Госсмех. Сталинизм и комическое - Евгений Александрович Добренко

// Литература и искусство. 1942. 31 октября. С. 2.

323

Выходцев П. Особенности типизации в поэмах Александра Твардовского. С. 167.

324

Тарасенков А. Сила утверждения. С. 80.

325

Выходцев П. Особенности типизации в поэмах Александра Твардовского. С. 169.

326

Твардовский А. Как был написан «Василий Теркин» // О писательском труде: Сб. статей и выступлений советских писателей. M.: Сов. писатель, 1953. С. 238.

327

Твардовский А. «Я в свою ходил атаку…»: Дневники. Письма. 1941–1945. M., 2005. С. 202.

328

Mosse G. Fallen Soldiers: Reshaping the Memory of the World Wars. New York: Oxford UP, 1990. Р. 11. Цит. по: Purseigle P. Mirroring Societies at War: Political Humor and the British and French Popular Press during the First World War // Journal for European Studies. 2001. Vol. 31. Р. 323.

329

Твардовский А. Как был написан «Василий Теркин». С. 229.

330

Твардовский А. «Я в свою ходил атаку…» С. 149.

331

Шмид У. Конституция как прием (Риторические и жанровые особенности основных законов СССР и России // Новое литературное обозрение. 2009. № 100.

332

Наиболее очевидная классическая отсылка здесь к Марксу с его «вначале трагедия, затем фарс», хотя есть и иные подходы к этой формуле, помимо традиционного ее прочтения, о чем ниже пойдет речь в этой главе. См.: Clover J. Genres of the Dialectic // Critical Inquiry. 2017. Vol. 43. № 2 (Winter).

333

Самойленко Г. Стихотворная сатира и юмор периода Великой Отечественной войны. C. 132.

334

Мущенко Е., Скобелев В., Кройчик Л. Поэтика сказа. Воронеж, 1978. С. 257.

335

Тарасенков А. Сила утверждения. С. 81.

336

См.: Freud S. Der Witz und seine Beziehung zum Unbewussten. Frankfurt: S. Fischer Verlag, 1958.

337

Выходцев П. Особенности типизации в поэмах Александра Твардовского. С. 167, 171; Мацкин А. Книга начал и продолжений // Литература и искусство. 1944. 25 марта. С. 3; Ермилов В. Русский воин Василий Теркин. С. 2.

338

Самойленко Г. Стихотворная сатира и юмор периода Великой Отечественной войны. С. 110; Макаров А. Воспитание чувств: Литературно-критические очерки. M., 1957. С. 34. О прототипах и различных версиях см. в кн.: Абранский И. Смех сильных: О художниках журнала «Крокодил». M., 1977. С. 315.

339

Эйхенбаум Б. Как сделана «Шинель» Гоголя // Эйхенбаум Б. О прозе. О поэзии. Л.: Худож. лит., 1986. С. 48, 56.

340

Тынянов Ю. Литературное сегодня // Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 160.

341

Добренко Е. Русская литература между читателем и писателем: От соцреализма до соцарта // Reading in Russia: Practices of Reading and Literary Communication, 1760–1930 / Eds. D. Rebecchini, R. Vassena. Milano: Ledizioni, 2014. С. 250.

342

Друбек-Мейер Н. Mass-Message / Массаж масс: Советские (масс-)медиа в 1930-е годы // Советское богатство: Статьи о культуре, литературе и кино / Ред. М. Балина, Е. Добренко, Ю. Мурашов. СПб.: Академический проект, 2002. С. 129.

343

Сатира и юмор в дни Великой Отечественной войны (Выступление Д. Заславского.)

344

Самойленко Г. Стихотворная сатира и юмор периода Великой Отечественной войны. С. 11.

345

Твардовский А. Ответ читателям «Василия Теркина» // Новый мир. 1951. № 11. С. 204.

346

Твардовский А. Как был написан «Василий Теркин». С. 264.

347

Выходцев П. Особенности типизации в поэмах Александра Твардовского. С. 169.

348

Твардовский А. Как был написан «Василий Теркин». С. 268–269.

349

Мельниченко М. Феномен фронтового анекдота. С. 30. См. также: Морохин М. Сатира в русской советской художественной публицистике (1941–1945 годы). Саров, 2001.

350

Фрезинский Б. Об Илье Эренбурге: Книги, люди, страны. M.: Новое литературное обозрение, 2013. С. 221–222.

351

Hellbeck J. «The Diaries of Fritzes and the Letters of Gretchen»: Personal Writings from the German-Soviet War and Their Readers // Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History (New Series). 2009. Vol. 10. № 3 (Summer). P. 588.

352

Сарнов Б. Шестьдесят лет двадцатого века // Вопросы литературы. 2005. № 5. С. 139.

353

Морохин М. Документ в антифашистской сатире И. Эренбурга // Проблемы жанра и стиля художественного произведения. Владивосток, 1988. С. 76–77.

354

Рубашкин А. Эренбург на войне // Вопросы литературы. 1985. № 2. С. 32.

355

Горький М. Собр. соч.: В 30 т. Т. 26. М., 1953. С. 386.

356

Морохин М. Документ в антифашистской сатире И. Эренбурга. С. 76; Цурикова Г., Кузьмичев И. Утверждение личности. Л.: Худож. лит., 1975. С. 8.

357

Рубашкин А. Эренбург на войне. С. 34.

358

Ортенберг Д. Июнь-декабрь сорок первого. М., 1986. С. 58.

359

Burke K. Auscultation, Creation, and Revision // Extensions of a Burkeian System / Ed. J. W. Chesebro. Tuscaloosa: University of Alabama Press, 1993. Р. 55.

360

Ibid.

361

Raskin V. Semantic Mechanisms of Humor. Boston: D. Reidel, 1985. Р. 82.

362

Deleuze G. Desert Islands and Other Texts, 1953–1974. New York: Semiotext(e), 2004. Р. 258.

363

Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. M., 1972. С. 170.

364

Barthes R. The Neutral: Lecture Course at the Collège de France (1977–1978). New York: Columbia UP, 2005. Р. 33.

365

Zupančič A. The Odd One In: On Comedy. Р. 36–37.

366

Ibid.

367

Морохин М. Документ в антифашистской сатире И. Эренбурга. С. 79.

368

Cefalu P. What’s So Funny about Obsessive-Compulsive Disorder? // PMLA. 2009. Vol. 124. № 1. P. 50.

369

Ср. у Фрейда: «Шутку