Невоздержанность - Al Steiner
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
О, как мы боремся, каждый день
Мы придираемся друг к другу всеми способами
, Все большие вещи, которые мы пытаемся игнорировать
, И все мелочи становятся намного большим
Это был первый припев. Второй был немного мрачнее.
Почему мы должны бороться? Почему мы не можем с этим справиться?
Ты полон гнева, а я полон сомнений
Мы не можем заниматься любовью и не можем лечь спать
Все, что мы можем сделать, это убедиться, что нож глубоко вошел
Это такая борьба
, такая бесполезная борьба
Она сама исполнила гитарное соло, ее ловкие пальцы порхали по грифу и произвели на Джейка огромное впечатление. Он на мгновение задумался, как бы она звучала с полностью искаженным и усиленным электрическим звуком в руках.
Она закончила соло и снова взяла основной ритм, только на этот раз немного в более быстром темпе, ее медиатор ударял по струнам сильнее и быстрее. Она выдала еще один куплет, на этот раз о гневе, ревности, недостатке общения и, в конечном счете, ненависти, которая положила конец отношениям. Это привело к финальному припеву.
Слишком много борьбы, теперь мы распались
Наконец-то все кончено, в моем сердце нет места
Все впустую, все время, что мы потратили
Наши жизни разбиты вдребезги, мы искривлены
Это заканчивается ненавистью, это заканчивается отчаянием
Когда-то здесь была любовь, теперь мне просто все равно
Из-за борьбы ... да,
Бесполезной борьбы
, Из-за борьбы ... борьбы ...
Из - за борьбы
Она пропела последние две строчки, резко сбавив темп, пока к последнему слову не стала растягивать слоги, сосредоточенно сосредоточившись на последних двух. Затем ее пальцы замерли, а зеленые глаза застенчиво посмотрели на Джейка.
"Ну?" спросила она.
"Все, что я могу сказать, это вау", - сказал он. "Это действительно была очень глубокая песня".
"Слишком глубоко?" спросила она.
Он энергично покачал головой. "Я не думаю, что есть что-то подобное. Хотя это поразило меня немного ближе к цели. Это напоминает мне о нескольких моих предыдущих отношениях".
"Это то, что это должно делать", - сказала она. "Люди должны относиться к этому. Это что-то вроде твоей песни Point Of Тщетности".
"Эта песня была написана специально обо мне", - сказал он. "И конкретно о конце определенных отношений".
"Мишель Броуз?" спросила она.
"Единственная", - сказал он. "Но никогда не говори ей этого".
"Я постараюсь держать это при себе в следующий раз, когда мы с Мишель будем вместе пить послеобеденный чай".
Они посмеялись, а затем еще немного обсудили ее песню, повторяя те же движения, что и у Джейка. Джейк подумал, что это будет хорошо звучать с ритмом акустической гитары, переведенным в слегка искаженный электрический рифф, покрытый тяжелым фортепиано и усиленный фоном из прерывистой соло-гитары. Селии, казалось, понравилась эта идея, но она подумала, что соло на саксофоне вместо гитарного соло было бы лучше.
"Сделай еще один", - сказала Селия Джейку, когда у них наконец закончилось, что сказать о Борьбе.
"Только если ты будешь соответствовать мне", - сказал он.
"Песня за песню", - пообещала она. "Но давай сначала еще выпьем, а?"
"Теперь ты говоришь на моем языке", - сказал он.
Они играли часами. Оба копались в своих архивах написанных ими мелодий, извлекая их одну за другой, напевая их, а затем анализируя относительные сильные и слабые стороны каждой. Они часто вставали во время своих концертов, чтобы освежить свои напитки. Вскоре они оба, спотыкаясь, ходили взад-вперед от дивана к бару (и довольно часто в туалет), их слова становились довольно невнятными, когда они разговаривали (но не когда они пели, хотя ни один из них на самом деле этого не замечал). В конце концов у них закружилась голова, они смеялись над всем, особенно когда добрались до дна своих песенных бочек и начали выкапывать мелодии, которые, вероятно, должны были остаться похороненными.
Джейк сыграл ту, которую написал еще в ранние школьные годы, до того, как заинтересовался политикой и человеческой природой, когда ему больше нравились быстрые машины и "Окленд Рейдерз". На самом деле это было название песни — Быстрые машины и футбол. В нем были такие стихи, как: Собираюсь поехать на своем Porsche в Колизей, припаркую его перед входом, а затем войду, чтобы победить их.
"О Боже мой", - закричала Селия в истерике, услышав это. "Это так чертовски ужасно!"
"Эй", - сказал Джейк, который смеялся так же сильно. "Чего ты от меня хочешь? Мне было четырнадцать лет. Это была одна из моих первых мелодий".
"Тебе будет стыдно, что ты спел это мне, когда протрезвеешь".
"Наверное, ты права", - согласился он. "Теперь твоя очередь. Спой мне что-нибудь, чего тебе будет стыдно".
Она так и сделала. Она спела мелодию, которую сочинила, когда ей было тринадцать и она была одержима лошадьми. Автор первого куплета уже тогда, мелодия была полна шутливых отсылок к высоким коням с мощными плечами и металлическими ботинками на ногах, с мыслями о молодых бедрах, сжимающих мохнатые спины на пляже.
"Ты называешь мое дерьмо ужасным?" Сказал Джейк, когда она закончила. "Твое дерьмо даже не рифмовалось!"
"Ну, я написала это по-испански, придурок", - сказала она ему, ее лицо покраснело от смеха. "Конечно, это не рифмуется, когда ты переводишь это на английский".
"Спой мне это по-испански", - попросил он ее. "Я хочу услышать это в оригинальной версии".
"Ты не говоришь по-испански", - напомнила она ему.
"О да", - сказал он, вызвав у них обоих новый приступ смеха.
За несколько песен до этого у них закончились и ром, и кока-кола, и они переключились на пиво. Пустые бутылки из-под "Короны" валялись на кофейном столике рядом с диваном. Когда Джейк вернулся к холодильнику, чтобы взять им еще по две, он обнаружил, что они тоже выпили все пиво.
"Пива больше нет?" Спросила Селия. "Что ты за хозяин? Меня никогда в жизни так не оскорбляли".
"Прости", - сказал Джейк, низко опустив голову. "Мне стыдно. Может быть, я смогу заказать пиво". Он посмотрел на часы над баром и сначала подумал, что это неправильно, что батарейки, должно быть, сели днем. Только когда
