Кино и танцы 1977 (СИ) - Арх Максим

— Окей, — не стал спорить пионер, соглашаясь с очевидным. — Вы правы. Наймите, пожалуйста, трёх лучших бухгалтеров, и приставьте к ним сразу шесть сотрудников ОБХСС, чтобы всё у нас было сверх «чикибомбини» и прозрачно, как слеза младенца!

Раздача производственных планов, заняла несколько большее времени, чем я рассчитывал и освободиться я смог только через час.

Одними из последних «ходоков» были токари и сварщики, которые должны были построить разнообразные модели танков и самолётов будущего. Тут моя фантазия была практически безгранична и меня интересовал лишь вопрос, возможно ли ту или иную модель сделать в отведённый для этого десятидневный срок. По этому принципу мы и выбирали подходящие для этого варианты.

Достаточно сложным был вопрос и со строительством «отделения милиции», на которое нападёт бесстыжий робот. От некоторых предложенных вариантов частично отказался. Дело в том, что мне было нужно большое помещение, где по сценарию должен был быть расположен райотдел милиции. Такого помещения в предложенных для съёмок зданиях, к сожалению, не было. В конечном итоге решено было снимать на двух площадках. Коридорные и кабинетные бои должны были сниматься в почти достроенном ПТУ № 123, а большое открытое помещение с невысокими полутораметровыми крестообразными перегородками воссоздать в одном из пустеющих складов ГПЗ № 21.

А самыми же последними делегатами были те работники, которые должны будут в ближайшие дни построить полигон, на котором игрушечные танки и самолёты смогут неистово давить черепа и стрелять во всё живое. С ними я и провозился больше всего, ибо город должен был выглядеть настоящим.

Также я поведал представителям рабочих бригад, а точнее напомнил, что есть такое понятие как — перспектива. То есть это тогда, когда предмет находящийся ближе к камере выглядит больше нежели точно такой же предмет, который от камеры отдалён на более дальнее расстояние. Этот трюк, как и в фильме оригинале, я собирался использовать, когда мы приступим к съёмкам битв будущего, ибо именно это могло существенно уменьшить количество времени необходимое для создания и возведения нужных для эпизода декораций.

Естественно такой подход, также уменьшал и стоимость произведённых работ, но этот факт мне был глубоко безразличен, ибо денег на съёмку мегаблокбастера, в моём распоряжении было практически бесконечное количество.

Поняв, что по этому поводу можно говорить долго, забрал у прорабов отданный им раннее план, подчеркнул важные пункты, работы по которым они смогут сделать без меня и пообещал заехать к ним через день. Те согласились с таким вариантом, мы попрощался, они уехали, а я пошёл на съёмочную площадку, где меня уже заждались.

Там для съёмок всё было давно готово, поэтому мы довольно быстро отсняли весь нужный материал.

Однако нужно сказать, что были в сюжетной линии очень странные и непонятные для советского человека моменты.

Ещё на стадии обсуждения сценария у нас возникли трения относительно необычного для этого времени эпизода. Речь шла о том моменте, когда главную героиню зовут посмотреть телевизор, где диктор Центрального телевидения, говорит тревожную новость о гибели однофамилицы героини.

— Такое у нас никогда не покажут! Это не ЧП! — прочитав сюжет сцены, пришли к выводу все члены комиссии и собрались было вымарать сцену с телевизором.

— То есть вы все хотите сказать, что убийство в центре столицы нашей Родины — это не чрезвычайное происшествие, а обыденность, о которой даже не стоит и упоминать? Уж не работаете ли вы в интересах загнивающего Запада, судари мои, — ответил на это я и вопрос сразу же как-то сам собой растаял в воздухе, снявшись тогда с повестки дня.

Одним словом, сцену оставили, а разруливать ситуацию с диктором было поручено товарищу Лебедеву.

Не прошло и суток как тот, каким-то чудом, уговорил известного на всю страну диктора, записать два разных небольших видеообращения под лейблом программы «Срочные новости».

