Достоевский и музыка - Абрам Акимович Гозенпуд

№ 59, стр. 254.

29

«Девушка-гусар», перевод-переделка французского водевиля «Капитан Роланд» Варрепа и Деверже.

30

«Литературная газета», 1842, № 39, стр. 805.

31

«Биография, письма, заметки из записной книжки Ф. М. Достоевского», стр. 41.

32

В. Скотт посвятил Марии Стюарт ряд страниц в «Рассказах деда» (существует русский перевод 1831 г.). В предисловии к «Аббату» В. Скотт писал, что образ Марии Стюарт привлекателен красотой, умом, трагической участью и атмосферой тайны, ее окружающей. Достоевский, по его словам (письмо к Н. Л. Озмицову 18 августа 1880 г.,) «12 лет… прочел всего Вальтера Скотта» (Письма, T. 4, стр. 196).

33

Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13. М.-Л., 1930, стр 157.

34

В. Г. Белинский. Полн. собр. соч., т. 5. М., 1954, стр. 318.

35

«Отечественные записки», 1841, т. 15, кн. 3, стр. 123.

36

Стефан Цвейг. Собр. соч., т. 4, М., 1963, стр. 198.

37

Ф. М. Достоевcкий. Письма. М., 1956, т. 1, стр. 104.

38

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 191–192.

39

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 211. Мысль о том, что музыку любят только люди, в чьих душах властвует гармония, высказал Шекспир.

40

"Dostоjewski geschidert von seiner Tochter". Munchen, 1920, S. 62

41

A. Г. Достоевская. Воспоминания, М.-Л., 1925, стр. 31,

42

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 43.

43

Ф. М. Достоевский. Собр. соч, т. 2, стр. 39–40.

44

«Санкт-Петербургские ведомости», 5 октября 1843 г.

45

«Литературная газета», 1843, № 43.

46

B комментариях к стихотворениям Плещеева («Библиотека поэта». Л., 1964) М. Я. Поляков ошибочно назвал автором «Отелло» Верди. Его опера была написана в 1887 г.

47

В примечаниях к цитированному выше изданию сказано, что стихотворение впервые напечатано в книге поэта, вышедшей в 1846 г. Это неверно. Под названием «После оперы» оно опубликовано впервые в «Литературных прибавлениях» к «Нувеллисту», 1845, № 11, стр. 45.

48

«Ф. М. Достоевский в воспоминаниях современников», т. 1, стр. 170–171.

49

В одной из полемических статей 1863 г. Достоевский иронически сравнивал А. А. Нраевского с артистом: Краевский «сей Тамберлик русской литературы с своим новым «Голосом» (газетой. — А. Г.), ценящий свой «Голос» чуть не вдвое того, что дают Тамберлику». — Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13, стр. 277.

50

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 1. стр. 605. Фамилию певицы современники писали Борси и Борзи. Отсюда поклонников ее называли борзистами. Косвенным подтверждением неприязни Достоевского к Фреццолини могут служить письма Плещеева, обращенные к автору «Бедных людей» и Дурову (1849); в них поэт с негодованием пишет об успехе артистки в Москве, попутно награждает ее бранными эпитетами, явно рассчитывая на сочувствие адресатов.

51

Ф. М. Достоевский. Письма, т. 1, стр. 105.

52

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 1, стр. 605. «Примадонна, мяукающая, словно беленькая кошечка» — Фреццолини, а колыбельная — возможно, «Песня об иве» Дездемоны.

53

В. В. Виноградов. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961, стр. 596.

54

Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13, стр. 18–19.

55

Писатель запомнил мелодии слышанных им произведений. Задумав «Дядюшкин сон», он, по свидетельству А. Е. Врангеля, «распевал какие-то отрывки из опер.». Упоминания об операх Доницетти появляются у Достоевского и позднее.

56

Возможно, что роман был задуман как своеобразная параллель «Консуэло» Жорж Санд.

57

Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13, стр. 19–20. Образ прохожего, с особой остротой ощущающего одиночество при звуках музыки, доносящейся из окон ярко освещенного дома, неоднократно встречается у Достоевского, в частности в «Неточке Незвановой». Поздно вечером девочка видит отчима: «Он стоял в толпе перед богатым домом, который был против нашего. Этот дом принадлежал каким-то знатным людям и был великолепно освещен; у крыльца съезжалось множество карет, и звуки музыки долетали из окон на улицу» (Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 86). Этот барский дом, разряженные гости и прежде всего «звуки сладкой музыки, вылетавшие из окон», олицетворяют мечту Неточки; осуществившись, она не приносит ей счастья.

58

В. Ф. Одоевский. Музыкально-литературное наследие, стр. 224.

59

Ф. М. Достоевский. Письма, т. 1, стр. 86.

60

Ссыльный Достоевский обращался к ряду своих влиятельных друзей c просьбой ходатайствовать о смягчении его участи. Среди адресатов был и Одоевский.

61

Cм. публикацию «Из записных книжек Д. В. Григоровича». — «Ежемесячные литературные приложения» к «Ниве», 1901, № 11, стр. 393.

62

Фотокопию немецкого издания книги Л. Ф. Достоевской любезно предоставил мне С. В. Белов.

63

”Dostojewski geschildert von seiner Tochter“, S. 54.

64

«Русский архив», 1901, т. 1, стр. 103.

65

A. Панаева. Воспоминания. М., 1956, стр. 91.

66

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 123.

67

H. B. Гоголь. Полн. собр. соч., т. 3, М., 1938, стр. 111, 114–115.

68

В виде курьеза отметим, что в 1849 г., когда роман Достоевского уже печатался, в Петербурге дал концерт молодой скрипач Спитц.

69

Знакомство с Одоевским оставило заметный след в сознании Достоевского. Музыкальная атмосфера романа и образ безумного музыканта Ефимова свидетельствуют о внимательном чтении произведений Одоевского, особенно таких, как «Последний квартет Бетховена». Судьба Ефимова — это драма непризнанного «гения»,