Итоги № 39 (2013) - Итоги Итоги

Хореографу Георгию Ковтуну, самым громким проектом которого был «Спартак» в Михайловском театре, удалось показать, как богата танцовщиками казанская труппа. Без напряжения выдают героические вариации два Мурзы (Максим Поцелуйко и Антон Полодюк) и два Нурадина (Олег Ивенко и Михаил Тимаев). Умным, холодным, опасным коршуном взлетает Тимур — Глеб Кораблев. И, наконец, в роли духа хана Батыя (пепельно-серый красавец, который пытается наставить Тохтамыша на путь истинный и страшно переживает, что у него не получается) является Давид Залеев. Тот самый юный танцовщик Давид Залеев, который этим летом, можно сказать, выиграл балетную Олимпиаду — взял первую премию на Международном конкурсе артистов балета в Москве. После таких побед артистов обычно переманивают более статусные театры, но Казани как-то удалось Залеева удержать. Наверняка не в последнюю очередь с помощью завидной роли Батыева духа. Хороши отчаянные драки — сабли, сталкиваясь, высекали настоящие искры; эффектные монологи героев; взятый из хора театра дивный Евнух... И в этой битве казанские артисты выиграли, оттеснив неоднозначные исторические реалии за фасад хорошо разыгранной сказки.

А что касается исторической правды-неправды — наверное, стоит дождаться, когда в Ташкенте поставят какой-нибудь балет о Тимуре, а в Мариинке возобновят «Ярославну». И тогда устроить театральный фестиваль по мотивам спорных событий далекого прошлого.

Адски доходчиво / Искусство и культура / Художественный дневник / Книга

Адски доходчиво

/  Искусство и культура /  Художественный дневник /  Книга

Новый роман Дэна Брауна «Инферно» вышел в русском переводе

Это четвертая по счету книга Брауна о Роберте Лэнгдоне, профессоре истории искусств Гарвардского университета (цена в сети 499 рублей, первый тираж в России 150 000). На этот раз его герой попадает в совсем уж неприятную переделку. У него в руках оказывается капсула с бактериальным содержимым искусственного происхождения. Оказывается, некая группа сильных мира сего, желая спасти человечество от перенаселения, решила вызвать новую эпидемию вроде тех, что умертвили треть населения Европы в Средние века. Новая чума создана в секретной лаборатории ученым-генетиком, который умирает при странных обстоятельствах. Смысл глобальной затеи не только практический, но по-своему даже очень духоподъемный. Умертвить часть человечества хотят не только во избежание кризиса, но и ради нового «культурного взрыва». Поскольку — и эту мысль Браун вкладывает в уста не одного, а двух или трех героев — после средневековой эпидемии наступила эпоха Ренессанса. «Прекрасное можно увидеть лишь глазами смерти...»

Но спасение человечества еще не началось, массовые жертвы еще не принесены, а у Лэнгдона уже крупные неприятности. Гарвардский профессор оказывается в больничной палате с огнестрельной раной и частичной амнезией. На него охотятся наемная убийца и спецподразделения секретных спецслужб. Согласие на его уничтожение фактически дает правительство Соединенных Штатов. А все только потому, что Лэнгдон случайно оказался камешком в колесах глобального изуверского эксперимента. И у героя, и у читателя голова должна идти кругом.

Но это утилитарная сторона дела. А есть и другая, зрелищная, или, как, вероятно, представляется Брауну и его издателю, культуртрегерская.

Сквозным символом и ключом к разгадке кодов романа у Брауна становится знаменитая «Божественная комедия», прежде всего ее первая часть — «Ад» (Inferno). Героям она служит руководством в поисках таинственных артефактов. События развиваются, разумеется, на родине Данте — кто бы сомневался в том, что местом действия станет Флоренция. Сам Лэнгдон и его подруга по несчастью доктор Сиенна Брукс (в прошлом вундеркинд) бегают от преследователей по самым живописным местам древнего города. За ними летит беспилотник, а они скрываются в потайных коридорах одного из городских музеев. В музейных залах их блокирует штурмовая группа, а они уходят в подземелье через черный ход. И, наконец, фортиссимо: бывший тайный агент Вайента срывается с высоты и разбивается прямо на глазах музейных работников, пробив дыру в висящем под потолком полотне кисти Джорджио Вазари. Возможно, так проявилась болезненно большая любовь автора к искусству. В этом смысле за Брауном вообще мало кто может угнаться. Он уверенно черпает из сокровищницы мировой культуры и берет в свои романы все, что лежит на ее витрине. На обложке «Кода да Винчи» красовалась сама Мона Лиза, а с новой книги на нас взирает суровый Дант. В общем, как было сказано: «Хорошее люблю, плохое нет». Дешево и совсем не сердито...

