Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby

поворотов в кинематографе, но как упражнение в нагнетании напряженности трудно превзойти. Влюбленные Мари (Сесиль де Франс) и Алекс (Майвенн) отправляются на отдых в семейный дом в сельской местности Франции. Но ночью злоумышленник (Филипп Нахон) расправляется с семьей Мари, затем похищает Алекса в своем фургоне, а Мари пускается в погоню. Под звуки, напоминающие горящие синапсы, и брызги крови, разрывающие голову и перерезающие горло, , вторжение в дом действительно оправдывает оригинальное название - "Высокое напряжение" . А когда Мари следует за убийцей до бензоколонки, где она пытается - и безуспешно - получить помощь, темп не ослабевает . Прекрасно снятый и смонтированный, фильм действительно чувствует механику насилия: герои бросают друг в друга топоры, обрубки колючей проволоки и циркулярные пилы, чтобы нанести как можно больше повреждений.

 

В СТРАХЕ. 2013

По дороге на музыкальный фестиваль в Ирландии новоиспеченная пара Том (Йен Де Цестекер) и Люси (Элис Энглерт) заезжают в заштатный отель, чтобы отпраздновать двухнедельную годовщину свадьбы. Проблема в том, что его нигде нет, и с наступлением темноты они едут по кругу, следуя указателям, которые приводят их друг к другу. Мы не заблудились, - жалуется Том, - мы в чертовом лабиринте". Режиссер Джереми Ловеринг придает происходящему интимный, импровизированный характер, помещая нас в машину вместе с героями, когда их растерянность постепенно переходит в страх, а нависающие деревья и сужающиеся дорожки становятся угрожающими в сумерках . Когда Том останавливается, чтобы пописать, Люси видит фигуру, стоящую за пределами света фар . Позже они находят ее одежду, разбросанную по дороге. Очевидно, что кто-то издевается над ними, и хотя третий акт не приносит особых сюрпризов, атмосфера нагнетает ужасную возможность.

В гараже, полном машин жертв Мика, с различными валютами и водительскими удостоверениями, приколотыми к стенам, мы начинаем видеть весь масштаб его преступлений. Лиз даже находит камеру Бена, которая показывает фургон Мика, припаркованный позади них еще в Эму-Крик. Словно в доказательство своего всемогущества, Мик поджидает ее на заднем сиденье с ножом, угрожая перерезать ей позвоночник, превратив в голову на палке , фирменное блюдо Милата.

Кристи успевает добежать до дороги, прежде чем Мик пристреливает ее как зверя. Бен, тем временем, добирается до свободы, но его обвиняют в убийстве друзей, тела которых так и не находят. О пессимизме фильма говорит тот факт, что Бен и девушки пытаются искать друг друга только в удаленной сцене.

В последнем кадре Мик с винтовкой в руках идет навстречу бронзовому закату в глубинке. Его силуэт исчезает в небе, прежде чем скрыться за горизонтом, и это говорит о том, что он не просто ждет своих жертв, а является стихией - частью самого пейзажа - и его никогда не остановить .

 

СИРОТСКИЙ ПРИЮТ. 2007

РЕЖИССЕР ДЖЕЙ А. БАЙОНА

СЦЕНАРИЙ СЕРХИО Г. САНЧЕС

В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ: БЕЛЕН РУЭДА, ФЕРНАНДО КАЙО, РОДЖЕР ПРИНСЕП, МАБЕЛЬ РИВЕРА, МОНТСЕРРАТ КАРУЛЛА

СТРАНА ИСПАНИЯ

ПОДЖАНР ИСТОРИЯ О ПРИЗРАКЕ

МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО

СУБЛИМИНАЛ

НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ

ГРОТЕСК

DREAD

НЕОБЫЧНОЕ

НЕУДЕРЖИМЫЙ

Сочетая тонкий страх с почти спилберговским эмоциональным накалом, красивый, душераздирающий дебют Х.А. Байоны в равной степени обязан как "Питеру Пэну" Дж.М. Барри, так и его сверхъестественным предшественникам, таким как "Поворот винта" Генри Джеймса. Написанная в середине 1990-х годов Серхио Г. Санчесом и спродюсированная Гильермо дель Торо, в честь которого назван второстепенный персонаж, эта история овеяна утратами, в ней люди пытаются и не могут связаться с прошлым, преступления остаются нераскрытыми, крики - неуслышанными, а следы - холодными. Нашей героине Лауре (Белен Руэда) ее муж Карлос (Фернандо Кайо) даже дарит ожерелье, посвященное Святому Антонию, богу потерянных вещей. Оригинальное название фильма? Потерянный мальчик.

Взяв на руки приемного сына Симона (Роже Принсеп), Лаура и Карлос возвращаются в детский дом, в котором она выросла, с намерением вновь открыть его для детей с ограниченными возможностями. Пока Симон, зараженный ВИЧ, играет со своими невидимыми друзьями - в том числе с одним, которого он встретил в пещере на ближайшем пляже, - социальный работник с секретом Бениньи (Монтсеррат Карулла) приходит вынюхивать все вокруг. На вечеринке по случаю открытия Симон пропадает, и Лауре приходится научиться общаться с этими невидимыми друзьями, которые на самом деле являются призраками бывших жителей, чтобы выяснить, что же произошло на самом деле. Игра Руэды, номинированной на премию "Гойя", становится еще более удивительной, когда узнаешь, что в реальной жизни она потеряла ребенка.

Спустя 30 минут, в течение которых происходят декорации и предположения, на вечеринке впервые происходит нечто сверхъестественное. Пробираясь сквозь толпу, Лаура обнаруживает тень маленького мальчика в маске из мешковины. Он оказывается Томасом, изуродованным ребенком, который погиб в пещере много лет назад. Я хотел, чтобы уродство Томаса придавало пафос, - сказал Байона в интервью Indie London, - поэтому на маске из мешковины изображена кривая улыбка, пришитая его заботливой матерью с явной безусловной любовью". Какова бы ни была причина, это чертовски жутко, стоит ли Томаш в конце коридора, глядя на Лауру , или спешит к ней , чтобы запереть ее в ванной. Освободившись, она нигде не может найти ни Симона, ни Томаша, хотя мельком видит ребенка, тоскливо стоящего в устье пещеры во время прилива.

Проходит полгода, а вместе с ними и вся надежда найти Симона живым. Но фильм идет не туда, куда мы ожидаем. Хотя Бенинья знает больше, чем говорит, - на самом деле она работала в приюте, Томаш был ее сыном, и она отравила других детей за то, что они позволили ему утонуть, - от нее быстро избавляются в фантастическом прыжке, когда ее сбивает машина скорой помощи, а затем она ненадолго возвращается к жизни , нижняя половина ее лица разрушена .

Вы слышите, но не слушаете. Видеть - не значит верить. Все наоборот. Верьте, и вы увидите".

- Аврора

По большей части декорации говорят больше о персонажах, чем о сверхъестественном. В одном из замечательных моментов Лаура доверяет Карлосу, когда он ложится в постель позади нее, только для того, чтобы он вышел из ванной, и все, что лежало там с ней, исчезло . После типично трезвого спиритического сеанса, на котором выясняется, что Бенигна сделал с детьми, в самой знаменитой серии фильма Лаура пытается общаться с ними с помощью игры "Раз, два, три постучи в стену" (также известной как "Бабушкины шаги").

Снятый редкой ручной камерой и сочетающий в себе трепет и настоящий пафос, он показывает, как Лора считает, стучит в стену, а затем поворачивается, чтобы осмотреть пустую комнату позади нее . В первый раз, когда она