Одно сообщение должно будет использовано, в том эпизоде, когда Света в баре узнает о второй жертве. Первое же сообщение использовалось сейчас — в кафе, где на кухне, во время обеденного перерыва, диктор на всю страну объявил, что Раиса Конорова убита сегодня в микрорайоне Сокольники.

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})

Было ли это необычно для СССР 1977 года? Да не то слово! Это был просто «песец» какой-то! Нарушение всех правил и норм. Но как не прискорбно это признать, возможно, именно этим, многим эта сцена и понравилась.

В тихой мирной и рабочей атмосфере мы сняли несколько довольно удачных дублей, досняли общие планы, быстро собрались и поехали снимать, в специально приготовленную для этого квартиру на Таганской площади, куда уже должны были доставить две игуаны, дабы у нас был выбор на роль четвероногого любимца Светы.

Моя правдолюбивая подруга Аня тоже уже должна была быть там и готовится к роли подруги по имени Рита, которую, в конечном итоге, сначала оприходует бойфренд Артур, а уже потом и робот-убийца вместе с тем самым бойфрендом.

Через час приехали на нужную квартиру, разложились и в спокойной обстановке приступили к работе. Все всё знали, желали и хотели, поэтому работать было приятно, а сама съёмка шла вполне себе успешно.

Закончили в четыре вечера.

Договорившись о завтрашних съёмках, дал команду уже сегодня доставить туда всю нужную аппаратуру, всё закоммутировать и только после этого разъезжаться по домам на отдых. Завтра локацией для съёмок должен будет стать город Люберцы. Именно там, действующий по определённому списку, терминатор должен будет напасть на первую однофамилицу Светы, перепутав одну Конорову с другой.

Но была одна проблемка. Смотрящий картину зритель, мог задать логичный вопрос: «А как вообще киборг находил своих жертв?» и ответ на этот вопрос мне предстояло найти. Нужно сказать, вопрос этот был не праздный и над ответом на него я долго и упорно думал, прикидывая в уме разные варианты.

Дело в том, что в оригинале робот устраняет своих жертв действуя по списку, который он изъял из справочника, лежащего у одного из таксофонов. Но, это происходило всё в Америке… У нас же в СССР, частная жизнь неустанно охранялась государством, поэтому возможно из-за того, чтобы не тратить деньги на бумагу, возможно подозревая, что подобные книги народ всё равно просто растащит по домам и будет использовать не по назначению, а быть может по каким-то другим причинам, но подобных справочников в стране просто не было.

Нет, справочники, конечно, были, но были они не с личными телефонами и данными, а только с телефонами и адресами магазинов и предприятий. И конечно же они не валялись на улицах и в телефонных будках, а продавались в магазинах.

В результате в сценарии появилась логическая дыра, ибо если нет справочника, то значит нет и адреса, а, следовательно, ни робот, ни Коля не знают, где живёт Света и значит найти её не смогут. Всё. Конец.

С этим надо было что-то делать, поэтому необходимо было придумать легенду, дабы заполнить образовавшийся сюжетный вакуум. И такая легенда нашим замечательным Васей, в смысле Ваниным, а вернее, в смысле — мной, была придумана. По ней чокнутый интернет будущего, просто переписал в память киборга список с адресами и именами всех известных ему Коноровых, которые проживают в Москве и Подмосковье в 1977 году.

Дабы донести это понимание до зрителя, было решено добавить несколько необычных для фильма-оригинала кадров.

Первое знакомство со списком жертв должно было состояться, в тот момент, когда киборг-таки обличит себя для зрителей, глядя на мир «красными глазами» и при этом преследуя свою жертву. Эта должно было произойти сразу после стрельбы в баре.

(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-145', c: 4, b: 145})

По моему мнению, это должно было быть так… Киборг бежит, пытаясь сфокусироваться и в кадре виден мир его глазами. На красном экране видны слева и справа бегущие цифры и буквы, ищущий, но постоянно сбивающийся, белый прицел пытается захватить цель, и в этот момент слева должен был вспыхнуть список с именами жертв, в котором часть имён в списке уже потускнела.