Дэн Браун сегодня самый популярный создатель конспирологического китча. Своим успехом он обязан журналистскому умению сразу хватать читателя за горло. В меньшей степени это умение свойственно его конкуренту, профессору Умберто Эко, который не отказывает себе в удовольствии перегружать книги энциклопедическими подробностями (один свой роман Эко сопроводил эпиграфом на латыни, а когда публика посетовала на «заумность», пригрозил, что следующий начнет на иврите. Дальше оставалось лишь перейти на санскрит).

Воспеть итальянскую живопись, кратко ознакомить читателя с «Божественной комедией», а заодно осудить фашизоидные планы новейших мальтузианцев — Браун все успел. Вопрос в том, зачем это написано и можно ли считать его книгу не только аттракционом для воображения, но и чем-нибудь еще.

«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

«Итоги» представляют

/  Искусство и культура /  Художественный дневник /  "Итоги" представляют

Жизнь и судьба

«Роль» Константина Лопушанского  — это бенефис Максима Суханова, который воплотил на экране образ актера, решившего прожить жизнь другого человека не на сцене, а в реальности. В бурные послереволюционные годы герой оказывается в тихой Финляндии, но, назвавшись именем красного командира, возвращается в Россию. Это изысканная черно-белая стилизация под прозу Андрея Платонова. В прокате с 3 октября.

В чем сила, брат?

1, 2 и 3 октября Борис Эйфман представляет в Большом театре московскую премьеру своего балета «По ту сторону греха». Минувшей весной хореограф кардинально переделал свой спектакль по «Братьям Карамазовым», поставленный в 1995 году. Он уменьшил количество действующих лиц (остались три брата, отец, Грушенька) и вообще сделал историю более камерной — последний российский император на сцене больше не появляется, но брат Алеша таки ввязывается в революцию.

Без срока давности

Премьера документального фильма «Белый дом, черный дым» обозревателя НТВ Владимира Чернышева, в котором он пытается понять причины двухдневной гражданской войны в Москве в октябре 1993 года, состоится на НТВ 3 октября в 21.55. Впервые за 20 прошедших лет участники тех событий расскажут о том, что раньше замалчивалось. Будут сенсационные признания Александра Баркашова. Альберт Макашов расскажет о том, как вел людей на «Останкино», а офицер 119-го полка Андрей Емельянов — как занимал этажи Белого дома и предлагал Макашову капитуляцию. В фильме участвуют Руслан Хасбулатов, Александр Руцкой, Александр Коржаков, Сергей Филатов, бойцы из Приднестровья, бывшие депутаты Верховного Совета и другие непосредственные участники событий.

Мечта Галины

Двенадцатый сезон Центр оперного пения Галины Вишневской открывает 2 октября презентацией своего оркестра, который Галина Павловна считала необходимым центру. Решение руководителя департамента культуры Москвы Сергея Капкова о создании оркестра было принято еще в прошлом сезоне. Набор музыкантов состоялся летом, теперь в коллективе 50 человек. В программе праздничного вечера произведения Чайковского и Россини, Мендельсона и Артемьева, выступят выпускники центра Мария Пахарь (сопрано), Эльчин Азизов (баритон) и Олег Долгов (тенор).

Театр одного фотографа

В Театральной галерее на Малой Ордынке, 9 открывается выставка известного театрального фотографа Виктора Сенцова «Гоголь жил, Гоголь жив...». Выставка вполне обоснованно представлена как «фототеатр»: работы Сенцова не просто иллюстрации драматургической классики. Портреты актеров и зафиксированные мизансцены — это именно театр, срежиссированный фотохудожником, который, как говорил великий Картье-Брессон, одним глазом смотрит в визир камеры, а другим — в собственное сердце. Открытие выставки 3 октября.