Винсент ван Гог. Очерк жизни и творчества - Нина Дмитриева

Хиросимы. Он увидел бы, что человечество пользуется возросшими материальными благами, но его скорби не уменьшились, а тревоги умножились.

Все слои общества оказались так или иначе затронуты и тем и другим — и ростом среднего уровня жизни, и ростом тотальных тревог и угроз. И это отчасти нарушило непроницаемость стены между «цивилизованными» и «низшими», которую в свое время так остро чувствовал Толстой, так остро чувствовал и Ван Гог. Вездесущее радио, телевидение, кино, пресса способствуют выравниванию форм быта.

Удельный вес «средних» слоев общества возрастает, они впитывают в себя и значительную часть «низших», и значительную часть художественной интеллигенции, которая на рубеже веков чувствовала себя изолированной. Теперь положение изменилось и в социальном бытии художников. Не то чтобы «массы» стали высокоинтеллигентными, нет, но сказать, что они «ничего не знают об искусстве», уже нельзя — искусство доходит к ним хотя бы в своих «массовых» усередненных формах, они привыкли к нему, привыкли и к его трансформациям. Ситуация «гонимого новатора» почти утратила актуальность.

Теперь Ван Гог, окажись он среди обывателей города Арля, наверно, убедился бы, что они уже не так боятся нового и непривычного, — они больше боятся отстать от нового, и ничто экстравагантное их не поражает: живопись Ван Гога, скорее всего, показалась бы им чересчур старомодной. Сегодняшнему искусству угрожает не столько отверженность, сколько собственное вырождение с помощью услужливой рекламы и моды.

Но заветы Ван Гога своеобразно воскресают всякий раз и везде, когда подъем народного самосознания вызывает к жизни человечное и патетическое искусство: будь это «Герника» Пикассо, или итальянский неореализм, выросший из сопротивления фашизму, или суровая монументальная живопись Мексики.

ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ, ВСТРЕЧАЮЩИЕСЯ В КНИГЕ

АВТОДИДАКТ — самоучка.

БАРОККО — художественный стиль, получивший развитие в XVII веке в странах Европы, главным образом в Италии; отличался декоративной пышностью, динамизмом и пластичностью форм.

ГОТИКА — стиль западноевропейского средневекового искусства, господствовавший в XIII–XIV веках.

ГРАВЮРА — род графики (или отдельное произведение, относящееся к этому роду), связанный с резьбой (гравированием) по дереву, металлу, линолеуму и пр. и последующим получением оттисков.

ДИВИЗИОНИЗМ — живопись раздельным мазком.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА — контрастные пары цветов спектра, которые при сопоставлении усиливают друг друга, а при смешении обесцвечиваются (красный — зеленый; оранжевый — синий: желтый — лиловый).

ИМПРЕССИОНИЗМ (от франц. impression — впечатление) — художественное направление второй половины XIX века, культивировавшее пленэрную живопись (см. пленэр) и получившее наиболее высокое развитие во Франции, в творчестве К. Моне, О. Ренуара, К. Писсарро, А. Сислея и др.

ЛИТОГРАФИЯ — рисование специальной тушью на камне, который затем обрабатывается посредством травления кислотой, и с него делаются отпечатки.

ЛУБОК — народные картинки, выполнявшиеся безымянными художниками-самоучками. Обычно печатались на ручных станках с деревянных досок и раскрашивались от руки.

МОДЕЛИРОВКА — в живописи: передача посредством светотени объемности изображаемых предметов.

НАТЮРМОРТ (от франц. nature morte — мертвая натура) — композиция, составленная из предметов обихода или цветов, овощей, снеди.

ОРНАМЕНТИРОВАННЫЙ ФОН — фон с узором.

ПАСТОЗНАЯ ФАКТУРА — густое, тестообразное наложение краски, с сильно выраженным рельефом красочного слоя.

ПЛЕНЭР (от франц. plain air открытый воздух) — живопись на открытом воздухе (вне мастерской), предполагающая особое внимание художника к эффектам солнечного освещения и воздушной среды.

ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ — общее наименование художественных течений, возникших после импрессионизма и на его основе, но существенно его преобразовавших.

ПРЕРАФАЭЛИТЫ — группа английских художников («Братство прерафаэлитов»), работавших в 40—60-х годах XIX века (Данте Габриель Роосетти, Гольман Гент и др.) и ставивших своей задачей возрождение стиля дорафаэлевского искусства, то есть итальянского искусства XV века.

