Татьянин день - Федор Московцев

Другое измерение – это мир мгновенных и сильных сожалений, в котором Андрей – мятущийся неуверенный слабак, спрятавшийся за ширмой мнимого благополучия, пытающийся купировать приступы гамлетизма алкоголем, транквилизаторами, и разными сомнительными удовольствиями. Ему не дают покоя постоянно допускаемые им просчеты, о которых никто не знает. Он понимает последствия своих ошибок, и это усиливает его депрессию. Чтобы скрыть истинное положение дел, ему приходится прибегать к подлогам, фальсификации; а запутавшись в расчетах, он утрачивает связь с реальностью. Со временем разница между внешним шиком и реальным состоянием становится ошеломительной, выражение лица становится все более уверенным по мере того, как денежное положение делается безнадежнее. Все видят мощный подъем вместо стремительного падения по спирали. Он понимает, что нужно выкарабкиваться, но выбирает таких спасителей, что все становится еще тяжелее. Некоторые люди, которых привлекает его харизма, полагают, что смогут превратить хаос его жизни в надежное капиталовложение; но узнав даже малую часть его проблем, рвут с ним все связи и распространяют слухи, которые вредят его репутации. Его существование – это существование в бесформенном и хаотическом, часто меняющемся мире, который приходится чуть ли не ежедневно строить и создавать, в то время как люди разумные живут в мире реальном и действительном, давно установившемся и приобретшем мертвенную и трагическую неподвижность, неподвижность умирания или смерти.

Ощущение существования в этих измерениях – чувственное и бурное, в отличие от третьего. Андрей развил способность преподносить окружающим смоделированную действительность, и благодаря умению оперировать воображаемыми, никогда не происходившими вещами создан этот мир. И конечно же, все происходящее в этом мире обладает соблазнительностью, несвойственной двум другим измерениям; это словно оазис покоя после пустыни волнений.

Он подробно представляет все, что его окружает – работу, дом, развлечения. В архитектуре дома отчетливо видны элементы модернизма: плоские кровли, гладкие поверхности наружных стен, большие стеклянные плоскости, лаконичность объема. Что касается материалов, то это нестандартное сочетание дерева, стекла и камня. В рисунке фасада читается определенная суровость. Дом ориентирован на окружающий ландшафт и приоритетный вид из окон. Так как дом стоит на участке со сложным рельефом (в горах) с большим перепадом высот, то распределение функций по этажам отличается от обычного. Центральную часть занимают лестничные холлы, объединенные винтовой лестницей. Таким образом лестница является центральным элементом, на который нанизаны все этажи и мансарда. Несущая колонна облицована гранитом, ступени сделаны из беленого дуба. Функциональные зоны распределены по вертикали: на первом этаже находятся бассейн, сауна, технические помещения и гостевая комната, на втором – личные апартаменты членов семьи, а третий этаж предназначен для дневного пребывания и приема гостей. Перемещение людей по дому осуществляется не снизу вверх, как это бывает в домах с обычной планировкой, а сверху вниз. В интерьерах жилых комнат важную роль играет цвет. Из всей палитры выбраны самые чистые, локальные цвета: голубой, розовый, желтый, красный, зеленый. Особенно экстравагантно выглядят апартаменты хозяев. Часть этого помещения, выполняющая функцию мини-гостпной, выкрашена в голубой цвет, а стены в зоне спальни – ярко-розовые. Зато интерьер гостиной почти монохромен. Стены сложены из тонированного кирпича, на полу – паркетная доска из бука. Гостиной свойствена гигантомания: гранитный портал камина и гигантские воздуховоды поражают своими циклопическими размерами, отделка стен местами выполнена из цельных мраморных плит. Третий этаж дома имеет два уровня, благодаря чему столовая и кухня воспринимаются в едином пространстве гостевой зоны достаточно обособленно. Кухня, встроенная в своеобразную нишу, имеет линейную композицию. Пол в столовой и кухне облицован плиткой из бразильского сланца, этот камень имеет красивую «шелковистую» текстуру с перламутровыми прожилками. Палитра детской комнаты построена на контрастном сочетании желтого и цикламенового цветов.

Дом расположен на склоне, поэтому на каждом этаже предусмотрен выход на террасы.

Со стороны подъездной дороги дом выглядит двухэтажным. А со стороны искусственного пруда, к которому обращен главный фасад, он трехэтажный. Гараж сделан в виде пристройки, ворота смотрят на подъездную дорогу. Автопарк состоит из двух современных автомобилей – Mitsubishi Pajero, Lincoln Town Car; и двух олдтаймеров – Lincoln Continental и Dodge Challenger.

