Самоучитель Adobe After Effects 6.0 - Елена Кирьянова

□ определение в качестве канала прозрачности для некоторого слоя не его альфа-маски, а какого-либо другого слоя композиции (или, иногда, самого этого слоя, либо его отдельных цветовых каналов). Слой, задающий прозрачность, называется слоем-маской (matte). В некоторых случаях такой путь определения прозрачности бывает удобнее для пользователя, нежели рисование альфа-канала;

□ выбор и настройка прозрачного наложения (key) – специального алгоритма вычисления степени прозрачности пикселов изображения, в зависимости от сочетания их цветов. Например, можно задать такой тип прозрачного наложения (key type), чтобы сделать прозрачными участки кадра какого-то определенного цвета или некоторого диапазона похожих цветов (например, оттенков красного) или т. п. After Effects имеет целый арсенал встроенных типов прозрачных наложений, которые позволяют пользователю реализовать самые различные задачи по совмещению изображений слоев;

□ использование альфа-канала самого исходного клипа, который импортируется из внешнего файла наряду с цветовыми каналами. В данном случае нет необходимости рисовать альфа-канал в After Effects или применять в качестве масок другие слои композиции (если только вы не хотите изменить прозрачность исходного клипа). Это именно тот тип прозрачности, который мы рассматривали на рис. 9.1, 9.2, 9.3, 9.4;

□ нельзя не сказать о самом простом типе задания прозрачности: постоянной для всех пикселов изображения слоя. Для этого достаточно определить для данного слоя параметр Opacity (Непрозрачность) группы Transform (Преобразования) в окне Timeline (Монтаж).

Перечисленные типы прозрачности подразумевают, что различные маски могут быть двух типов:

□ статическими (неизменными на всем протяжении слоя);

□ динамическими (т. е. изменяться во времени, от кадра к кадру, делая прозрачными или полупрозрачными различные участки слоя), причем динамика масок определяется аналогично стандартной анимации (см. урок 10 и разд. 9.4).

В следующих разделах данного урока мы на конкретных примерах покажем, как производится разметка прозрачности слоев и осуществляется управление их наложением в композиции.

9.2. Маски

Любой из слоев композиции может иметь неограниченное число альфа-масок. Маски можно редактировать и просматривать как в виде графики в окне Layer (Слой), так и в символическом представлении в окне Timeline (Монтаж). Накладываясь друг на друга (если их несколько), альфа-маски формируют альфа-канал разметки прозрачности слоя.

...

Примечание

Следует оговориться, что альфа-маски могут быть как статическими, так и динамическими. Анимация альфа-масок настраивается, как и любая другая в After Effects, при помощи техники ключевых кадров (см. урок 10).

9.2.1. Прямоугольные и эллиптические маски

Рассмотрим теперь приемы настройки прозрачности на примере композиции, состоящей из двух слоев: нижнего – видеоклипа, импортированного из внешнего файла, и верхнего – сплошного слоя светло-серого цвета (рис. 9.5).

Рис. 9.5. Пока композиция включает в себя два сплошных слоя

Сама композиция имеет черный фон, однако поскольку режим прозрачности ни для одного слоя не определен, кадр композиции формируется исключительно кадром сплошного серого слоя. Определим для верхнего слоя прямоугольную или эллиптическую альфа-маску, чтобы в кадре композиции частично присутствовало изображение с нижнего слоя.

Будем рисовать альфа-маску от руки, пользуясь соответствующим инструментом из палитры Tools (Инструментарий).

1. Выделите в окне Timeline (Монтаж) желаемый слой, в нашем примере Light Gray Solid 1....

Примечание

Можно также открыть слой в его собственном окне Layer (Слой) (для этого, как вы помните, достаточно дважды щелкнуть на его имени в окне Timeline) и рисовать альфа-маску непосредственно на изображении слоя. Однако в отличие от рисования линий (см. урок 8), которое возможно только в окне Layer (Слой), маски можно рисовать и непосредственно на кадре фильма, в окне Composition (Композиция).

Рис. 9.6. Для создания прямоугольной маски выберите инструмент Rectangular Mask

2. В зависимости от желаемой формы маски выберите инструмент Rectangular Mask (Прямоугольная маска) или Elliptical Mask (Эллиптическая маска) (рис. 9.6, 9.7). Учтите, что оба инструмента совмещены в одной и той же кнопке палитры Tools (Инструментарий), и для вызова скрытой кнопки следует нажать совмещенную кнопку и удерживать ее в нажатом состоянии некоторое время. После этого появляется подменю доступных инструментов (рис. 9.7), из которого можно выбрать нужный вам инструмент.

