Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

Сюжет фильма «Криминальное чтиво» до сих пор держится в секрете, поэтому, когда был выпущен трейлер, пресса поспешила оценить его как фильм в стиле «охоты за сокровищами».

Факты, естественно, сильно отличаются от суждений СМИ, но именно это Саймон и хотел увидеть, а создание шумихи - это всегда самый простой и эффективный способ киномаркетинга, что доказала кассовая кривая фильма «Когда Гарри встретил Салли».

На третьей неделе широкого проката фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 12,11 миллионов долларов, что в общей сложности составило 49,16 миллионов долларов. Итоговое падение за неделю составило 21%, что лучше, чем у любого другого фильма пасхального сезона.

Несмотря на единовременное 50-процентное расширение проката на следующей неделе, «Битлджус» Тима Бертона все равно упал почти на 25% на второй неделе проката.

Фильм «Джонни, будь хорошим» компании «Орион», вышедший одновременно с «Когда Гарри встретил Салли», даже упал в прокате на 51%, собрав за неделю всего 1,97 миллионов долларов. Фильм, бюджет которого составил 22 миллиона долларов, за три недели собрал всего 13,3 миллиона. Через неделю, когда истечет срок действия месячного соглашения с кинотеатрами, фильм, по сути, покинет широкий прокат.

По мнению Саймона, провал «Джонни, будь хорошим» стал предвестником того, что в этом году «Орион» ожидал значительный спад.

Выпустив несколько кассовых хитов в предыдущие два года, слепо расширяющаяся компания «Орион» в этом году произвела и распространила продукцию в масштабах, вполне сопоставимых с «Большой семеркой», даже превзойдя несколько более крупных студий с более вялыми результатами, таких как MGM.

Однако, кроме «Криминального чтива», Саймон просто не видит в длинном списке фильмов компании «Орион» второго фильма, который мог бы иметь большие продажи.

После прошлогоднего краха на фондовом рынке следующие несколько лет не сулили ничего хорошего Голливуду в целом, и упадок «Ориона» был столь же неизбежен, как и упадок «Кэнон», «Нью Ворлд» и DEG, и Саймон мог только хладнокровно за этим наблюдать.

Проведя в начале месяца переговоры и подписав сделку с компанией «Дисней» на права зарубежного распространения фильма «Когда Гарри встретил Салли», в конце апреля «Дейенерис» получила выплату в размере 30 миллионов долларов.

По сравнению с затратами на производство фильма «Когда Гарри встретил Салли» в размере 15 миллионов долларов, компания смогла сразу же удвоить свою прибыль. Конечно, выручку от фильма необходимо будет разделить с «Хэндмейд», которая также участвовала в инвестициях.

Согласно первоначальному договору, «Дейенерис» должна была получить 60% чистой прибыли фильма после покрытия производственных расходов. После компенсации затрат на производство в размере 15 миллионов долларов, «Дейенерис» получит 60% всех доходов.

До выхода фильма «Когда Гарри встретил Салли» нервы Эми Паскаль были сильно напряжены, а теперь, когда деньги наконец-то начали поступать, Эми Паскаль наконец заметно расслабилась.

Саймон видел, что она беспокоилась о том, что «Дейенерис» поднимется и упадёт так же быстро, как и «Канон».

Хотя Саймон сейчас богат, он не стал бы продолжать тратить деньги на компанию, если бы она пошла по стопам «Кэнон», и Эми это прекрасно понимает.

Однако, хотя экспансия «Дейенерис» может показаться столь же слепой, Саймон знает, насколько прибыльным будет портфель проектов компании.

Кинокомпании «Большой семерки» или студии второго уровня, такие как «Орион», обычно широко расставляют сети, инвестируя в большое количество проектов в надежде, что из них выйдет несколько кассовых хитов. До тех пор, пока этого удается достичь, студия в принципе сможет получать хорошую прибыль.

Благодаря пророческому преимуществу Саймона, кинопроизводство «Дейенерис», однако, равносильно тому, чтобы поднять несколько крупных рыб прямо в рыболовную сеть.

21 апреля.

Началась новая неделя, и Саймон проснулся рано утром, чтобы прочитать в газете «Лос Анджелес Таймс», что переговоры между Гильдией продюсеров и Гильдией сценаристов Америки снова сорвались.

Санта-Моника.

Прибыв в штаб-квартиру «Дейенерис» в восемь часов, Саймон закончил просмотр кадров за последние несколько дней съёмок «Человека дождя», и как раз наступило время работы. Эми приехала в офис так же рано, и когда Саймон вышел из просмотровой комнаты, она подняла тему: «Саймон, ты слышал новости?».

Поскольку был понедельник, руководители различных отделов «Дейенерис» и главы ряда проектов проводили свое обычное еженедельное совещание.

Саймон вошел в конференц-зал вместе с Эми, кивнул нескольким другим уже прибывшим руководителям и сказал: «Конечно, так что наш проект реалити-шоу может выйти на основную стадию производства».

В связи со срывом переговоров между профсоюзом продюсеров и профсоюзом сценаристов, естественно, им невозможно сразу начать новые переговоры. Обеим сторонам нужно время, и сесть за стол переговоров они смогут снова не ранее следующего месяца.

Согласно принципу работы телевизионной индустрии США, каждый год в марте-апреле большие и малые телепродюсеры начинают поиск проектов и производство пилотных эпизодов, которые затем представляются нескольким крупным сетям и кабельным станциям во время ежегодного сезона питчинга телешоу в мае.

Из-за забастовки сценаристов многие из этих продюсеров не имеют на руках даже нескольких сценариев, не говоря уже о пилотных проектах.

Первоначально, если бы удалось достичь соглашения в этом месяце и немного ускорить производство, никто бы не был стал откладывать питчинг. Переговоры снова сорвались, и вопрос, естественно, не решается. Пропуск этого важнейшего момента повлияет на телевизионный бизнес нескольких крупных сетей на весь этот год.

Эми кивнула, услышав слова Саймона, но затем сказала: «Но Саймон, я слышала, что в последнее время WGA пытается заключать сделки в первую очередь с производственными компаниями второго и третьего эшелона, что нам делать?».

Саймон задумался на мгновение, вспомнив, что большое количество производственных компаний второго и третьего эшелонов подписали соглашения с WGA раньше, чем крупные студии и сети во время этой большой забастовки в 1988 году. Однако голливудские гиганты также приняли весьма решительные контрмеры: четыре крупнейшие телесети прямо объявили, что больше не будут покупать программы у тех продюсерских компаний, которые заранее подписали контракты с WGA, а WGA впоследствии обратилась в суд с антимонопольным иском против четырех крупнейших сетей.

С этой информацией, промелькнувшей в его голове, Саймон решительно покачал головой и сказал: «Что бы ни делали другие, мы в этом не участвуем».

Даже если WGA сможет выиграть антимонопольный иск, сетям будет, как никогда легко поставить на место производственные компании второго и третьего эшелона, которые рано ополчились против них. Более того, ранняя реакция против WGA не пошла бы на пользу студии «Дейенерис», а Саймон не собирался ввязываться в эту неразбериху.

Пока Саймон и Эми общались, прибыли руководители различных отделов и руководители проектов, и вскоре началось совещание.

С длинным списком проектов, требующих