ПУАНТИЛИЗМ — живопись раздельным, точечным мазком.

РАКУРС — перспективное сокращение форм предмета, зависящее от положения наблюдателя.

РЕПРОДУКЦИЯ — массовое воспроизведение художественного оригинала типографским способом.

ТРОСТНИКОВОЕ ПЕРО — перо для рисования тушью, изготовленное из тростника. Дает возможность наносить разнообразные штрихи — и тонкие и густые.

УКИЙО-Е (букв, бытовые картины) — реалистическое направление в японском искусстве

XVII–XIX вв.

ФАКТУРА — в живописи: особенности поверхности картины (толщина красочного слоя, гладкость или шероховатость его, матовость или лоснистость, характер мазка и пр.).

ЭСТАМП — лист с отпечатком, сделанным с литографского камня или гравюрной доски.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Стр. 2. АВТОПОРТРЕТ ЗА МОЛЬБЕРТОМ. 1888.

Стр. 5. АВТОПОРТРЕТ ЗА МОЛЬБЕРТОМ (фрагмент). 1888. Стр. 10. ПТИЦА В ГНЕЗДЕ. 1873.

Стр. 18–19. ГОРНЯКИ ИДУТ НА ШАХТУ. 1880.

Стр. 24–25. МУЖЧИНА, ЧИТАЮЩИЙ У ОГНЯ. 1881.

Стр. 27. ШАХТЕР. 1881.

Стр. 28. ЗЕМЛЕКОП. 1882.

Стр. 33. ОДИНОКИЙ СТАРИК. 1882.

Стр. 35. ВЯЖУЩАЯ ЖЕНЩИНА. 1882.

Стр. 37. ГОЛОВА ДЕВУШКИ С ШАЛЬЮ. 1883.

Стр. 38. ВДОВА. 1882.

Стр. 40–41. СИН В БЕЛОМ, СИДЯЩАЯ НА ПОЛУ. 1882.

Стр. 42. СКОРБЬ. 1882.

Стр. 44–45. ДОРОГА. 1883.

Стр. 49. ЦЕРКОВЬ В НЮЭНЕНЕ. 1884.

Стр. 50–51. КЛАДБИЩЕНСКАЯ БАШНЯ В НЮЭНЕНЕ. 1884. Стр. 52. САД В НЮЭНЕНЕ. 1884.

Стр. 54. НАТЮРМОРТ С БИБЛИЕЙ. 1885.

Стр. 55. НАТЮРМОРТ С ПТИЧЬИМИ ГНЕЗДАМИ. 1885.

Стр. 56–57. ТКАЧ ЗА СТАНКОМ. 1884.

Стр. 58. НАТЮРМОРТ СО СТАРЫМИ БАШМАКАМИ. 1886.

Стр. 59. НАТЮРМОРТ С КУВШИНАМИ. 1884.

Стр. 60. ГОЛОВА СТАРОЙ КРЕСТЬЯНКИ. 1885.

Стр. 61. ГОЛОВА КРЕСТЬЯНКИ. 1885.

Стр. 62. ЕДОКИ КАРТОФЕЛЯ 1885.

Стр. 63. ЕДОКИ КАРТОФЕЛЯ (фрагмент). 1885.

Стр. 64–65 ЭТЮДЫ РУК (ДЛЯ «ЕДОКОВ КАРТОФЕЛЯ»). 1885. Стр. 67. СТАРЫЙ МОРСКОЙ ВОЛК. 1883.

Стр 69. ГОЛОВА КРЕСТЬЯНКИ В ПРОФИЛЬ. 1884.

Стр. 71 ТОПОЛИНАЯ АЛЛЕЯ В НЮЭНЕНЕ. 1885.

Стр. 72–73. ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ. 1885.

Стр. 75. КРЕСТЬЯНЕ. САЖАЮЩИЕ КАРТОФЕЛЬ. 1885.

Стр. 77. ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ. 1886.

Стр 78. АВТОПОРТРЕТ С ТРУБКОЙ 1886 С т р 80 ИНТЕРЬЕР РЕСТОРАНА. 1887

Стр. 84. ВАЗА С МАРГАРИТКАМИ. 1887.

Стр. 86. СОЛНЕЧНАЯ РОЩА. 1887.

Стр. 87. ЖАВОРОНОК НАД ПОЛЕМ. 1887.

Стр. 88. БЕРЕГА СЕНЫ. 1887.