Для работы в апартаментах хозяев оборудована студия, окно между ней и спальней подчеркивает интимность творческого процесса. Перегородки, ограждающие студию, светлые, а несущие стены выкрашены в темно-серый цвет, мебель – темно-бордовая в сочетании с ярко-красным. Это настоящая медиатека, здесь можно не только писать книги, но и снимать реалити-шоу. Многим людям интересно и приятно общатсья с Андреем Разгоном, так почему не увеличить аудиторю общения за счет книгопечатания, видео, и интернета?! Самое главное – не обманывать людей, не скармливать им дерьмо и не лечить фуфломицином. Нах*й приключения гномиков, эльфов, и прочей психоделической живности, впи*ду фантастические подвиги святых кацманавтов на темной стороне Луны, вжопу цветные галюны обдолбившихся нариков и религиозные мечты христанутых фанатиков! Реальным людям нужны реальные истории: как заработать и потратить деньги – весело и в свое удовольствие. Ведь не зря гуру современного менеджмента заявляют, что для человека главное – это ходить по магазинам и трахаться. К сожалению, бывает проще достучаться до небес, чем до мозгов некоторых высокодаровитых гениев, экологически сознательных засранцев и поденщиков идеализма. Да и пускай они ебанутся в свой прекрасный мир – искать связь времен, разгадывать линии на песке, принимать космические послания и изобретать позы для сдерживания эякуляции. Есть еще квартирные бомжи – люди, которых природа не предназначила для мышления; занятые своим малым и несложным делом, они знают один вид удовольствия – пиво, диван, телевизор.

Кроме студии, есть другая, гораздо более обширная творческая лаборатория – это завораживающая природа вокруг. Дом находится в лесу, но при строительстве ни одно дерево не пострадало. Лесные красавцы обступили усадьбу со всех сторон, их вершины теряются в синеве. Из окон главного фасада, и с террас открывается вид на горы – высокие хребты виднеются за лесом в глубоком отливе неба. Их вершины, окутанные полупрозрачной дымкой, выглядывают из-за пологих отрогов. Всюду видны глубокие провалы, нагромождения разрушенных скал. Облака пристают к вершинам, как сказочные корабли, и бороздят синь, сдавленную мрачными утесами. Золотом блестят туманы, сползающие с крутых отрогов, точно волна волос.

Вокруг хребта шумят множество рек и речек, вытекающих из вечнотающих снегов. Шумные потоки вырывают в земле глубокие ложбины и силой разрывают цепи лысых и черных гор, образуют ущелья, а вырвавшись на раздольную плоскость, своевольно катят по ней свои струи.

Создавая по своему образу и подобию сынов своих и дочерей, самых любимых создатель ограничил в разуме, чтобы они побыстрее с ним встретились – перерезали вены, закинулись немеренным количеством кислоты, или другим творческим способом отправили бы себя в лучший мир. Реальные же люди знают, что не может существовать лучшего мира, чем этот, и живут долго, получая максимум удовольствий. Одно из которых – отправлять зверье к своему звериному создателю. Что может быть увлекательнее охоты: увидев зверя, воспламениться страстью следопыта-охотника и идти по следу, не зная расстояний, пропастей, темноты, пурги; бежать через болота, карабкаться по скалам, пробиратсья через заросли, не чувствуя ушибов, царапин на лице – все подчинено этой страсти. Но вот прогремел выстрел – и все заглохло… до того, как в поле зрения появится новая добыча.

Вне всякого сомнения – завалить зверя сложнее, чем нюхнуть дурь или ширнуться. Например, олень. Один из верных способов – чтобы не носиться за ним по всему лесу – надо выследить его любимые заросли, какой-нибудь ельник, залечь там, и свистеть в специальный манок, подражая жалобному крику олененка, зовущего на помощь. На эти звуки стопроцентно прибежит олень, чтобы закончить свою жизнь похвально, героическим поступком – охотник пошлет в него, вместе с огненным пучком света, кусок горячего свинца.

Или зимующий медведь – тут нужна еще и смелость. А еще охотничьи собаки, они необходимы для того, чтобы найти берлогу и разбудить, раздразнить зверя. Медведь часто делает берлогу под вывернутыми корнями упавшего дерева. Подбежав к лазу, собаки начинают громко лаять, утаптывают снег, расчищают рабочее место для атаки, лезут в берлогу, царапают медведя когтями. Охотник тем временем выбирает позицию. Становиться против лаза опасно – зверь может наброситься даже после удачного выстрела. Поэтому надо встать слева или справа – по обстановке и в зависимости от того, с какой руки охотник стреляет, и укрыться за деревом. Собаки неистовствуют, и вскоре из-под корней показывается лобастая морда медведя. Спросонья ему неохота вылазить, и он снова прячется обратно. Но собаки поочередно врываются в лаз, напуганные рычанием зверя, отскакивают, затем опять бросаются к лазу. Медведь снова показывает на мгновение свою разъяренную морду, охотник ловит на себе его зеленовато-холодный взгляд. И снова прячется. Собаки отчаянным лаем вызывают косолапого на поединок, тот фыркает, злобно ревет, отпугивая наседающих псов.