Назад в будущее. История создания - Касин Гейнс

class="p1">— Я бы с радостью, — ответил Льюис, посмотрел на менеджера, потом на кинематографистов, — но мы не знаем, как писать для кино.

Впрочем, прежде чем Бобы смогли ответить, он уже оценил ситуацию: «Эмблин», «Юниверсал», Стивен Спилберг, «Назад в будущее». Все это было интригующе, и, наверное, не так уж сложно. Но возникал один тревожный вопрос: какую песню они хотят для фильма с таким названием?

— Даже если я напишу песню, она не будет называться «Назад в будущее».

Похоже, Бобам понравился его ответ. В киноиндустрии отказывают легко, но ответ певца не был похож на отказ. Еще в тот момент, когда Фрэнк Прайс решил заключить с Бобами контракт на написание сценария «Назад в будущее» для «Коламбия пикчерс», Гейл уже знал, что ему будет нужен Льюис. На это раз его партнер тоже это почувствовал. И они решили добиться своего. «Нет, нет, нет, нет, не важно, как она будет называться, — сказал Земекис, — нам просто нужна песня».

Певец на минуту задумался, а затем сказал именно то, на что надеялись Бобы. «OK. Круто. Я пришлю вам пару наших новых песен». Через несколько недель менеджер Льюиса прислал Земекису запись. Как рассказывает сам певец, эта песня называлась «Власть любви», и она сразу понравилась режиссеру, который вставил ее в фильм. Но Земекис все эти годы утверждал, что сначала ему была прислана другая песня, и он попросил Льюиса дать еще одну запись, что-нибудь сделанное в мажоре, и «Власть любви» была вторым, а не первым вариантом.

«Но я этого не помню, — возражает Льюис, — в любом случае, „Власть любви“ тоже написана в миноре». Но как бы то ни было, они договорились, что эта песня войдет в картину «Юниверсал». Через несколько месяцев, когда «Коламбия Пикчерс» вышла на них с просьбой написать основную песню для «Охотников за привидениями», которые вот-вот должны были выйти на экран, Люьис и его группа отказались. Они уже присягнули Земекису и его людям.

Вокал записывался в «Рекорд Плант» в Сауса-лито, штат Калифорния, примерно в четырехстах милях к северо-западу от Лос-Анджелеса, рядом с Сан-Франциско, минус-версия была записана заранее где-то в другом месте. Рядом работала группа Journey, записывавшая свой альбом «Raised on the Radio». Льюис за два часа сделал несколько записей, и, как обычно, они с группой тут же начали их микшировать. Земекис, его продюсеры, Майкл Дж. Фокс и Кристофер Ллойд выехали к ним, чтобы послушать черновой вариант песни. «Должен признаться, я в то время вообще не знал его музыки, — рассказывает Ллойд. — Не знаю, зачем туда привезли актеров, мы же не пели».

«Мы их усадили и сыграли им песню, — рассказывает Льюис. — Работа еще не была закончена, микс был не очень хорошим. Я помню, что ужасно нервничал из-за всей этой истории. Но мне кажется, им понравилось. Мы все-таки справились».

Ллойд вспоминает, что певец тогда еще ничего не знал о сюжете фильма, и спросил актера: «„Назад в будущее“? Что это за хрень?» Но прежде чем гости вернулись в Лос-Анджелес, Земекис и продюсеры куда-то отошли, и певец смог поговорить с актерами. С искренним любопытством, и, может быть, с долей скептицизма он задал им тот вопрос, который смущал его уже некоторое время: «Из этого фильма что-нибудь выйдет?»

В тот момент еще ничего нельзя было сказать, но к концу лета 1985 года ответ уже был ясен. После успешного проката сингл увеличил популярность группы, и поэтому решение Льюиса рискнуть и написать музыку для кино оправдалось. «Это наш самый большой хит, — говорит он, — и мало того, „Sports“ стал большим хитом в Америке, а в Европе он не очень понравился. В Америке мы к тому времени уже успели произвести впечатление, но „Власть любви“ стала нашим первым международным хитом. Он позволил нам отправиться в турне по Европе и Азии».

«Люди хорошо воспринимали эту песню, — рассказывает Нил Кэнтон, — мы сделали правильный выбор. Песня вызывала у людей хорошие чувства, я уверен, что многие приходили в кино из-за нее. Трудно себе представить эти фильмы отдельно от музыки. Когда я еду в машине и слышу эту песню, то сразу вспоминаю фильм».

«Это было идеальное сочетание, — говорит Фрэнк Маршалл, — мы всегда хотим, чтобы в конце фильма была песня в исполнении поп-звезды, потому что так лучше для рекламы, но обычно песня не слишком органично соединяется с фильмом. В данном случае все было не так. Мы подумали, что здорово было бы вернуться к старым добрым временам, когда синглы писали специально для фильмов и вплетали их в действие».

Получив «Власть любви», продюсеры попросили группу написать другую песню для финальных титров. На этот раз Земекис хотел чего-то теснее связанного с сюжетом. Льюис и член его группы Син Хоппер вызвались написать песню как бы с точки зрения Марти, и в результате появилась «Back in Time». Эта песня никогда не выходила отдельным синглом, но достигла третьего места в списке Billboard Album Rock Tracks и после выхода фильма всегда занимала важное место на концертах группы. В течение многих лет поклонники фильма спорили, какая из песен группы, написанных для «Назад в будущее», лучше, но создатели картины предпочитают наблюдать за этим спором со стороны «Зачем об этом спорить? — спрашивает Боб Гейл. — Обе песни прекрасны, и мне по-прежнему нравится их слушать».

«Я автор обеих песен, и не мне выбирать, — говорит Льюис. — Это все равно, что спрашивать, кого я больше люблю, сына или дочку. Это нечестно. Вы пишете песни по разным причинам. Никогда нельзя предсказать, как их воспримут. Иногда они нравятся, иногда нет; эти две песни всем понравились. Мы хорошо их записали».

Получив прибыль в виде двух песен Хьюи Льюиса, Земекис и компания решили пойти на третий круг. На 29 марта была назначена съемка сцены, в которой Марти и его группа «Тупицы» выступают на прослушивании для «Музыкального баттла» в Хилл-Вэлли. И снова Земекис позвонил менеджеру певца, теперь — чтобы узнать, не хочет ли Льюис сняться в камео. Но на этот раз, казалось, режиссер не сможет получить то, что хочет. «Они предложили, чтобы я каким-то образом появился в фильме, — рассказывает Льюис, — а я подумал: „Не-е-ет!“ Популярность группы росла. Я превращался в рок-звезду. Я занимался тем, чем хотел, и вы знаете, мне все это нравилось. Поэтому я какое-то время не соглашался».

Впрочем, немного подумав, Льюис уступил, но поставил несколько условий. Он не хотел, чтобы его герой появлялся в титрах или чтобы съемки с ним использовались для рекламы перед выходом фильма, опасаясь испортить свой образ