ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Камилл Спартакович Ахметов

События 1993 года в Москве, по-моему, отчетливо показали это. Достаточно вчитаться в хронологию переговоров сторон, и станет понятно, почему дошло до крови. Кстати, программу «Красный квадрат», где глава администрации президента Сергей Филатов и председатель Конституционного суда Зорькин пытались найти компромисс, отказались транслировать по Первому каналу. Ее просто закрыли. И это произошло за неделю до расстрела Белого дома.

Это был очень тяжелый период в жизни страны, когда государство совсем отвернулось от людей, период чудовищной инфляции, нищеты и бесправия. После закрытия «Красного квадрата» и в связи с моим выступлением по телевизору в ночь кровавых событий с призывом к примирению я не мог больше делать политическую программу на телевидении. И мы сделали программу «Взгляд с Александром Любимовым», в которой не обсуждали политику, а говорили о людях, которые способны выживать в этих условиях, несмотря на то, что государство их бросило. В этой программе родилась новая звезда – Сергей Бодров», – Александр Любимов.

«Взгляд»: Новый тандем – Любимов-Бодров – 1

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/tcEr32rtfIo

«Взгляд»: Новый тандем – Любимов-Бодров – 2

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/wzEVjAjM1x8

Таким образом, старый формат «Взгляда» с острыми сюжетами, подпольными доселе рок-группами и уникальными гостями уже не был востребован в новой России. Было очень много сказано, все это было многократно повторено в других телепрограммах и в выступлениях на Съезде народных депутатов СССР в 1989 году, когда вся страна видела политическую борьбу без купюр и посредников. Началось время действий новой российской власти. Эйфория независимости сменилась к весне 1992 обнищанием людей, а через полтора года бывшие соратники по борьбе с союзным центром в лице Горбачева развернули в Москве гражданскую войну.

«Сейчас запустить в эфир программу «Взгляд» образца 1987 года было бы невозможно. Это выглядело бы по сегодняшним меркам чудовищно и лишило бы миллионы людей прекрасных воспоминаний. Язык монтажа, визуальный язык, графика – все допотопное… Ну и время то очень романтическое, искреннее, наивное. Российский зритель поумнел, пережил многие испытания 90-х… На тот момент «Взгляд» был колоссальным прорывом, но это на тот момент…», – Александр Любимов.

Второй инкарнацией «Взгляда» была программа «Взгляд с Александром Любимовым», которая выходила в 1994–2001 гг. В течение трех лет соведущим «Взгляда» был Сергей Бодров (младший).

«Взгляд»: Фазиль Искандер о кошмарах будущего

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/MaXW2am9-pc

III. Основы образного языка

1. Природа видеоизображения

Видеоизображение – это электронная иллюзия. То, что телезритель воспринимает как изображение и действие – всего лишь свет. Когда немецкий физик Генрих Рудольф Герц в 1888 году открыл внешний фотоэффект, он заложил первоначальные основы того направления в науке, благодаря развитию которого миллиарды людей во всем мире сегодня имеют возможность смотреть телевизор.

Фотоэффект – это явление, при котором свет преобразуется в электрический ток. Сила тока возрастает при усилении светового воздействия и убывает при его ослаблении. Одним из основополагающих принципов записи и воспроизведения видео является то, что видеокамера преобразует свет в ток. На экране ток снова преобразуется в свет – с точки зрения зрителей, в изображение («картинку»).

Когда оператор направляет камеру на человека, она улавливает отражаемый им свет. В камере световой сигнал направляется на CCD-матрицу (charge-coupled device, т. е. «прибор с зарядовой связью»» – ПЗС-матрица) – специализированную аналоговую интегральную микросхему, состоящую из светочувствительных фотодиодов на основе кремния. Матрицы CCD-камер практически вечны в эксплуатации, обеспечивают гарантию качества изображения, не требуют «разогрева» перед началом работы, как более старые «трубочные» камеры, которые к тому же подвержены негативному воздействию солнечного света.

Современные цифровые видеокамеры обеспечивают съемку как минимум с разрешающей способностью 2K (2048×858 или 1998×1080 пикселей) или 4K (4096×1716 или 3996×2160 пикселей) и частотой смены кадра 25 или 30 кадров в секунду. Разумеется, в Интернет можно выложить видео с любой разрешающей способностью, но количество скачиваний зависит от возможностей сетей и потребителей. Качественный видеоматериал дольше и дороже скачивать. В случае телетрансляции изображение преобразуется в формат кадра 4:3 или 16:9 с разрешающей способностью, принятой в качестве стандарта на конкретном телеканале.

В частности, принятый в России ГОСТ Р 53540-2009, который поддерживает большинство отечественных каналов, определяет для широкоформатного телевидения стандартной четкости параметры разложения (разрешающую способность) активной части кадра 960×540. Цифровое телевидение повышенной четкости описано в ГОСТ Р 53536-2009 и подразумевает разрешающую способность 1280×720 пикселей. Наконец, цифровое телевидение высокой четкости описывается в стандарте ГОСТ Р 53533-2009 и обеспечивает разрешение 1920×1080.

2. Недостатки и преимущества камеры

Те, кто впервые видит себя на телеэкране, бывают шокированы тем, насколько экранное изображение не совпадает с ожидаемым. Подобный же эффект вызывает первое в жизни прослушивание записи собственного голоса.

Электронное изображение отлично от того, что мы видим в зеркале. Видео присуща своя, особая действительность. Камера выделяет черты, незаметные в жизни, и наоборот, скрывает те, что обычно видны. Разумеется, устройство камеры во многом схоже с устройством человеческого глаза, но именно различия в их устройстве дают нам ключ к пониманию сути видеокоммуникации.

Для человеческого глаза действительность целостна, разве что ему приходится настраиваться, когда взгляд переводится от очень близко расположенного объекта на объект, расположенный очень далеко, и наоборот. Но даже в этом случае глаз реагирует так быстро, что резкость изображения сохраняется. Таким образом, для мозга вся окружающая человека «картинка» резкая, а когда мы выделяем из этой большой целостности какие-то определенные объекты – это тоже результат работы мозга, который решил сконцентрироваться на чем-то определенном.

Поэтому с технической точки зрения задача журналиста именно в том и состоит, чтобы вместе с оператором выполнить как работу глаза, так и работу мозга, то есть визуально определить, на чем зрителям следует сконцентрировать внимание в данном кадре. Чтобы преодолеть недостатки камеры и использовать все ее преимущества, журналист должен привыкнуть смотреть на мир так, как смотрит на него камера.

Недостатки камеры

1. «Поле зрения» камеры сильно ограничено по сравнению с полем зрения человеческого глаза. Стандартный рабочий угол обычного объектива составляет около 40°, широкоугольного объектива – до 100°. Человек же, не поворачивая головы, может воспринимать действительность под углом в 180 градусов – разумеется, если он смотрит обоими глазами и использует боковое зрение.

2. Камера, как и глаз, обладает линзой, собирающей свет, а также аналогом радужной оболочки – диафрагмой, ограничивающей проходящий световой пучок.

Однако диафрагма камеры не столь совершенна. Человеческий глаз молниеносно реагирует даже на незначительные световые изменения, он имеет возможность импровизировать и регулировать фокус, так чтобы различать детали – даже в ситуациях,