Большая Советская Энциклопедия (ПР) - БСЭ БСЭ
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Протопопов Александр Дмитриевич
Протопо'пов Александр Дмитриевич [18(30).12.1866 — 19.12.1917 (1.1.1918), Москва], русский реакционный государственный деятель, крупный помещик и промышленник. Член партии октябристов , депутат 3-й и 4-й Государственных дум (с 1914 — товарищ председателя Думы), входил в «Прогрессивный блок» . С 1916 председатель Совета съездов представителей металлообрабатывающей промышленности. В сентябре 1916 с помощью Г. Е. Распутина стал министром внутренних дел, проводил реакционную политику. Был одним из наиболее доверенных лиц императора Николая II. Пытался вооруженной силой подавить Февральскую революцию 1917. После Октябрьской революции 1917 активно боролся против Советской власти, расстрелян по приговору ВЧК.
Протоптеры
Прото'пте'ры (Protopterus), род рыб подкласса двоякодышащих . 4 вида (по др. данным, 3), в том числе более крупный (длиной до 2 м ) большой П., или мамба (P. aethiopicus), и лучше изученный бурый П. (P. annectens). Обитают в пресных водоёмах тропической Африки. Тело вальковатое, покрыто мелкой чешуей, парные плавники жгутообразные, личинки имеют наружные жаберные придатки.
Питаются рыбой и крупными беспозвоночными; охотятся главным образом ночью. Нерест в августе — сентябре (в период дождей). Самец строит выводковое гнездо в виде подземной норы и охраняет икру и личинок. П. способны при полном высыхании водоёмов впадать в оцепенение, перед этим они зарываются в грунт и образуют своеобразный кокон, плотно облегающий тело рыбы. В это время П. дышат атмосферным воздухом и могут обходиться без воды 5—9 мес и дольше.
Лит.: Жизнь животных, т. 4, ч. 1, М., 1971.
Бурый протоптер.
Проторенессанс
Проторенесса'нс (от прото... и франц. Renaissance — Возрождение), этап в истории итальянской культуры, во многом подготовивший почву для искусства Возрождения ; термин «П.» был впервые употреблен швейцарским историком Я. Буркхардтом . Расцвет П. относится к 13 — началу 14 вв.; его становление, приходящееся на эпоху дученто , было связано с подъёмом свободных итальянских городов (особенно тосканских), где бурно развивались ремесло и торговля, был проведён ряд антифеодальных реформ. Для искусства П. становятся характерными тенденция к чувственно-наглядному отражению реальности, светское начало и острый интерес к античному наследию. Некоторые исследователи видят наиболее раннее проявление новых веяний в тосканской архитектуре 11—13 вв., где полихромная мраморная облицовка, тонкие пропорциональные членения стен, использование античных деталей помогли преодолеть тяжеловесность романского стиля . Формам готики зодчие П. (Арнольфо ди Камбио и др.) придавали уравновешенность и спокойствие. Пластическая мощь, влияния позднеантичного искусства присущи скульптуре П. (Никколо Пизано и др.); живописцы П. (римлянин П. Каваллини и в особенности флорентиец Джотто) добивались особой осязательности и материальной убедительности форм. Аналогичные явления (усиление чувственного правдоподобия образов) наблюдаются и в итальянской литературе этого периода (поэзия школы «дольче стиль нуово» , Данте). Проторенессансные тенденции, сосуществовавшие на протяжении треченто с распространившимися готическими течениями, были восприняты художниками Раннего Возрождения (Ф. Брунеллески, Донателло, Мазаччо).
Лит.: Алпатов М. В., Итальянское искусство эпохи Данте и Джотто, М. — Л., 1939; Лазарев В. Н., Происхождение итальянского Возрождения, т. 1 — Искусство Проторенессанса, М., 1956.
Никколо Пизано. «Аллегория Любви». Угловая фигура кафедры баптистерия в Пизе. Мрамор. 1260.
Джованни Пизано. «Сивилла». Угловая фигура кафедры церкви Сант-Андреа в Пистое. Мрамор. Окончена в 1301.
Джотто. «Мадонна во славе». 1310—20. Галлерея Уффици.Флоренция.
Арнольфо ди Камбио. Фигурка дьякона. Деталь гробницы кардинала де Брей в церкви сан-Доменико в Орвието.Мрамор.Около 1282.
