Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

твоей карьере, он навесит на тебя ярлык звезды-подростка, которую будет трудно трансформировать в будущем».

«Кортни Кокс (в центре) в фильме «Крик» 1996г»

Естественно, Кортни восприняла комментарий Саймона как отказ, прикусила губу с тусклыми глазами и тихо спросила: «Саймон, ты все еще держишь на меня обиду за то, что я отказала тебе, не так ли?".

Саймон замер, посмотрел на выражение лица Кортни и покачал головой: «Кортни, я слишком много пережил, чтобы твой отказ заставил меня затаить обиду, я просто принимаю все как есть».

«Итак, могу ли я получить главную женскую роль в «Крике»?», - Кортни Кокс пристально посмотрела на Саймона и сказала: «Меня не волнует влияние на мою актерскую карьеру, Саймон, моя актерская карьера ... не такая гладкая, как у Сандры Буллок».

«Ну, Кортни, если ты настаиваешь. Но на самом деле «Крик» - это сериал, и тебе нужно будет подписаться на три фильма».

Кортни Кокс не колебалась: «Без проблем».

Саймон положил карандаш, который он только что взял в руку, и встал: «В таком случае, ты можешь идти, а я попрошу кого-нибудь связаться с Джонатаном».

Кортни Кокс не ожидала, что все пройдет так гладко, но она совсем не была счастлива. Увидев, как Саймон тянет руку в ее сторону, Кортни приостановилась, но встала, обошла стол и раскрыла руки навстречу мужчине.

Саймон почувствовал, как Кортни прижалась к нему, протянул руку, похлопал ее по талии и сказал: «Кортни, тебе пора идти».

Кортни Кокс крепко обняла Саймона и сказала: «Саймон, я… я могу прийти к тебе сегодня вечером».

Саймон рассмеялся и сказал: «Ты же знаешь, что это невозможно, я не хочу завтра попасть в заголовки таблоидов».

«Тогда», - сказала Кортни Кокс, оглядываясь по сторонам, и ее голос стал немного ниже, - «здесь тоже можно».

Вспомнив почти такой же намек, который Джулия Робертс только что сделала на выходе, Саймон схватил руку Кортни Кокс, когда она коснулась его пояса, оттолкнул девушку и сказал раздраженным тоном: «Кортни, тебе пора идти».

Кортни Кокс собиралась сказать что-то еще, когда раздался стук в дверь кабинета, и она, с некоторой неохотой, вернулась к другому краю своего стола, достала из сумки визитную карточку и протянула ее, сказав: «Саймон, ты можешь звонить мне в любое время».

Зная, что единственными людьми, которые могли постучать в дверь без уведомления Сьюзен, были Эми и Дженнифер, Саймон взял визитку Кортни и небрежно откликнулся на стук, прежде чем Дженнифер протиснулась в дверь, сжимая в руках папку. Увидев Кортни, Дженнифер явно немного удивилась, но вежливо кивнула ей и снова обратилась к Саймону: «Босс, я зайду позже».

«Нет, Кортни собирается уходить».

Видя такую ситуацию, Кортни Кокс не оставалось ничего другого, как уйти.

Саймон смотрел, как Кортни выходит, затем снова сел и посмотрел на помощницу: «В чем дело?».

«Папа только что прислал информацию из компании по цифровым эффектам в Торонто», - сказала Дженнифер, передавая папку, подождала, пока Саймон откроет ее, сделала небольшую паузу и сказала: «Сьюзан больше нет снаружи, я слышала, как гости ушли, и подумала, что ты остался один».

Саймон поднял глаза, заметил некую эмоцию на лице помощницы, когда она говорила, улыбнулся и сказал: «Ты все испортила, хочешь загладить свою вину?»

«Ни за что».

Саймон открыл папку и сказал: «Тогда не чувствуй себя виноватой».

У Дженнифер тоже чувствовала, что что-то не так. Женщины чувствительны к определенным вещам, и она заметила напряжение между Саймоном и Кортни сразу после того, как вошла в дверь.

Просто.

Ей действительно не следует испытывать вину, виноватым должен быть этот плохой парень: «Очевидно, что ты поступил плохо, я… я скажу Дженни».

Как будто не слыша угрозы Дженнифер, Саймон вдруг посмотрел на бумаги перед собой с озадаченным выражением лица и спросил: «Здесь произошла ошибка, почему эта компания?».

Дженнифер не сомневалась в информации, неосознанно подошла, наклонилась, посмотрела немного вбок на документ и сказала: «Алиас Ресерч», это та самая компания, как может быть ошибка?».

Саймон подождал, пока Дженнифер подойдет ближе, затем внезапно поднял руку, чтобы подцепить нежный подбородок ассистентки, и бесцеремонно поцеловал ее в губы.

Глаза Дженнифер расширились, когда она почувствовала неожиданную атаку мужчины. Она отреагировала только после того, как Саймон сел обратно в свое кресло. Отступив назад, снова пригрозила с покрасневшим лицом: «Ты, я скажу Дженни».

Саймон продолжал игнорировать совершенно несмертельные угрозы Дженнифер и вместо этого улыбнулся: «Дженни, помоги мне придумать, как доставить тебя домой сегодня вечером так, чтобы никто не заметил. За хорошую идею полагается награда».

Лицо Дженнифер раскраснелось: «Я не пойду к тебе домой».

«Может, я приеду к тебе?».

«Дядя тебя побьёт».

«Фу, вдруг мне стало так жалко себя».

«Негодяй».

После небольшого препирательства Саймон обратил свое внимание на бумаги, лежащие перед ним.

«Алиас Ресерч», компания по разработке программного обеспечения для цифровых спецэффектов, расположенная в Торонто, Канада, была основана в 1983 году и к настоящему времени разработала программное обеспечение для спецэффектов в постпроизводстве кино- и телефильмов под названием Alias.

Не возлагая больше надежд на приобретение «Пиксар», Саймон уже некоторое время рассматривает две другие компании по наводке от «Силикон графикс», а другая компания, «Вейвфронт текнолоджис», также уже имеет готовое предложение.

Обе компании используют графические рабочие станции «Силикон графикс» в качестве аппаратных платформ, при этом программное обеспечение Alias от «Алиас Ресерч» используется в основном для постпроизводства фильмов живого действия, а «Вейвфронт текнолоджис» склоняется к 3D-анимации. Результаты, которых можно достичь с помощью программного обеспечения обеих компаний, хотя и остаются, по мнению Саймона, грубыми, не намного хуже, чем у «Пиксар». На самом деле, текущая технология «Пиксар» также очень грубая.

Более того, Саймон выбрал эти две компании из информации, предоставленной «Силикон графикс», потому что случайно вспомнил, что их программное обеспечение, в частности от «Алиас Ресерч», участвовало в создании «Терминатора 2», «Парка Юрского периода», «День независимости» и ряда других блокбастеров со спецэффектами девяностых годов.

В конце девяностых годов обе компании были приобретены, их программное обеспечение было интегрировано и в конечном итоге превратилось в программу, которая с тех пор стала очень популярной в индустрии 3D-анимации, CG-эффектов и видеоигр: «Maya».

После приобретения этих двух компаний, следующим шагом Саймона станет продвижение разработки программного обеспечения Maya.

На самом деле, хотя современные компьютеры все еще очень отсталые по сравнению с вычислительной мощностью более поздних лет, для реализации CG-эффектов многих блокбастеров достаточно этих аппаратных платформ.

Основная причина, по которой спецэффекты в кино и на