 1946 г.). Злободневность темы не имеет аналогов в кинематографе тех лет. Превосходная игра актеров. Клод Дофен (исполняющий 3 роли), Доминик Ноэн, Пьер Луи и Анри Кремьё воплощают тех же персонажей, которых играли в 1946 г. на театральной сцене в составе «Труппы Клода Дофена». Смысл названия (не вполне удачного): «Словно на балу пожарных: танцуют всегда одни и те же».

Barwy ochronne

Защитные цвета

1977 — Польша (106 мин)

· Произв. Film Polski (Группа «Тог»)

· Реж. КШИШТОФ ЗАНУССИ

· Сцен. Кшиштоф Занусси

· Опер. Эдвард Клосински (цв.)

· Муз. Войцех Килар

· В ролях Збигнев Запасевич, Петр Гарлицки, Кристина Паул, Мариуш Дмоховски.

В летнем университетском лагере профессор и его ассистент спорят об устройстве мира: их точки зрения полностью противоположны. Профессор — лишенный иллюзий циник и карьерист; ассистент — идеалист с благородными и в чем-то наивными взглядами, которого профессор надеется обратить в свою веру.

В Любителе, Amator, 1979, Кесьлёвски Занусси играет самого себя и говорит, что снял этот фильм, потому что ему жаль было видеть, как честные люди всегда оказываются в проигрыше. С виртуозностью, на приобретение которой ему потребовалось 6―7 лет, с отстраненным юмором, довольно необычным для его творчества, Занусси превращает происходящие в этом фильме идейные дебаты одновременно в философскую притчу и в разновидность спортивного состязания, за исходом которого мы внимательно следим. Он показывает, объясняет и обличает абсолютно циничную модель поведения, служащую метафорой целого общества и в особенности — его политических кругов. Великолепная актерская игра и блестящие диалоги.

Big Wednesday

Большая среда

1978 — США (118 мин)

· Произв. Warner, Columbia

. Реж. ДЖОН МИЛИУС

· Сцен. Джон Милиус и Деннис Аабёрг

· Опер. Брюс Сёртиз (цв., Cinemascope)

· Муз. Бэзил Поледурис

· В ролях Ян-Майкл Винсент, Уильям Кэтт, Гэри Бьюзи, Пэтти д'Арбанвилль, Ли Пёрселл, Барбара Хейл.

60-е гг. глазами 3 молодых людей, страстно увлеченных серфингом.

В конце 70-х гг. — когда это вновь стало необходимым — Джон Милиус демонстрирует, что из самой незначительной темы может родиться грандиозный, эпический, в высшей степени зрелищный фильм. Великолепная актерская игра, в частности — Гэри Бьюзи, которого также совершенно необходимо видеть в Истории Бадди Холли, The Buddy Holly Story, Стив Рэш, 1978.

Billy Jack

Билли Джек

1971 — США (114 мин)

· Произв. Warner, National Students Film Corp. (Мэри Роуз Солти)

· Реж. Т.С. ФРЭНК (= ТОМ ЛАФЛИН)

· Сцен. Т.С. Фрэнк, Тереза Кристина

· Опер. Фред Кунекамп, Джон Стивенз (цв.)

· Муз. Манделл Лоу

· В ролях Том Лафлин, Долорес Тейлор, Кларк Хоуэт.

Этот фильм, спродюсированиый, написанный, поставленный и сыгранный Томом Лафлином, является предтечей крайне жестоких фильмов, воспевающих самооборону. Главный герой, молодой метис из Аризоны, учреждает школу и пытается бороться с расизмом и установить в округе мир, прибегнув к насилию.

Картина достойна того, чтобы не кануть в полное забвение. Ее огромный коммерческий успех породил 2 продолжения: Суд Билли Джека, The Trial of Billy Jack, 1974, и Билли Джек едет в Вашингтон, Billy Jack Goes to Washington, 1977. Сценарий 1-го фильма опубликован в издательстве «Avon Brooks» (Нью-Йорк) в 1973 г. (с предисловием автора).

Boat People

Лодочники

1982 — Гонконг (103 мин)

· Произв. Bluebird Movie, Chui Po-Chu

· Реж. ЭНН ХУИ

· Сцен. К.Ч. Чиу по одноименному рассказу Тина Кора

· Опер. Чун Чи-Ман (цв.)

· Муз. Лоу Винг-Фай

· В ролях Лам Чи-Чен, Кора Миао, Сизон Ма, Энди Лау.

В 1978 г. фоторепортер возвращается во Вьетнам и наблюдает физическую и духовную нищету его обитателей, а затем — концлагеря и принудительные работы. Он погибает, помогая девочке-подростку бежать из страны.

В 80-е гг. в кинематографе родился новый жанр, исследующий нравственные терзания и раздумья журналистов, путешествующих по странам, переживающим кризис. Журналист, новый герой нашего времени, становится идеальным посредником, чтобы передать и дать прочувствовать зрителю всю моральную, политическую и экономическую сложность ситуаций, о которых хочет поведать фильм. Так построен целый ряд картин: в австралийском фильме Питера Уира Год опасной жизни, The Year of Living Dangerously, 1983, действие происходит в Индонезии; в американском фильме Роджера Споттисвуда Под огнем, Under Fire, 1983, — в Никарагуа; в английском фильме Роланда Джоффе Поля смерти, The Killing Fields, 1984, — в Камбодже; в американском фильме Оливера Стоуна Сальвадор, Salvador, 1986, — соответственно, в Сальвадоре. Все эти фильмы удачны и зачастую увлекательны. Их подводный камень в том, что специфические проблемы журналистов постепенно заслоняют собой проблемы местного населения. Взяв на вооружение ту же схему, Энн Хуи обходит эту ловушку стороной: настолько ей удается погрузить зрителя во вьетнамскую реальность, которую режиссер показывает точно, сильно и честно. Герой, как и мы, быстро забывает о том, что он — журналист, и становится полноценным главным действующим лицом драмы (вернее трагедии) целого народа, на всех социальных уровнях страдающего от ужасов диктатуры.

The Captive Heart

Плененное сердце

1946 — Великобритания (104 мин)

· Произв. Ealing Studios (Майкл Бэлкон)

· Реж. БЭЗИЛ ДИРДЕН

· Сцен. Энгус Макфейл, Гай Морган по одноименному рассказу Патрика Кёрвана

· Опер. Даглас Слоукэм

· Муз. Алан Роузторн

· В ролях Майкл Редгрейв, Мервин Джоунз, Бэзил Редфорд, Джек Уорнер, Джимми Хэнли, Гордон Джексон.

1940 г., будни лагеря военнопленных в Германии. В центре сюжета — история чешского офицера, который, чтобы выжить, присвоил имя умершего английского офицера и начал переписку с женой последнего.

Описывая незаметную, почти секретную храбрость военнопленных, Дирден тонко выделяет немалое количество достоинств английского кинематографа: сдержанность, целомудренность, скрытую эмоциональность, пристальное внимание к реальной жизни, выбор необычной точки зрения на тему (которая при этом отказывается признавать себя необычной). Впрочем, Дирден — очень эклектичный режиссер, способный одинаково хорошо обращаться как с серьезными темами (см. Жертва, Victim, 1961, полицейская драма о гомосексуализме), так и с ироничными, блистательными и технически сложными картинами (см. Лига джентльменов, The League of Gentlemen, 1960, фильм с ослепительным актерским составом, где группа отставных офицеров организует ограбление, как регулярную военную операцию).

Les casse-pieds