Большая Советская Энциклопедия (ВЕ) - БСЭ БСЭ

  В последние годы жизни В. написал две самые знаменитые свои картины: «Лас Менинас» («Фрейлины», 1656) и «Пряхи» (первоначальное название — «Миф об Арахне», 1657) — обе в Прадо. В «Лас Менинас» художник изобразил на первом плане инфанту Маргариту в сопровождении фрейлин и карликов, а рядом — себя за мольбертом в момент исполнения им портрета королевской четы, отражение которой видно в зеркале в глубине зала. В. смело раздвинул пространство композиции: король и королева воспринимаются как бы находящимися перед картиной, в среде её зрителей, которые становятся, в свою очередь, участниками изображенной сцены. Частный эпизод придворного быта предстаёт здесь как один из моментов общего течения жизни со всей сложностью её взаимосвязанных и изменчивых проявлений. Всё пронизано трепетным движением серебристого воздуха. Пленительная красота и живописное многообразие реальности воплотились в общем серо-жемчужном колорите картины с нанесёнными свободными ударами кисти голубыми, розовыми, тёмно-серыми, коричневатыми прозрачными мазками. В ином, более мажорном живописном ключе написаны «Пряхи» — сцена в королевской мастерской ковров с фигурами прях на первом плане. Придворные дамы в глубине ярко освещенной комнаты любуются ковром, изображающим миф об Арахне — ткачихе, превзошедшей в мастерстве богиню Афину. Окутанные золотистой пылью фигуры прях воспринимаются по контрасту со светлым фоном особенно рельефно, в частности — фигура молодой пряхи справа, полная живой подвижности и энергии. Красота народа, его созидательная сила — лейтмотив картины.

  В поздних произведениях В. с наибольшей полнотой сказались особенности его творческого метода: глубочайшее постижение действительности во всём её богатстве и противоречивости, целостность её образно-пластического воплощения, при котором все элементы художественной формы выступают в нерасторжимом единстве. В. писал без предварительных набросков, прямо на холсте, сливая воедино непосредственные впечатления от натуры, строгую продуманность композиции, свободу кисти и органичность всей живописной системы, достигая впечатления, казалось бы, вольной импровизации и вместе с тем широкого обобщения. Творчество В. — вершина испанской живописи 17 в. и одно из ярчайших явлений мирового реалистического искусства.

  Лит.: Малицкая К. М., Веласкес (1599—1660), М. — Л., 1939; Каптерева Т. П., Веласкес, М., 1961 (библ.); Кеменов В. С., Картины Веласкеса, М., 1969; López-Rey J., Velasquez. А catalogue raisonné of his oeuvre, L., 1963; Camón Aznar J., Velázquez, Madrid, 1964.

  Т. П. Каптерева

«Сдача Бреды». 1634. Прадо. Мадрид.

Портрет инфанта Фелипе Просперо. 1650-е гг. Художественно-исторический музей. Вена.

«Лас Менинас» («Фрейлины»). 1656. Прадо. Мадрид.

«Пряхи». 1657. Прадо. Мадрид.

Портрет дамы с веером. Около 1648. Собрание Уоллес. Лондон.

Портрет шута Себастьяна де Морра. Между 1631 и 1648. Прадо. Мадрид.

«Вакх». До 1630. Прадо. Мадрид.

Портрет папы Иннокентия X. 1650. Галерея Дориа-Памфили. Рим.

Д. Веласкес. Автопортрет. Фрагмент картины «Лас Менинас» (1656. Прадо. Мадрид).

Веласко Альварадо Хуан

Вела'ско Альвара'до (Velasco Alvarado) Хуан (16.6.1909 или 1910, Пьюра, — 27.12.1977, Лима), военный и государственный деятель Перу, дивизионный генерал (с 1965). Профессиональный военный. Занимал ответственные посты в вооруженных силах Перу, в том числе начальник генерального штаба армии, главком сухопутных сил, председатель Объединённого командования вооруженных сил Перу; представлял перуанские вооруженные силы в Межамериканском совете обороны. В октябре 1968 возглавил государственный военный переворот, после которого был назначен президентом Перу. Правительство В. А. (1968—75) проводило антиимпериалистический антиолигархический курс, направленный на обеспечение экономической независимости страны, превращение государственного сектора экономики в ведущий и улучшение жизни трудящихся. В 1969 правительство В. А. установило дипломатические отношения с СССР.

