Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер

причиной был его неординарный интеллект в сочетании с замечательным музыкальным

талантом и образованием. Возможно, дело было в любви к нему со стороны семьи,

которая усиленно работала, чтобы сделать всё возможное для того, чтобы он стал

музыкантом. Что бы ни двигало Клиффом, благодаря этому стимулу он стал человеком, к

которому люди питали почти безграничное уважение, даже в двадцатилетнем возрасте, в

то время, как многие из нас в этом возрасте тратят время впустую, проявляя свою лень и

глупость.

Энергия, управлявшая Клиффом, также двигала и Металликой, в результате дав

толчок всей хэви-металлической сцене начала 80-х годов. Я не говорю, что Клифф без

посторонней помощи ответственен за развитие третьей и самой экстремальной волны

хэви-метал, после её начала в 70-х годах и возрождения в виде «Новой Волны

Британского Хэви-Метал» в 1979-ом. Я говорю лишь о том, что Клифф изменил

Металлика, которая в свою очередь изменила металлическую музыку. Для одного

человека это огромное достижение, и довольно значимое для молодого юноши.

Трэш-метал был новым и жёстким направлением. Он отличался от

мейнстримового хэви-метал, потому что звучал гораздо быстрее и тяжелее. В плане

текстов песен первые трэшеры следовали примеру «Новой Волны Британского Хэви-

Метал» и писали на темы уличного уровня, вроде как напиться и побуянить (тонкое

14 От англ. “Никто кроме меня самого”

72

TO LIVE IS TO DIE

отличие от болванов музыки хэйр-метал, которые пели о том, чтобы напиться и

потрахаться). Подобно хардкор-панку, который был на пике популярности, когда трэш

только начинал набирать популярность в 1983 и 1984 годах, трэш-метал был

безобразным, мощным, и в значительной степени предназначался для рабочего класса.

Как и панк-рок, эта музыка исполнялась людьми для людей, первоначально

распространяясь главным образом посредством обширной сети обмена магнитофонными

кассетами, существовавшей на более или менее подпольном уровне в Соединённых

Штатах Америки, Великобритании, Европе и за их пределами.

Гарольд Оймэн вспоминает начало функционирования сети обмена

магнитофонными лентами в Сан-Франциско. Он считает большую часть первоначального

успеха сети заслугой Брайана Лью. “Брайан являлся крупнейшим продавцом

магнитофонных плёнок для людей по всему миру, он продавал таким людям, как Бернард

Доу из «Metal Forces» в Великобритании, Рону Куинтана из «Metal Mania» в Сан-

Франциско и КейДжею Дафтону из «Northwest Metal» в Орегоне, он начал торговлю со

всеми. Он знал о группах с того момента, когда они ещё даже не выпустили свои первые

альбомы. Вот откуда всё это пошло: Брайан Лью, а еще Рик Бёрч”.

Место активности, где Металлика добились первых успехов, находилось в районе

Залива, хотя сам источник этой активности находился на расстоянии во много миль.

«Venom», трио из Ньюкасл-апон-Тайн в северовосточной Англии проповедовало

примитивную форму трэш-метал на своём дебютном альбоме “Welcome To Hell”,

выпущенном в январе 1981 года и оказавшим большое влияние на Джеймса Хэтфилда,

Дейва Мастейна и многих других подростков-металлистов из Калифорнии, которые

приобрели эту запись на импортном виниле. Вышеупомянутая группа подростков уже

была несколько лет знакома с хэви-металлом из Англии, хотя они были слишком

молоды, чтобы увидеть рождение хэви-метал, произошедшее с выходом дебютного

одноименного альбома группы «Black Sabbath» в 1970 году, появлением «Judas Priest» в

1974, «Motorhead» в 1975, и обширной «Новой Волны Британского Хэви-Метал» 1979

года, которые оказали значительное влияние на музыкальные привычки большинства

металлистов Западного Побережья.

Лидерами «Новой Волны Британского Хэви-Метал» были «Iron Maiden», «Def Lep-

pard», последователями «Saxon» и «Diamond Head»,