Литературная Газета 6441 ( № 48 2013) - Литературка Литературная Газета

В настоящее время электроэнергия обходится столичным жителям значительно дешевле её себестоимости. Понесённые при этом убытки энергетические компании компенсируют за счёт повышенных тарифов для предприятий и предпринимателей: если средняя цена за киловатт-час для частного лица составляет 2,49 рубля, то для предприятия – 3,23 рубля. К примеру, только в текущем году столичные промышленники выплатили за поставку электричества 10,2 млрд. рублей.

В региональной энергетической комиссии (РЭК) подсчитали, что при введении социальной нормы на электроэнергию москвичи смогут оплатить не более 300 млн. рублей, т.е. лишь 3,4% от тех миллиардов, которые промышленные предприятия сегодня переплачивают из-за повышенных тарифов.

Специалисты высказывают предположения, что введение энергопайка будет полезно для регионов, где разница в тарифах между рядовым потребителем и заводами достигает 100–150%, тогда как в Москве составляет всего 23%. «Различие в ценах на электроэнергию для физических и юридических лиц в Москве объясняется несколькими факторами, – комментирует начальник столичного управления РЭК Сергей Сасим. – К тарифам на электроэнергию для граждан, использующих в быту электрические плиты, применяется скидка, и они платят за киловатт-час меньше тех, кто пользуется газовыми. К тому же тарифы для населения различаются в зависимости от времени суток. Потребители, у которых двухтарифные счётчики, могут ночью получать электроэнергию очень дешёво, в то время как в ряде регионов юрлица платят в 2–2,5 раза больше физических лиц. Может сложиться ситуация, когда бизнес ощутимо не сэкономит, а люди удорожание почувствуют, причём для некоторых москвичей оно может составить до 40%».

Грани смыслов

Музей-библиотека им. Н.Ф. Фёдорова представляет выставку московского художника Анатолия Кретова-Даждь в рамках научно-практической конференции "Человек и мир в зеркале языка", одна из тем которой - «Достоевский в Музее Фёдорова». Экспонируются работы, созданные по мотивам романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы».

Следует заметить, что писался роман Достоевским под сильным впечатлением от идей философа Фёдорова. В своей статье «Ф.М. Достоевский и Н.Ф. Фёдоров: линии духовного родства» ведущий научный сотрудник Института мировой литературы им. А.М. Горького РАН, заведующая Музеем-библиотекой Н.Ф. Фёдорова Анастасия Гачева пишет: «Достоевский никогда не встречался с Николаем Фёдоровичем Фёдоровым (1829–1903), «московским Сократом», автором «Философии общего дела», знаменитым библиотекарем Румянцевского музея, лишь опосредованно познакомился с его идеями[?] И построения Фёдорова, и размышления Достоевского проникнуты идеей христианского синергизма, сотрудничества Божественной и человеческой воли в деле спасения. Вершинное их чаяние – обожение мира: преодоление смертного и страдальческого порядка природы, всеобщее воскресение, достижение полноты всеединства. И человеческая история видится путём к этому совершенному состоянию».

Эти 22 графических листа (из 40 существующих) нельзя считать впрямую иллюстративными, поскольку перед нами – довольно свободный отбор, сделанный художником для сопоставления в одном пространстве и в едином образном ряду сцен, персонажей, текста и личных ассоциаций… Тот или иной «набор» предположительно должен вызывать у зрителя чувство хаотичности времени, в котором происходит действие романа. По словам художника, композиция строится «по принципу призмы – центрального атрибута предсказательных практик», поскольку роман «иносказательно представляет ситуацию падения царской России».

В соответствии с заявленной концепцией лист членится на отдельные зоны, внутри которых происходит своё действие, сюжетно не связанное с действием в соседних. Это грани одного кристалла, отражающие лишь то, что попало в поле зрения – как будто случайно. Но разбитые обломки этой мозаики объединяются эмоционально. Да и форма «кристаллической» подачи, по сути своей, также объединяющая – ведь сколько бы граней ни было у отражающего мир камня, а все они вертятся вокруг одной оси. И ось у этого цикла, как, безусловно, и у романа, – русское православие, несущее свой крест сквозь любые времена.

