Газета Завтра 397 (28 2001) - Газета Завтра Газета

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 36 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

37

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Ольга Генкина ОПЯТЬ В БОЛЬШОМ БОЛЬШИЕ ПЕРЕМЕНЫ

Вспомним, Читатель. "…Единственное утешение от этого административного волюнтаризма — срок контракта на руководство главным театром страны для Геннадия Николаевича определен на три года. Авось он еще раньше утомится от непосильной ноши…" — предсказывали мы девять месяцев назад (какой сакральный срок однако!). Так и вышло: генеральный художественный руководитель Большого театра России Геннадий Рождественский заявил о своей отставке уже на исходе первого контрактного года, не дотянув даже до официального закрытия театрального сезона.

По словам отставника, укатали сивку крутые горки в лице беспардонной российской прессы, анонимных саботажников внутри театра, наконец, в лице невнимательного к театру министра культуры (о себе, многогрешном, ни слова!). Министр культуры с невинностью младенца проигнорировал выпад в свой адрес со стороны собственного же ставленника и вскорости назначил… Внимание: назначил — не нового генерального художественного руководителя, а всего лишь главного дирижера, который будет заниматься только оперными делами… Всеми же остальными будут заниматься нынешний генеральный директор театра Анатолий Иксанов (назначенный в паре с Рождественским) и министр Швыдкой в своем лице. При таком раскладе Михаил Ефимович будет архивнимательным к театру. На носу капитальная реконструкция Большого, на которую выделены немалые деньги, коими нужно уметь распоряжаться. О, я не собираюсь в чем-либо подозревать господ управителей — просто не дает покоя мысль насчет затейливой кадровой многоходовки в главном театре страны.

После первого "хода", сделанного одиннадцать месяцев назад, изгнания Владимира Васильева и назначения Геннадия Рождественского в паре с петербуржцем Анатолием Иксановым — Швыдкой получил возможность тасовать кадры, как ему заблагорассудится. Он дал время новоназначенцу Иксанову оглядеться, освоиться и показать себя с лучшей стороны, особенно на фоне легко предсказуемого в своих эмоциональных вспышках Рождественского. В результате второго "хода" — добровольного бегства ген. худрука — должность последнего вообще была упразднена за очевидной ненадобностью. И право, зачем она, если есть двое из "деловых и умных" руководителей, которым президент и правительство покровительствуют, как самым близким и дорогим родичам? (Как они трогательно подыгрывали друг другу в недавней передаче "После новостей" на телеканале "Культура" — любо-дорого смотреть!)

Итак, в Большом новое руководящее лицо с небольшими полномочиями: главный дирижер Александр Ведерников-младший. Сын Александра Филипповича Ведерникова, народного артиста СССР, когда-то солиста Большого театра, большого друга великого Свиридова. Недавно Владимир Федосеев отважился исполнить "Патетическую ораторию" Георгия Васильевича на стихи Маяковского, которая лишний раз напомнила о том, что солировавшего в ней Ведерникова-старшего превзойти невозможно. А Ведерникова-младшего? Ему, в отличие от отца, вряд ли дадут развернуться. Внешние и внутренние враги главного театра страны сделают все, чтобы новый главный дирижер знал свое скромное место в руководящей иерархии Большого. Будь он хоть семи пядей во лбу — и демпресса, и "звезды", и вышестоящие лица не позволят, чтобы закат российского искусства сменился рассветом. Наш прогноз на ближайшее будущее: или Ведерников-младший примет условия игры, чтобы продержаться на главной сцене страны хотя бы три контрактных года, или уйдет до истечения контракта, чтобы больше не рисковать, подобно Геннадию Рождественскому. Впрочем, последний не стыдлив и собой доволен. Как и его недавний покровитель Швыдкой…

Грустно и даже гнусно быть предсказателем там, где все видно, как на ладони.

Ольга ГЕНКИНА

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 38 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

39

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Виктор Широков СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ СУДЬБЫ

Жизнь и творчество Николая Константиновича Рериха (1874-1947 гг.), великого художника, поэта, философа, археолога, путешественника и общественного деятеля вроде бы изучены досконально. Тем поразительнее выход иллюстрированного издания Елены Сойни "Северный лик Николая Рериха". Оказывается, большой пласт его жизни и творчества, практически двадцатилетие, оставался неисследованным до выхода этой книги.

Автор книги — кстати, старший научный сотрудник Института языка, литературы и истории Карельского научного центра РАН, кандидат филологических наук, член Союза писателей России — не только обстоятельно изучила дневниковые записи и письма Н. Рериха, различные архивные документы, но и прошла, как мне кажется, по следам художника в Карелии, Финляндии и Швеции, чтобы впечатляюще реконструировать весьма важную страницу его творчества.

Нужно ли напоминать, что величина и качество таланта — категории различные и обычно редко совпадают, но в случае с Николаем Рерихом это, к счастью, не так. И Елена Сойни неоднократно и убедительно спорит с другими критиками, в частности с Э. Рихтером и С. Тандефельт, отстаивая силу и индивидуальность русского мастера. Причем, вводя читателя в атмосферу его творческой мастерской, даже бери шире — в атмосферу "Серебряного века", Елена Сойни, сама известный в Карелии поэт и переводчик, подробно и основательно анализирует "судеб скрещенья": жизнь и наследие русского писателя Леонида Андреева, финского живописца и графика Аксели Галлен-Каллела, русского балетмейстера Михаила Фокина, финского поэта Эйно Лейно, русских символистов и Мориса Метерлинка.... Список блистательных имен можно продолжать и продолжать; дело в другом — синтез материального и духовного возникает буквально у нас на глазах, in status nassendi (в момент возникновения), приводя к столь важному убеждению, что первая ступень к всепланетному единству — народность.

Удивительным образом, мне кажется, совпадают сегодня наши устремления и умонастроения с общим настроением давно миновавшего времени, исследуемого в книге. Но эта книга — еще и великолепный мини-альбом. В нее включены 82 цветные репродукции ранних, а порой и малоизвестных работ художника (от картин "Заморские гости" и "Ладьи" 1901 года до картин "Властитель ночи" 1918 г. и "Последний путь" 1922 г.), причем многие работы репродуцируются впервые. Помимо самоценности, они еще и наглядно иллюстрируют основные постулаты исследования.

В тиши Сортавалы Николай Константинович испытал и всю тяжесть томительной неизвестности. Письма и газеты приходили все реже. Известий из России почти не было, о событиях в Петрограде он мог только догадываться. Но даже при всей своей неконкретности стихи и картины Рериха передают то духовное напряжение, которым жил народ в 1917 году. Чувством ожидания проникнуто все литературное и живописное творчество мастера этого периода. В картине "Вечное ожидание", написанной в 1917 году в Сортавале, Рерих изображает четырех людей на берегу сурового озера. Рядом маленькая избушка без окон, с двускатной крышей, на двери — секирообразный замок, возможно, это хлебный амбар, который строили возле усадьбы. На одном из камней — причудливое растение. Оно художником не прописано, только обозначено фантастическим темно-розовым цветом, и непонятно — то ли это низкорослое дерево, то ли кустарник. Высокой стеной окружают людей синие скалы. Что за этими скалами? Какой мир — спокойный или бушующий? Как его отголоски, его посланники, появляются на небе пестрые облака, их стремительное движение вносит в жизнь побережья смятение и тревогу. Люди смотрят в даль озера. Чего они ждут? Вестника. Вестей из того мира, что скрыт от них каменной грядой".