Лучший режиссёр (The best director) - WALL E

На самом деле массовый зритель, идя в кинотеатр, не задумывается о том, что должен научиться чему-то новому и получить какой-то важный опыт. Он всего лишь хочет посмотреть захватывающий фильм. Конечно, лучше всего, если после просмотра у него останутся какие-то впечатления.

Что может быть захватывающим? История, герои, изображение, музыкальное сопровождение… Это всё внешние достоинства фильма. Чтобы человек раскрыл внутренние достоинства и насладился ими, необходимо сперва сделать внешние. А большинство рядовых зрителей не станет вникать во внутренние достоинства, они лишь скажут: «Впечатляюще». Впечатления же у многих будут примерно одинаковые. Например, фильм «В погоне за счастьем» запомнится борьбой за мечту и стремлению к счастью, оригинальная «Джуно» — женскими стойкостью и снисходительностью.

Кино должно в красивой и понятной форме доносить какие-либо мысли, чтобы у зрителей после просмотра остались впечатления. В этом и заключается притягательная сила кино, и в этом же заключаются роль и способности режиссёра. Какую бы мысль и концепцию ты ни хотел донести, нельзя говорить об этом напрямую, всё должно проводиться скрытно — посредством истории, действий персонажей, музыки и монтажа. Только тогда получится классический фильм.

Сюжет «Джуно» не был сложным и эпичным. Если поместить Новали в историю «Джуно» и вести повествованию через эту нежную героиню, что тогда будет? Будет скучно и неинтересно. А интересным и клёвым фильм должен получиться благодаря Джуно, этой неординарной и острой на язык девочке, которая очаровывает своей яркой индивидуальностью. В какой бы сцене она ни появилась, зрители будут с увлечением за ней наблюдать.

Поэтому в этом фильме про подростковую беременность было два ключевых момента. Во-первых, вне зависимости от основной темы, картина должна выглядеть не серьёзной и строгой, а клёвой. Во-вторых, важны образ Джуно и игра исполнительницы этой роли. Касательно момента с Джуно, Ван Ян, посмотрев недавнее выступление Натали Портман, уже совершенно не беспокоился на этот счёт. А за первый момент отвечали не актёры, на это влияли всевозможные составляющие фильма, например, смешные, оригинальные реплики главной героини, прописанные в сценарии, стиль съёмки и цветовая гамма изображения.

В результате обсуждений Ван Ян и Уолли Пфистер по-прежнему остановились на «жизнерадостности». Цветовая гамма в «Джуно» будет подобна зимнему солнцу, чьи лучи мягкие и согревающие. Это позволит сгладить серьёзность истории и придать уюта. При обсуждении планов съёмки использовался опыт работы над фильмом «В погоне за счастьем», предварительно было решено, что задействуется множество кадров с крупным и средним планом, благодаря чему будет детально продемонстрирована игра Натали.

— Нет, не то, — покачав головой, обратился Ван Ян к визажисту Элли Харпер при виде Натали. — Мне надо, чтобы она выглядела особенной, а сейчас она всего лишь…

Он снова окинул взглядом зеркало, где отражалась Натали с длинными до плеч волосам, и произнёс:

— Она всего лишь Натали, в ней нет и тени её героини. Сделай ей сзади конский хвостик и пусть на лбу сбоку ниспадают волосы.

Элли Харпер ответила: «Хорошо» — и приступила к заданию.

В данный момент в просторной гримёрной велась работа над созданием образов героев. Поскольку «Джуно» была направлена на реализм и история происходила в современное время, работа была относительно лёгкая, не нужно было проектировать и изготавливать одежду и реквизиты, поэтому почти все вопросы удалось разрешить за несколько дней до начала съёмок. В эти дни актёры познакомились между собой и приспособились друг к другу, также было получено разрешение на съёмки на разных площадках и была нанята массовка.

Образы героев Майкла Питта, Энн Хэтэуэй и других актёров было легко создать, зато с Натали возникли затруднения. Она даже сменила несколько причёсок, но Ван Ян остался недоволен. Образ героя очень важен, так как влияет на визуальное восприятие фильма, а также на актёрскую игру. Хороший, подходящий образ способен подчеркнуть игру, плохой же образ только всё испортит. Чтобы Джуно была клёвой, нужен «клёвый» образ.

Вскоре Натали сделали причёску, как у Эллен Пейдж в оригинальном фильме. Разумеется, хвостик у неё получился довольно большим. Ван Ян велел ей встать и повернуться сперва передом, затем боком. Он снова покачал головой, сказав:

— Не годится, так у тебя лицо все равно выглядит крупновато.

Натали нахмурилась:

— У меня крупное лицо?

Ван Ян, смерив её взглядом, промолвил:

— Слегка, и лоб тоже.

Натали, покосившись на него, пожала плечами:

— Не настолько он и большой, разве что сейчас будут снимать «Леона».

Элли Харпер улыбнулась и спросила:

— Режиссёр, что теперь делать? Попробовать короткую стрижку?

Глаза Натали вдруг загорелись, и она с приятным удивлением заявила:

— Приятель, у меня есть отличная идея!

— Какая? — спросил Ван Ян.

Она с абсолютно серьёзным лицом ответила:

— Я побреюсь налысо, а потом надену маску, как у тебя, ну как, клёво?

Договорив, она громко захохотала.

— Ого, и впрямь клёво, звучит неплохо! — отозвался Ван Ян, потрогав свою маску. — Но такую маску ты не наденешь, это ограниченная серия. Элли, побрей её налысо!

Элли с улыбкой отозвалась и взяла ножницы с туалетного столика. Натали беззаботно зажала в руке конский хвостик и протянула Элли.

Ван Ян, усмехнувшись, сказал:

— Ладно, мне кажется, это будет слишком уж клёво, оставь себе эту идею на будущее, если захочешь сняться в ужастике.

Он обратился к Элли:

— Элли, придумай, как можно сделать так, чтобы её лицо и лоб казались меньше. Можно попробовать редкую чёлку или спустить волосы по обеим краям лба…

Спустя некоторое время причёска Натали сменилась. Ван Ян, поглаживая подбородок, пристально осматривал её. Чёлка хорошо скрывала её лоб, но длинные волосы по-прежнему придавали ей много женственности.

Ван Ян произнёс:

— Укороти ей волосы сзади, пусть будет сперва средняя длина.

Элли спросила:

— Ты хорошо подумал? Если состричь, потом уже ничего не вернуть, придётся использовать парик.

Ван Ян кивнул:

— Да, я уверен.

Раздались звуки стригущих ножниц. Пока Элли понемногу укорачивала волосы Натали, Ван Ян наблюдал сбоку и давал команду:

— Ещё короче, ещё чуть короче…

Натали хлопала глазами. И почему ей казалось, что он больше похож на визажиста?

Глава 97. Мерзкая Натали

Ранним утром маленький посёлок был покрыт слабым туманом. В жилом районе на обширном лугу съёмочная группа «Джуно» занималась подготовкой к съёмкам. Гарри Джордж и другие под руководством Уолли Пфистера устанавливали операторскую аппаратуру. Оправившийся от простуды Ван Ян, глядя в видоискатель, неторопливо настраивал изображение и говорил Уолли:

— Сперва снимешь общим планом, затем приблизишь до среднего плана, вот так…

Предстояло снять первый эпизод «Джуно», где главная героиня глядит на заброшенное кресло на лужайке, пьёт напиток и закадровым голосом