Догнать и перегнать 1978 (СИ) - Арх Максим

Поставил стакан, зарядил в печатную машинку новый лист бумаги и продолжил свои творческие изыскания.

Вообще, по большому счёту, сейчас, с точки зрения рациональности и здравого смысла, мне было бы лучше вместо этого сценария писать совершенно другой — тот, который я буду снимать послезавтра в Москве. Но я не мог себя пересилить. Мне очень захотелось написать именно про сурка… тьфу, ты, то есть про дельфина и посмотреть, что же в конечном итоге у меня получится. Поэтому сценарий про космическую базу решил отложить на завтра, не безосновательно полагая, что там и писать-то нечего. Пару строк там, пару строф тут, и, как говорится: «Всё будет ровно и красиво».

А пока…

…пока тройка отважных героев, возвращается к себе в уютную гостиницу.

— Далее наступает утро, и герой просыпается под музыку электронного будильника, — проговорил вслух, напечатал и тут же задумался.

На горизонте наметилась первая проблема — такие будильники в нашей стране в это время не производятся.

Конечно, я всегда мог поменять план оригинала и сделать так, чтобы главный герой просыпался бы не под будильник, а под звуки радио. Но, на такое кощунство я пойти никак не мог! Будильник, который будет фактически преследовать главного героя на протяжении всей картины, был и есть неотъемлемая часть истории. Именно он, вкупе с незатейливой песней ассоциируются в мозгу при первом же упоминании про этот фильм. А значит, заменять такой важный элемент на какое-то пресловутый и обыденный радиоприёмник я просто не имел права.

Исходя из этого, возникал закономерный вопрос: Где взять такой будильник? В комиссионке? Поискать в магазинах сети «Берёзка»? Поспрашивать у знакомых?

Можно конечно и поспрашивать, можно и поискать, но если честно, то я очень сомневаюсь, что подобные поиски могут дать хоть какой-то положительный результат.

Фильм снят в 1993-м году. Сейчас на дворе 1978-й. Так что вполне возможно, что подобные будильники вообще в мире ещё пока не производят ведь разница фактически в пятнадцать лет. А это довольно длинный отрезок времени.

И нужно признаться, что это было не очень хорошо.

Естественно, я всегда мог сделать муляж того самого будильника. Там было главное, чтобы цифры переворачивались. Мелодию же, под которую всё время просыпался герой, я всегда мог наложить после — на монтаже.

Но почему-то мне не хотелось этого делать. Совершенно не хотелось фальши. Было ощущение, что в этом моменте нет места бутафории, ибо это был один из столпов монументальности сюжета.

Будильник, переворачивающиеся цифры — они были словно фатум, рок и Немезида в одном лице, что всегда преследовали героя, и с которыми тот должен был жить, переживая день за днём один и тот же день, и быть так вечно и присно, и вовеки веков.

Это незыблемость и обречённость, должны были быть именно такими — цифры и судьба…

«Что ж, будем решать проблему путём изобретения необходимого девайса, — сказал я, убрав пустую бутылку из-под лимонада под стол. — А это значит, что? Правильно — это значит, что моему компаньону по „плеерному“ делу — инженеру Заварзину, предстоит изобрести чудо-будильник. С моей помощью, конечно, изобрести. Но, тем не менее, ему придётся тоже потрудиться».

Решив технический вопрос, собрался было продолжить, но тут же вновь остановился и задумался.

Ещё совсем недавно, буквально на днях, я собирался сам стать актёром. И собирался снимать фильмы, в которых главную положительную роль играл бы именно несравненный всеми и мной любимый я. Значит, исходя из этой логике, в главной роли в этом фильме, тоже должен был быть тот самый — несравненный я. И в этом-то и заключалась пришедшая на ум не разрешаемая проблема… А именно — мой возраст.

Дело в том, что в этой картине, на месте главного героя просто не мог быть юный мальчишка. Там должен был быть поживший на этой планете циник, имеющий достаточно большой жизненный опыт за спиной. Юнцу же в данной истории места попросту не было, ибо в таком случае весь драматизм ситуации не смог бы нормально раскрыться.