Стр. 91. АВТОПОРТРЕТ В СЕРОЙ ШЛЯПЕ. 1887.

Стр. 97. СЕЯТЕЛЬ. 1888.

Стр. 99. ДЕРЕВЬЯ В ЦВЕТУ. ПАМЯТИ МАУВЕ. 1888.

Стр. 101. ЖАТВА. ДОЛИНА ЛА КРО. 1888.

Стр. 102. КРАСНЫЕ ВИНОГРАДНИКИ В АРЛЕ. 1888.

Стр. 104–105. СПЕЛЫЕ ХЛЕБА. 1889.

Стр. 106. ЛОДКИ В МОРЕ У СЕН-МАРИ. 1888.

Стр. 107. МОРЕ В СЕН-МАРИ. 1888.

Стр. 109. «МУСМЕ». 1888.

Стр. 110. ПОРТРЕТ РУЛЕНА. 1888.

Стр. 114. АВТОПОРТРЕТ. 1888.

Стр. 118. ХИЖИНЫ В СЕН-МАРИ. 1888.

Стр. 119. СКИРДЫ В ПРОВАНСЕ. 1888.

Стр. 120–121. ДОМ ХУДОЖНИКА В АРЛЕ. 1888.

Стр. 125. АРЛЕЗИАНКА (ПОРТРЕТ Г-ЖИ ЖИНУ). 1888.

Стр. 126. КРЕСЛО ГОГЕНА. 1888.

Стр. 128. СПАЛЬНЯ ВАН ГОГА. 1888.

Стр. 129. НОЧНОЕ КАФЕ В АРЛЕ. 1888.

Стр. 131. ДВОР ЛЕЧЕБНИЦЫ В СЕН-РЕМИ. 1889.

Стр. 133. КИПАРИСЫ. 1889.

Стр. 135. ЖНЕЦ. 1889.

Стр. 136–137. ЖНЕЦ СРЕДИ СПЕЛОЙ ПШЕНИЦЫ. 1889.

Стр. 139. АВТОПОРТРЕТ. 1889.

Стр. 140. БЕЛЫЕ РОЗЫ. 1890.

Стр. 143. ПРОГУЛКА ЗАКЛЮЧЕННЫХ. 1890.

Стр. 144. ЗВЕЗДНАЯ НОЧЬ. 1889.

Стр. 147. ФОНТАН В САДУ ЛЕЧЕБНИЦЫ СЕН-РЕМИ. 1889. Стр. 148. ОЛИВЫ. 1889.

Стр. 149. НАТЮРМОРТ С ЛУКОВИЦАМИ. 1889.

Стр. 150. УЛИЦА В ОВЕРЕ. 1890.

Стр. 151. ХИЖИНА СРЕДИ КИПАРИСОВ. 1890.

Стр. 152. ПЕЙЗАЖ В ОВЕРЕ ПОСЛЕ ДОЖДЯ. 1890.

Стр. 153. СЕЯТЕЛЬ. 1888.

Стр. 156–157. СТАЯ ВОРОН НАД ХЛЕБНЫМ ПОЛЕМ. 1890.

ЦВЕТНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ

ИНТЕРЬЕР РЕСТОРАНА (фрагмент). 1887.

НАТЮРМОРТ С ГИПСОВОЙ СТАТУЭТКОЙ. 1887.

ПОРТРЕТ ПАПАШИ ТАНГИ. 1887.

ТЕРРАСА КАФЕ НОЧЬЮ. 1888.

ПОДСОЛНУХИ. 1888.

СЕЯТЕЛЬ (фрагмент). 1888.

ЗУАВ. 1888.

КОЛЫБЕЛЬНАЯ (ГОСПОЖА РУЛЕН). 1889.

СПАЛЬНЯ ВАН ГОГА (фрагмент). 1888.

НОЧНОЕ КАФЕ В АРЛЕ (фрагмент). 1888.

ЗВЕЗДНАЯ НОЧЬ (фрагмент). 1889.

АВТОПОРТРЕТ С ТРУБКОЙ. 1889.

СТУЛ ВИНСЕНТА. 1888.

ПОРТРЕТ ДОКТОРА ГАШЕ. 1890.

ПЕЙЗАЖ В ОВЕРЕ ПОСЛЕ ДОЖДЯ (фрагмент). 1890.

СЕЯТЕЛЬ (фрагмент). 1888.

Примечания

1

Слова, помеченные звездочкой, объяснены в конце книги.