Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

что эти переговоры, которые я только что провел, - последняя уступка, которую я сделаю Голливуду. После этого никто не сможет воспользоваться Саймоном Вестеросом по своему усмотрению».

Чувствуя определенные эмоции в тоне Саймона, Эми сказала: «Эти две вещи не противоречат друг другу, Саймон, «Дейенерис» все еще очень мала, и мы определенно должны создавать наши собственные каналы распространения, насколько это возможно, но, учитывая положение компании, мы должны поддерживать некоторое сотрудничество с Большой Семеркой».

Саймон тоже не стал отрицать этого и кивнул: «Это, конечно, правда, Эми. Однако права на распространение следующих фильмов «Дейенерис», «Криминальное чтиво», «Основной инстинкт» и «Человек дождя», уже находятся в руках других студий, и я никак не могу уступать дальше. Эйснер предложил 10% комиссионных, что кажется очень щедрым. Но посмотрите на «Когда Гарри встретил Салли»: «Битлджус» смог легко увеличить свой тираж на 50% на второй неделе, а нам остается пассивно ждать, пока «Дисней» предоставит больше экранов. Я не хочу, чтобы это повторилось с любым другим фильмом под вывеской «Дейенерис».

Эми сказала: «Саймон, мы можем не получить столько экранов в кинотеатрах, сколько нам даст «Дисней», если мы будем распространять фильм самостоятельно».

«Кинотеатры тоже должны зарабатывать деньги, и я не верю, что они откажутся от фильма от «Дейенерис» после серии таких блокбастеров, как «Беги, Лола, беги», «Эффект бабочки», «Пункт назначения» и «Когда Гарри встретил Салли». Более того, забастовка сценаристов продолжается уже больше месяца, и если она продлится еще месяц или два, то на летнем расписании это, возможно, не скажется, но во второй половине года семь крупных студий уже вряд ли обеспечат кинотеатры достаточным количеством фильмов, и это наш шанс».

Эми подумала о нескольких так называемых реалити-шоу, над которыми работает компания, и озабоченно нахмурила брови: «Профсоюз сценаристов уже возобновил переговоры с профсоюзом продюсеров, и, возможно, к концу месяца будет достигнуто соглашение. В следующем месяце начинается промоушен новогодних телешоу, и ни одна из сторон не должна хотеть испортить его, это будет просто проигрышная ситуация».

Саймон лишь слегка покачал головой и сказал: «Эми, если ты чувствуешь, что не справляешься, можешь продолжать набирать сотрудников. Дальше нам придется многое делать самим, и это не обсуждается».

«Хорошо», - кивнула Эми и посмотрела на часы: «Уже половина второго, сегодня вечером вручение Оскара, ты не собираешься подготовиться?»

Саймон сказал небрежно: «Я буду в порядке в этом наряде, и, кроме того, у меня есть дела, о которых нужно позаботиться позже».

Эми поколебалась и уточнила: «Инцидент с Макмилланом?».

Саймон несколько беспомощно кивнул.

Вернувшись в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, Саймон посмотрел на оживленную сцену в офисном здании после очередного расширения, размышляя о более просторном офисном помещении для компании, и быстро направился в свой собственный кабинет на втором этаже.

Рон Макмиллан, продюсер, который помог Саймону с «Беги Лола, беги», уже ждал в офисе.

Благодаря отношениям, которые он наладил со времен «Беги Лола, беги», Рон Макмиллан стал первым продюсером, подписавшим контракт с компанией после того, как Саймон основал «Дейенерис».

После работы с Уэсом Крейвеном над фильмом «Пункт назначения» в прошлом году, Рон Макмиллан теперь также работает с этим режиссером, но уже над фильмом «Крик».

То, о чем Саймон хотел поговорить с Роном Макмилланом, оказалось связано с «Криком».

Увидев вошедшего Саймона, Рон Макмиллан, который выглядел заметно богаче, чем два года назад, с энтузиазмом поднялся, чтобы пожать ему руку и поприветствовать его: «Саймон, как прошёл разговор с «Диснеем»?».

«Дело сделано», - ответил Саймон, пожал руку Макмиллану, сел за свой стол, сел, перевернул папку и сказал: «Рон, нам нужно поговорить».

Рон Макмиллан сел напротив Саймона и почувствовал неловкость, когда увидел, что его лицо стало серьезным: «Есть проблема?».

Саймон передал папку ему в руки и сказал: «Что касается «Крика», я помню, как на первой производственной встрече я сказал, что персонаж Кэти, которую убили в начальной сцене, сыграл решающую роль в формировании пугающего тона всего фильма. Чтобы усилить воздействие на аудиторию, нам нужно было выбрать актрису с более высоким профилем».

Рон Макмиллан открыл папку, и на его лице промелькнуло виноватое выражение, когда он увидел внутри профиль актрисы.

Однако под пристальным взглядом Саймона ему удалось сохранить спокойный голос, и он сказал: «Саймон, разве Аманда Уайсс не соответствует вашим требованиям? Она дебютировала десять лет назад и снялась во многих фильмах».

«Аманда Уайсс (слева) в фильме «Уж лучше умереть» 1985г»

«Это все были маленькие роли, и если бы я не увидел ее профиль, то не узнал бы, кто это», - покачал головой Саймон, взглянув на Макмиллана, и сказал: «Рон, это даже не самое главное. Во время первоначального кастинга я выбрал Фиби Кейтс и попросил вас связаться с ней. Вы сказали мне, что Фиби Кейтс отказалась, а затем обошли все другие альтернативы и прислали информацию, которая у вас была на эту актрису. Но Рон, ты упускаешь из виду, что я не один из тех аутсайдеров, которые разбогатели, а потом хотят вложить деньги в фильм или два в Голливуде, чтобы прославиться. Фиби Кейтс - художник, работающий под эгидой WMA, и достаточно было сделать простой телефонный звонок. Потом Джонатан сказал мне, что у Фиби Кейтс и её агента вообще не было никаких предложений, связанных с «Криком».

«Фиби Кейтс в фильме «Яркие огни, большой город» 1988г»

Увидев лицо Саймона, выражение Рона Макмиллана перекосилось, и после некоторого колебания он попытался оправдаться: «Саймон, это всего лишь небольшая роль».

Саймон нахмурился и сказал: «Рон, я не обижаюсь, что вы, ребята, используете свое положение в частной жизни, чтобы повеселиться, так происходит во всем Голливуде. Но все это предполагает, что вы должны нести ответственность за проект в своих руках. Производство «Крика» обошлось в 10 миллионов долларов, и знаете ли вы, что это значит? Всего 1 000 долларов в принципе достаточно, чтобы найти женщину очень хорошего качества в любом городе, 10 миллионов - чтобы найти 10 000. Если снизить планку, то за эту сумму можно найти даже 100 000, 100 000, с которыми вы никогда в жизни не переспите. Поэтому ни одна женщина не стоит того, чтобы рисковать 10 миллионами долларов в проекте стоимостью 10 миллионов долларов, и я не позволю никому рисковать моими 10 миллионами долларов, понимаешь?».

Лицо Рона Макмиллана мгновенно изменилось, прежде чем он, наконец, прошептал: «Мне жаль, Саймон».

Саймон продолжал рассматривать мужчину средних лет