Джотто. «Аллегория Непостоянства».Фреска капеллы Скровеньи (капеллы дель Арена) в Падуе. 1304—06.
Никколо Пизано. «Распятие». Рельеф кафедры собора в Сиене. Мрамор. 1265—68.
Пьетро Каваллини. «Апостолы».Фрагмент фрески «Страшный суд» в церкви Санта-Чечилия ин Трастевере в Риме. Около 1293.
Мастер Римской школы. «Явление Франциска Ассизкого во время проповеди Антония Падуанского в Арле». Фреска в верхней церкви Сен-Франческо в Ассизи.Около 1300—04.
Джотто. «Смерть Франциска Ассизкого». Деталь фрески капеллы Барди в церкви Санта-Кроче во Флоренции. 1320—25.
Проторение
Проторе'ние (физиологическое), усиление рефлекторного ответа организма при одновременном или предварительном раздражении др. участков данного или иного рецептивного поля (или идущих от него чувствительных нервных волокон). При П., основанном на повышении возбудимости , одно раздражение облегчает влияние другого, как бы прокладывая ему путь (отсюда термин «П.»). Вследствие П. подпороговое раздражение, само по себе не вызывающее рефлекторного ответа, начинает оказывать действие при возникновении в центрах нового очага возбуждения . Например, слабое раздражение кожи кролика, недостаточное для осуществления у него двигательной реакции, вызывает рефлекс при одновременном электрическом раздражении двигательной области коры головного мозга, которое в отдельности также не оказывает действия. Понятие о П. путей в центральной нервной системе ввёл в 1882 немецкий физиолог З. Экснер, назвавший это явление «банунг» (нем. Bahnung — проторение). И. П. Павлов указал на участие П. в образовании условного рефлекса . Если замыкается временная связь, происходит П. пути между 2 очагами возбуждения в коре больших полушарий, возникающими от действия условного и безусловного раздражителей. См. Рефлексы , Суммация в физиологии.
Протостела
Протосте'ла (от прото... и греч. stele — столб), примитивный тип строения центрального цилиндра (стелы) растений. Состоит из элементов древесины (ксилемы) и окружающих её элементов луба (флоэмы), не имеет сердцевины и сердцевинных лучей.
Протостилия
Протостили'я (от прото... и греч. stýlos — столб, опора), гипотетический исходный тип челюстной подвески у предков челюстноротых позвоночных, при котором челюстная и гиондная дуги не связаны между собой и причленяются к осевому черепу только верхними концами. В ходе эволюции П. сменяется более совершенными типами подвесок челюстей (см. Амфистилия , Аутостилия , Гиостилия ).
Прототип
Прототи'п (от греч. protótypon — прообраз), реальное лицо, представление о котором послужило писателю первоосновой при создании литературного типа, образа человека — героя произведения. Смысл и значение литературного героя неизмеримо шире непосредственной «натуры», воспроизводимой художником. Реальный человек, становясь предметом художественного изображения, преображается настолько, что перестаёт быть равным себе. П. героя Алеши Горшка в одноименном рассказе Л. Н. Толстого был юродивый яснополянский повар. Но, включаясь в реализацию художественной идеи, образ яснополянского «полуидиота» развернулся в значительный, внутренне противоположный патриархально-смиренному Каратаеву (из «Войны и мира» Л. Н. Толстого) тип русского крестьянина, который проснулся от патриархальной спячки и видит мир в ореоле любви и счастья. Образ человека не только воспроизводит отдельные особенности П., не только отражает порожденный эпохой тип личности: он — осуществление новой личности, обретающей самостоятельное бытие. Этим объясняется его способность становиться «прообразом» особой породы людей в самой жизни («тургеневские женщины») или П. для произведений др. эпохи (образ грибоедовского Молчалина в произведениях М. Е. Салтыкова-Щедрина). Роль П. меняется в зависимости от направления и жанра. Максимальное «равнение» на П. — в «документальной прозе»; однако и здесь остаётся содержательное различие между героем и П., выявляющее «личностную» точку зрения автора (например, «Как закалялась сталь» Н. Островского или очерковые повести А. Яшина, Е. Дороша и др.).
Лит.: Альтман М. С., Русские писатели и ученые в русской литературе XIX в., в сборнике: Н. А. Добролюбов. Статьи и материалы. Горький, 1965; Андроникова М. И., От прототипа к образу, М., 1974.
