Язык эмоций и эмоциональный слух. Избранные труды - Владимир Морозов

11

Как правило, таким методом оценивается не качество речи диктора, а качество тракта связи, при этом предполагается, что речь диктора обладает нормальной разборчивостью, а слушатели – нормальным слухом. В известной мере это предположение оправдывается соответствующим подбором и тренировкой диктора и слушателей.

12

Запись производилась в Малом зале им. А. Г. Рубинштейна Ленинградской консерватории.

13

Как известно из работ по исследованию соотношения различных видов разборчивости, слоговая разборчивость 80 % и выше соответствует 99 % и выше фразовой разборчивости и квалифицируется как отличная (Покровский, 1962).

14

«Переходными» называются ноты (1,5–2 полутона) перехода голоса из нижнего грудного регистра к верхнему головному регистру.

15

В 1980 г. американские исследователи Говард Нельсон и Вильям Тиффани (Nelson, Tiffany, 1980) провели подобные исследования разборчивости речи в пении и подтвердили полученные нами результаты о зависимости дикции от высоты голоса на примере английской вокальной речи со ссылкой на нашу статью (Морозов, 1964), переведенную на английский язык и опубликованную в этой же книге (Morozov, 1980) со ссылкой на более ранний перевод статьи в американском журнале (Soviet Phisics-Acoustics, 1966).

16

По материалам кн.: Морозов В. П., Вартанян И. А., Галунов В. И., Дмитриева Е. С., Зайцева К. А. и др. Восприятие речи: вопросы функциональной асимметрии мозга. Л.: Наука, 1988. С. 63–69.

17

Более подробное описание и обоснование данного метода, названного нами методом «эмоционально-семантической дивергенции», дано в ряде предыдущих наших работ (Морозов, 1977а, 1980).

18

Анализ полезных акустических признаков голоса человека, ответственных за передачу слушателю эмоциональной информации, дан нами в ряде предыдущих работ (Морозов, 1977а, 1978).

19

Вокализ – пение мелодии без слов.

20

Данная закономерность подтверждена также нами на примере восприятия инструментальной музыки (скрипка).

21

По материалам ст.: Морозов В. П., Кузнецов Ю. М. Феномен квазигармоничности обертонов и тембр певческого голоса // Художественный тип человека. Комплексные исследования / Под ред. В. П. Морозова и А. С. Соколова. М., 1994. С. 154–163.

22

Примером в этом отношении может служить театр Ла Скала, гастролировавший несколько лет назад на сцене Большого театра и доставивший слушателям – как любителям, так и профессионалам – истинное удовольствие высочайшим совершенством вокально-хоровых ансамблей, в частности, в опере «Капулетти и Монтекки» В. Беллини.

23

Quasi (лат.) – якобы, как будто, почти, близко.