Плоды релиза Победы 1948 - Игорь Евгеньевич Кулаков
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Впрочем, не могу сказать, что я был очень то уже и против.
Первый раз за 8 лет я по настоящему «переключился» от ИТ-гонки на нечто иное..
* * *
Примерно там же, примерно тогда же.
Марго, около которой и других артистов, изображающих самый «звёздный состав» саги — «Хана» и «Люка», недавно хлопотали гримёры, костюмеры и прочие специалисты по наведению тюнинга на фейсо- и фигурооблик, остаются в павильоне, в котором будет сниматься сцена с плавающим в бакта-камере Люком, которому «вот прямо сейчас почикали родную руку и уже заменили на бионическую», а мы с Клушанцевым идём в расположенную рядом мастерскую комбинированных съёмок.
Вовлечение в процесс съёмок произошло как-то незаметно и помимо моей воли, но не против неё :-)
От роли консультанта и поставщика козырных скетчей, передающих «дух» того, что нельзя увидеть в оригиналах (доступных, вдобавок — только Марго, Эйзенштейну и Клушанцеву), сейчас я функционирую в киноколлективе вполне полноценно, а не как неожиданно пригодившийся супруг одной из звёзд саги, обеспечивающий по роду своей профессии уникальный технический реквизит и ништяковые ч/б картинки, «с которых делают модели техники для съёмок».
Заодно и пишу на ходу для «гримируемой по разному в каждой сцене, где она задействована» М-4, которую привезли на время съёмок из новой партии, изготовленной на МЗЭТ, всякую «имитацию»:
«Содержимое информационных дисплеев» — на мостиках звёздных разрушителей, в «Тысячелетнем Соколе», в базе на ледяном Хоте и прочее..
..«далёкое» (но на самом деле очень близкое, м.п..) будущее и высокие технологии эпохи межзвёздных полётов нужно демонстрировать не только мультипликацией и комбинированным съёмками! :-)
В 6-м эпизоде даже есть пара моментов, на которые пришлось запрашивать разрешение «известно от куда» и которые снимал лично Клушанцев, отодвинувший в сторону оператора Эдуарда Казимировича Тиссэ, который так и остался в недоумении на долгие годы («что же там у вас в НИИВТ такое секретное? Я же видел все ваши вычислители!»)
Там мы задействовали моник с десктопом и ноут.
Зато сцена с моделями X-Wing’ов (для отображения космической атаки на вторую «Звезду смерти» с точки зрения операторов обороны на ней), сделанными в Blender 3D и которые вертела прога на Lazarus, обращающаяся к вызовам OpenGL-функций, добавила невозможной натуралистичности саге в условиях сороковых годов.
Первая компьютерная графика! Увы, пока на техноартефакте из будущего, как некий хулиганский техноэксперимент. О способе создания которого все вовлечённые будут молчать навсегда..
* * *
Вообще, с настоящим участием в съёмках, пришлось окунуться в таинственный мир советского кино. Которое, как я уже узнал здесь, рождалось и «выстрелило» в пост-революционной стране «Броненосцем Потёмкиным», обрело исторически-патриотический размах и яростное очарование перед ВОВ «Александром Невским» и, кмк, «укрепило истоки» красной империи в опоре на недавно снятого «Ивана Грозного».
И их всех снял тот, кто вместе с Клушанцевым творит сказочную космическую сагу — Эйзенштейн!
Помогать таким гениальным людям, как Эйзенштейн и Клушанцев, не менее значимо, чем двигать ИТ вместе с Бруком, Лебедевым, Шура-Бурой и Ляпуновым. Не только в разработке софта и участии в осознании важности микроэлектроники, но и здесь, на ниве культурки :-) подсуетился попаданец. Пусть поначалу и «чисто на подхвате».
На самом деле, сей факт ласкает моё ЧСВ не меньше, чем клава и дисплей-характрон на столе в моём кабинете в НИИВТ от работающего рядом, размещённого на основательной стойке «протосистемника» и других ящиков комплекса М-4.
* * *
Но мир советского кино сталинского разлива — клубок змей ещё тот. Если раньше до меня доносились лишь его отголоски в виде слов Марго, рассказывавшей «о том, о сём» про съёмки «Новой Надежды», то теперь, после нежданного присоединения в качестве «2 in 1» — как помощника Клушанцева по техническим спецэффектам, связанным с имеющимися М-4 и техноартефактами в НИИВТ и как «сценариста-футуролога, хорошо знакомого с замыслами Толстого по продолжению саги» — сам вижу.
Запредельный успех 4-го эпизода только раззадорил конкуренцию среди актёрского состава за участие в съёмках продолжения. Успех картины в СССР и логика «Этот фильм смотрят в Америке!»..
В общем, у меня наблюдение и то, что влетало в мои уши в павильонах, оставило местами грустное впечатление:
..Советские столичные и элитарные люди и в сталинские времена смотрят в рот Европе и Америке!
«Как мы им?». Жажда понравиться, быть принятым в «просвещённую Европу» (а теперь и Америку) всегда жила в ср..ой элитке нашего общества. А рулит страной Николашка Романов или «Красный монарх» — так то культурной элитке без разницы. А партийная, после того как ушли помнившие ненависть и кровь революционных лет, гражданской и, отчасти войны, тоже слилась в сём желании с культурной.
У партфункционеров были жёны, дети, родственники.. которые изнутри сточили под ноль ту непримиримость по отношению к «просвещённой европке».
Прививки понимания сущности «евроцивилизаторов» действовали очень недолго.
И тут, когда случилась «лучшая Победа», действие прививки будет короче?
Тогда, именно, тогда, в 1948-м на съёмках 5-го и 6-го эпизодов меня и настигли эти странные мысли. Хотя звоночки были и ранее — по горящим от Нью-Йорка глазам приятельниц-балерин Марго, гостивших у нас на Манхэттене. Но я тогда списал это на восхищение от самого большого мегаполиса Земли с самыми крутыми небоскрёбами, преломив ситуацию под своё личное видение.
В общем, похоже, это дело ещё с Петровских времён тянется, как я понимаю :-(
И как будет «тут», я не знаю. Ведь в желании жить материально лучше, путешествовать по миру, не боятся высказывать противоречащее генеральной линии личное имхо нет ничего плохого..
* * *
Такие интриги плелись только за право хотя бы на второстепенные роли попасть!
И если за теми, кто попал со старта на главные роли, уже было застолблено участие в новых эпизодах (Лея — Марго, Люк — Владимир Дружников, Хан — Владлен Давыдов).
Но решал всё Великий Эйзенштейн! :-) Просмотревший не по разу оригинал и затюкавший меня на предмет всего того, что я помнил из будущего о культовом великом манипуляторе и злодее невиданной личной мощи.
После чего выбрал.. нет, назначил на роль Императора Палпатина (впервые выплывающего в роли голограммы в 5-м эпизоде) того, кто блистал на главных ролях других фильмов Эйзенштейна.
В роли князя Александра Невского и царя Ивана Грозного.
Простота и гениальность!
Лично у меня даже в глубине душе не было никаких возражений! :-)