3. Перейдите в окно Composition (Композиция) или Layer (Слой) (если вы открыли слой в собственном окне).

4. Нарисуйте альфа-маску при помощи техники протаскивания указателя (рис. 9.8, 9.9). Если в процессе рисования удерживать клавишу <Shift>, то форма маски получится правильной (квадратной вместо прямоугольной и круглой вместо эллиптической).

Рис. 9.7. Для создания эллиптической или круглой маски выберите инструмент Elliptical Mask

Рис. 9.8. Начните рисование маски подходящим инструментом

5. При необходимости инвертируйте прозрачные и сплошные участки командой Layer>Mask>Inverse (Слой>Маска>Инверсная) (рис. 9.10).

Рис. 9.9. Маска нарисована

Рис. 9.10. Результат инвертирования прозрачных и сплошных участков

...

Внимание

Когда вы совершаете подобные действия с существующей маской, т. е. пользуетесь подменю Mask (Маска) верхнего меню Layer (Слой), следите за тем, чтобы в кадре была выделена именно та маска, которую вы собираетесь изменить. Как вы можете заметить, After Effects выделяет маску стандартным способом – при помощи маркеров и линий обрамления (рис. 9.10).

6. После того как один участок альфа-маски нарисован, можно добавить другие маски (повторяя пункты 2 – 5). На рис. 9.11 показано взаимодействие двух масок. Результирующий альфа-канал слоя получается путем наложения масок друг на друга.

Рис. 9.11. Вторая маска (круглой формы) нарисована при нажатой клавише <Shift>

9.2.2. Выделение и редактирование масок

После того как вы нарисовали маски, их можно изменить, отредактировав форму, размер и степень прозрачности, а также настроив их анимацию и алгоритм взаимодействия между собой. Начнем с того, что подчеркнем появление записи о назначенных слоям масках в окне Timeline (Монтаж) и научимся выделять созданные маски.

1. После того как две маски были добавлены к слою Light Gray Solid 1, откройте вложенный список данного слоя в окне Timeline (Монтаж), чтобы убедиться, что обе маски добавлены к атрибутам слоя (рис. 9.12).

Рис. 9.12. Нарисованные альфа-маски добавляются к атрибутам слоя композиции в виде вложенных списков (выделена маска Mask 1)

2. Выделите по очереди сначала одну, потом другую, а затем обе маски в окне Timeline (Монтаж), используя либо щелчки на именах масок при нажатой клавише <Shift>, либо протаскивая указатель через имена масок.

3. Перейдите теперь к окну Composition (Композиция) и обратите внимание, что по мере выделения имен масок в окне Timeline (Монтаж) они выделяются и в кадре фильма в окне Composition (Композиция) посредством прямоугольных маркеров и линий (или сегментов) обрамления (рис. 9.13).

4. Нажмите кнопку Toggle View Masks (Переключатель отображения масок) (см. рис. 9.13). Кнопка перейдет в выключенное состояние, а маски в окне Composition (Композиция), соответственно, отображаться не будут (такая опция бывает полезна для облегчения работы с окном Composition). В любом случае маски можно всегда выделять и редактировать в окне Layer (Слой).

5. Щелкните инструментом Selection (Выбор) сначала в любом месте кадра композиции за пределами линий обрамления масок. Выделение с них будет снято.

Рис. 9.13. Выделенные маски отмечаются маркерами и сегментами обрамления в окне Composition, если включена кнопка Toggle View Masks (выделена маска Mask 1)

6. Нажмите и удерживайте на клавиатуре к клавишу <Alt>, а затем щелкните по обрамлению любой из масок. Маска приобретет выделение такого же типа, что и при выборе ее в окне Timeline (Монтаж) (рис. 9.14). Такой тип выделения позволяет редактировать маску как единое целое, например, перемещать ее с одного места кадра на другое (для этого следует схватиться за обрамление и перетащить ее указателем на новое место) или масштабировать (путем перетаскивания соответствующего маркера обрамления). В окне Composition (Композиция) можно выделить и несколько масок одновременно (именно этот случай и иллюстрируют рис. 9.13, 9.14, 9.15). Чтобы выделить еще одну маску, вдобавок к выделенным, при щелчке на ней надо удерживать клавишу <Shift>. Таким образом, для выделения нескольких масок целиком необходимо одновременно держать нажатыми две клавиши – <Shift> и <Alt>. 7. Выделите теперь щелчком одну из границ обрамления на каждой маске. В этом случае (рис. 9.15) дальнейшие действия по редактированию масок будут относиться к данной границе.