Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах - Шиа Серрано
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Стремительные завязки в кино. Я такое люблю. Мне нравится, когда начало фильма ощущается так, будто в миллиметрах от вашего горла завели бензопилу. Например, «Безумный Макс: Дорога ярости» — шикарная завязка. Как и взрыв кафе в фильме «Дитя человеческое». Обратный отсчет в начале «Миссия невыполнима 3» — великолепная задумка. Начало фильма «Нефть», может, и не кажется захватывающим, но после восьми-девяти минут фильма без единой реплики начинает казаться, что вы идете по тросу, натянутому между двумя небоскребами. Не знаю, можно ли считать стремительной завязкой автогонку в начале «Леди Берд», но я определенно намерен охарактеризовать ее как «чертовски шедевральную». Шок от сцены убийства двух парней в начале фильма «Семь психопатов» — совершенно неподдельный. А сцена на пляже в «Спасти рядового Райана» вызвала приступы ПТСР у ряда настоящих военных в отставке[142]. В общем, стремительных завязок есть великое множество, и я их обожаю.
УЖАСНЫЕ, УЖАСНЫЕ ТРАГЕДИИ В НАЧАЛЕ КАЖДОГО ФИЛЬМА.
«Без лица» начинается с того, что Шон Арчер с сыном приходят на ярмарку (ну, или некое место наподобие ярмарки). Им хорошо вдвоем, как бывает хорошо отцу с сыном. (Майклу, сыну Шона, на вид лет пять-шесть.) Пока они катаются на карусели, Кастор Трой в сотне ярдов от них собирает снайперскую винтовку, намереваясь застрелить Шона. Он смотрит в прицел, видит Майкла, мгновение медлит, но все же решает стрелять. Пуля с огромной скоростью летит в спину Шону, проходит навылет и попадает в голову его сыну, убивая наповал.
В начале «В поисках Немо» мы видим Марлина и Корал — рыбу-мужа и рыбу-жену, которые празднуют начало нового этапа их жизни. Они только что переехали в новую актинию на краю рифа, откуда открывается великолепный вид на океан, а через несколько дней из четырехсот их икринок должны вылупиться дети, то есть они вот-вот станут родителями. Они плавают бок о бок, флиртуют и совершенно счастливы вместе — и это просто чудесный момент. А затем все меняется. Как-то Марлин обнаруживает, что все прочие обитатели рифа попрятались. Обернувшись, он видит неподалеку барракуду. Он пытается сказать Корал, чтобы та вернулась назад в актинию, но она решает защитить икринки и плывет наперерез. Барракуда видит Корал, бросается следом за ней, Марлин пытается спасти жену, но противник слишком силен. В результате схватки Марлин теряет сознание, а очнувшись, понимает, что Корал и все его будущие дети (кроме одного) погибли, пав жертвами голодной барракуды.
Вот с чего начинается каждый из фильмов. И теперь мы вправе задать логичный вопрос: какая из двух завязок оказывает на нас больший эффект — сцена на ярмарке из «Без лица» или же смертельная схватка с барракудой из «В поисках Немо»?
* * *
Я предлагаю ответить на этот вопрос, разбив его на три.
КТО ИЗ ДВУХ ОТЦОВ ТЕРЯЕТ БОЛЬШЕ? Тут чистая математика: Корал говорила, что у них должно вылупиться более четырехсот детей, то есть Марлин потерял, по крайней мере, 402 члена семьи в ходе открывающей сцены[143]. А Шон — всего одного.
Понимаю, что математику можно оспорить, заявив, что Шон ощущал смерть Майкла куда сильнее, чем Марлин, потерявший детей в икринках, потому что сын Шона жил с ним уже несколько лет, а дети Марлина еще даже не вылупились. Можно добавить, что смерть Майкла, вероятно, могла разрушить брак Шона. И все же: 402 смерти невозможно игнорировать.
К тому же мы знаем, что через шесть лет после смерти Майкла Шон все еще живет в браке с женой, — видим это в следующих сценах. У них есть другой ребенок, которого они очень любят, так что не то чтобы они так и не оправились от потери. Более того, в конце фильма Шон фактически заменяет Майкла другим маленьким мальчиком — ему примерно пять-шесть лет, как и Майклу в момент смерти. А мы ведь еще даже не коснулись того факта, что Марлин потерял не только детей, но и жену, и это весьма опустошающая потеря.
В общем, все говорит в пользу того, что этот раунд остается за Марлином.
* * *
Работая над этой главой, я выяснил вот что: когда две рыбы-клоуна заводят потомство, то его охрана ложится на плечи рыбы-отца. Говорю об этом потому, что когда в начале «В поисках Немо» появляется барракуда, то Марлин совершенно не думает о защите икринок. Он обращается к Корал: «Вернись в дом, скорее!» И когда он видит, как она косится на икринки, понимает, что Корал постарается спасти их, и добавляет: «Нет, не нужно, Корал! Они будут в порядке». Все, чего он в тот момент хотел, — забраться в дом, скрестить пальцы (плавники?) и надеяться, что барракуда не увидит икринки. Я люблю Марлина, но в этой сцене он повел себя как трусливое дерьмо.
* * *
В КАКОЙ ИЗ ДВУХ СЦЕН МЫ ВИДИМ СОБЫТИЯ, КОТОРЫЕ ПОВЛЕКУТ ЗА СОБОЙ НАИБОЛЬШИЕ СОЖАЛЕНИЯ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ? Вопрос с подвохом, ведь мы сравниваем сожаление по совершенно разным поводам.
Что касается Марлина, то очевидно, что переезд в актинию на краю рифа (где не только прекрасный вид, но и большая угроза для жизни, чем в центре рифа, где легко смешаться с остальными) был его идеей, а вовсе не Корал. Мне думается, что Марлин провел много ночей без сна, задаваясь вопросом: почему он не выбрал место, куда не так часто заплывают барракуды? Мне кажется, он сильно винит себя за это.
Помню, когда-то я был тренером по футболу в средней школе. Матч уже приближался к концу, когда я осознал, что команда противника собирается разыграть реверс. В тот момент мне следовало объявить перерыв и подготовить команду к тому, что их ждет (или, по крайней мере, крикнуть им об этом). Но я этого не сделал. Я стоял, как идиот. И разумеется, они провернули реверс, наш маленький корнербек на этой стороне поля понятия не имел, что делать, и все кончилось тачдауном, который оказался решающим для всей игры — победой для наших противников и нашим проигрышем. Воспоминания о матче годами терзали меня. Я закрывал глаза и видел, как бедного крошечного корнербека сносит мощным блоком ресивера команды противника. С тех пор прошло полдесятилетия, и мне все еще