Веласко Ибарра Хосе Мария

Вела'ско Иба'рра (Velasco lbarra) Хосе Мария (р. 19.3.1893, Кито), государственный и политический деятель Экуадора. По образованию юрист, окончил университеты в Кито и Париже. Занимал ряд государственных постов (государственный советник, прокурор г. Кито). Был президентом Экуадора в 1934—35, 1944—47 и 1960—61: неоднократно отстранялся от власти в результате государственных переворотов, связанных с его попытками установить личную диктатуру. Более 20 лет В. И. провёл в эмиграции. В 1952 сторонники В. И. из различных слоев населения объединились в «Национальную федерацию веласкистов» (с 1968 оформлена в партию). В. И. неоднократно выступал с антиимпериалистическими заявлениями, обещаниями провести социально-экономические реформы, установить и нормализовать отношения со всеми странами, включая социалистические. Это обеспечило ему популярность и, в частности, победу на выборах 1968, в результате которых он в 5-й раз стал президентом Экуадора. В июне 1970 при поддержке армии отменил конституцию, распустил конгресс и установил диктаторский режим.

Велауский договор 1657

Ве'лауский догово'р 1657, между Польшей и Бранденбургом в ходе польско-шведской войны 1655—60. Заключён в форме двух отдельных актов 19 сентября в Веляве (немецкое Велау) и 6 ноября в Быдгоще; см. Велявско-Быдгощский трактат 1657 .

Велд

Велд (от голландского veld — поле), название засушливых плато, покрытых ксерофитными злаками и кустарниками, в Южной Африке, к З. от Драконовых гор. В. образуют серию ступеней, понижающихся к впадине Калахари и долине р. Лимпопо. Высокий В., между р. Оранжевой и р. Вааль, опускается с высоты 2000 м на С.-В. до 1200 м на Ю.-З., сложен горизонтально залегающими песчаниками и сланцами системы Карру. Поверхность покрыта сплошным злаковым покровом высотой около 1 м. В хребте Витватерсранд на С. Высокого В. — важнейшие в ЮАР месторождения золота и урана. Между р. Вааль и верховьями р. Олифантс находится Средний В. (высота 1500—1000 м ), имеющий сходное с Высоким В. геологическое строение. Покрыт на З. ксерофитными кустарниками, на В. — злаками. В районе Кимберли — месторождения и добыча алмазов. К С. от г. Претории лежит Кустарниковый В. (Бушвелд) (высота около 900 м ), сложенный вулканическими породами и покрытый зарослями колючих кустарников (виды акаций). От Кустарникового В. к р. Лимпопо простирается Низкий В. (высота 800—300 м ) — выровненная поверхность докембрийского кристаллического фундамента. Покрыт саванной с баобабом и деревом «мопане».

Велде (семья голландских живописцев)

Ве'лде (van de Velde), семья голландских живописцев 17 в. Наиболее известны:

  Эсайас ван де В. (около 1590—91, Амстердам, — похоронен 18.11.1630, Гаага). Работал с 1610 в Харлеме, с 1618 в Гааге. Один из создателей национального голландского пейзажа («Пейзаж с всадниками», 1623, Эрмитаж, Ленинград; «Дюнный пейзаж», 1629, Государственный музей, Амстердам), добившийся со временем простоты и естественности образов, целостного эмоционального ощущения жизни природы, связанной с жизнью простых людей, тонального единства, обогащенного контрастами света и тени; острота жизненных наблюдений отличает и его жанровые («Общество на террасе», 1622, Эрмитаж) и батальные («Нападение на фургон», 1626, Музей изобразительного искусств им. А. С. Пушкина, Москва) картины. Виллем ван де В. (крещен 18.12.1633, Лейден, — 6.4.1707, Лондон). Работал в Амстердаме и с 1673 в Лондоне. Автор звучных по цвету морских пейзажей. Изображая спокойное или слегка волнующееся море с крупными силуэтами кораблей, высокое небо с клубящимися облаками, придавал своим картинам оттенок торжественной героики («Штиль», 1657, Национальная галерея, Лондон; «Залп салюта», 1666, Картинная галерея, Берлин-Далем). Адриан ван де В. (крещен 30.11.1636, Амстердам, — похоронен 21.1.1672, там же). Брат Виллема. Работал почти во всех жанрах голландской живописи и графики (портреты, религиозные, мифологические, аллегорические картины), но прославился пейзажами с фигурами людей и животных («Берег в Схевенингене», 1658, Картинная галерея, Кассель; «Ферма», 1666, Картинная галерея, Берлин-Далем). Пейзажи Адриана ван де В. привлекают светлой праздничностью восприятия природы, прозрачной свежестью и чистотой нежных оттенков цвета; вместе с тем демократические традиции постепенно уступают в них место созерцательности, изысканной нарядности, идилличности образов, а затем и увлечению итальянскими мотивами и пасторальными сценами.