Осознав, что любой грим сделает из картины фарс, пошёл в кухню, и от расстройства взял первую попавшуюся бутылку с каким-то напитком.

Вернулся в комнату, выпил и понял, что мне придётся идти на жертвы.

В очередной раз откинуть гордыню в сторону задуматься над очередным вопросом: «А кого бы я хотел видеть на главной роли в своём новом фильме? Кто бы смог сыграть роль так, чтобы меня это полностью устроило?»

И тут нужно признаться, что мысли мои разбежались. Вариантов было одновременно и много и мало. Великолепные советские актёры играть на экране в эти времена умели. Поэтому я не сомневался, что на главную роль можно было пригласить большое количество кандидатов, и все они, со сто процентной вероятностью не подведут. Школа актёрского мастерства в эти времена была просто великолепна, и прекрасно понимая это, выбрать кого-то одного из многих, было крайне сложно.

В конечном итоге, после долгих и мучительных раздумий, подумал о том, что эту роль я предложу Андрею Александровичу Миронову. Его харизма и умение перевоплощаться, доказаны не в одном десятке фильмов и спектаклей. А значит, моему будущему киношедевру только пойдёт на пользу.

Если же тот откажется, то буду искать другие варианты — благо выбор большой. Но я надеялся и верил, что отказа не будет. К сегодняшнему дню, я был не просто великий и популярный режиссёр, а мега великий и дико популярный суперрежиссёр. Все актёры мира хотели у меня сниматься. Так что я надеялся, что и советские актёры не откажутся участвовать в новых съёмках.

«Прекрасно!» — сказал я себе, и поднял кубок за то, чтобы всё срослось.

Решив, что остальной актёрский состав буду искать после того, как переговорю с претендентом на главную роль, вернулся непосредственно к сценарию.

«Значит так… Приезжает операторская группа на микроавтобусе РАФ (зелёный с белой полосой) в городок на праздник. На машине сверху установлена спутниковая антенна в виде тарелки».

О том, что таких машин ещё в мире толком нет, и уж тем более никто на РАФики их не устанавливает, никому, в том числе и зрителю, знать было не надо. Пусть все думают, что у нас такие супермашины — есть и что любой ведущий прогноза погоды может их пользовать, когда душе угодно.

'Короче говоря, приехали они в городок на праздник. И происходит этот праздник, где? Правильно — на пляже! Ведь именно туда, каждый год первого июня, уже более пятисот лет на этот самый пляж, приплывает один из дельфинов и своими действиями рассказывает людям важную правду о ближайшем будущем: хороший ли будет купальный сезон в этом году, или нет⁈ Норм традиция, уходящая в древние века? Вот и я думаю, что норм!

Кстати говоря, подсказку дельфин делает, довольно своеобразным способом. Если он плавает вдоль пляжа на боку, значит, основная часть лета на юге будет холодной и дождливой. Если же местный провидец по имени «Флиппер» плавает на спине — пузом вверх, то это означает, что погода будет шикарная чуть ли не до декабря месяца и отдыхающим можно за отпуск не переживать'.

Умеют ли плавать дельфины кверху пузом, при этом находясь в живом состоянии, или нет, я точно не знал. Об этом в дальнейшем я собирался поинтересоваться у дрессировщиков. Но в душе очень надеялся, что хотя бы один из дельфинов так плавать всё же умеет. Ну а если нет, то для съёмок этих кадров придётся делать макет и нанимать водолаза (не переписывать же сценарий).

Бутылка эликсира закончилась, поэтому пришлось взять на кухне ещё какую-то с рубиново-красным напитком внутри, что была вчера куплена на местном рынке.

Под «бафом» работать стало значительно веселее.

'На чём я закончил? На дельфине? Ок! Тогда идём дальше, — закусывая спелой красной клубникой, произнёс я. — Итак, на пляже установлены трибуны. На них сидят люди и веселятся.

Как веселятся? Очень легко и непринуждённо. Из громкоговорителей и колонок играет приятная музыка. Кто-то из горожан поёт. Кто-то танцует. Кто-то играет в бадминтон. А кто-то в пляжный волейбол. Зрители болеют за одну из команд. В общем, происходит праздник.