Каждый лист по периметру или по граням «обрамлён» текстовыми, от руки выписанными фрагментами романа, поясняющими данное изображение. И для графического цикла отобраны наиболее драматичные эпизоды, яркие по внутреннему переживанию, переломные, исповедальные… Они вербально формируют не только визуальный ряд, но и отсылают зрителя к той оси, вокруг которой строится художественное пространство – «Вначале было Слово»…

Выставка продлится  до 25 декабря.

Адрес библиотеки:  Москва, ул. Профсоюзная, д. 92  (детская библиотека № 124)

Теги: А. Кречетов-Даждь , Достоевский

Бег по пересечённой местности

Олег Павлов - личность незаурядная, да и биография его тянет на роман. Родился в 1968-м в русской интеллигентной семье в Грозном. Воспитанный в конформистской атмосфере кавказского городка, в 16 лет умчался в фестивальную Москву в поисках приключений. Не поступив сразу в институт, попал в пограничные войска. Свои первые стихи нацарапал на турецкой пограничной вышке, за что отбывал на полковой гауптвахте нелёгкие сорок суток. Под конец службы прогремело Спитакское (Ленинаканское) землетрясение, и он вместе со своей частью разбирал завалы. После армии рванул на Север, через год, отказавшись от нефтедолларовой пролетарской синекуры, поступил в медицинский, студентом дежурил на скорой, работал санитаром, по окончании института – психиатром и наркологом. Заочно окончил Литературный институт им. Горького. Занимал корреспондентские и редакторские должности в местных газетах и журналах. Потом жил в Санкт-Петербурге и наконец осел в Москве, продолжив журналистскую и литературную деятельность, руководит литобъединением "Кимберлитовая трубка".

Его поэзия многогранна – от серьёзных мыслеформ редкой глубины до лёгких зарисовок, от больших поэм до ироничных «заметок на полях». Завтра ему – 45!

ЛЁГКОСТЬ БЫТИЯ

Жизнь не длинная дорога.

Если бегать поперёк,

Ты не вымолишь у Бога

Ни звезды, ни уголёк.

Тронет ласточка мгновенье,

Перепутав провода.

Жизнь – всего тупое рвенье

В ниоткуда из куда.

Прыгнул, выпучив глазёнки,

Мил, глазаст, аляповат,

А потом вино, девчонки,

Трагедийный аппарат,

Малларме, Шаляпин, Чаплин –

Всё непросто, но легко.

И вплывают капли в капли,

Как лекарство в молоко.

ОДИНОЧЕСТВО

День избалован ночью.

Стоит забыть пальто,

В гости к себе одиночество

Не пригласит никто.

Бродит оно неприкаянно,

Светится в темноте,

А за столом икают

Те, что «не те».

Впрочем, к чему здесь склочничество,

Ссоры не мёд,

Бродит в тебе одиночество,

Хрипло поёт.

Видно оно простужено –

Скоро умрёт.

Станешь кому-то нужен,

Кто-то поймёт.

И с интересом разглядывать

Будешь окно,

Через которое в люди

Вышло оно.

ЭСКИЗ

У них сельдерей на грядке,

У них всё в порядке? Вряд ли[?]

Наивные, я рисую

Тебя на снегу, босую,

И это не всуе (всуе – отнятое у индейца).

Поймал я в лесу лису и

Тебе я её несу, но

Не с целью пошива шубы,

А с тем, чтоб продолжить рисунок,

В котором мы смотрим на стёкла,

На капли,

На точку в небе,

На муху в оконной раме,

На птиц на подъёмном кране, стрелу…

И хребет, как гребень,

Взвивается, дабы не крест нести, а

Бег по пересечённой местности

В поисках неизведанного.

САМОСУД

Разлетается стена –

Бешен.

В голове вина одна –

Грешен.

Пусть мозоли на губах –

Тонки.

И не столь важна судьба

Гонки.

Не в кювет, так поворот

Влево.

И скривившись, шепчет рот:

«Эва…»

Долюбить до правоты?

Чисто.

На путях твоих не ты

Истов.

Боль дороже самому,

Знаю.

Наслаждение? – Тому,

С краю,

В центре мира не один

Ты ли?

Разгораешься, гляди –

В мыле.

А стена стоит и нет

Бреши,

И бренчит кордебалет:

«Грешен...»