Королевы второго плана - Сергей Владимирович Капков

приходит медсестра. Хороший зал с экраном и сценой, на которой я иногда выступаю, пою. Библиотека, аптека, чудесный парк. К нам часто приезжают с концертами артисты, мы сами ходим в театры. Жизнь кипит, несмотря на наш солидный возраст!

Только мне этого не хватает. Я хочу поездить по странам, посмотреть, как живут другие народы (вот жадина какая – Америки мне мало)! Мне много лет и в то же время мало. Я продолжаю работать в театре и сниматься в кино. Где-нибудь так и умру – на гастролях или на съемочной площадке!

* * *

Капитолина Ивановна ушла из жизни через полгода после нашей беседы. Она умерла 21 ноября 1992 года в больнице. На ее столе лежал новый сценарий.

Какая поразительная судьба! Какая самоотреченность, какая воля, какая любовь к жизни! В Капитолину Ивановну мгновенно влюблялась молодежь, наверное чувствуя в ней родственную душу, такую же молодую и азартную. На съемках фильма «Люми» возникла необходимость перебраться на остров. Была поздняя осень, сырая погода, лодку качало. Артисты засомневались, кто-то отказался плыть категорически. Ильенко первая села в лодку.

Кстати, «Люми» стал второй совместной работой четырех талантливых людей – драматурга Владимира Брагина, режиссера Владимира Зимина и актеров Андрея Щербовича-Вечера и Капитолины Ильенко. Первый опыт их содружества – короткометражный триллер «Знаменитости на Тюдор-стрит» по рассказу Жана Рея. Фильм рождался крайне сложно. Для Зимина это был дебют, денег катастрофически не хватало, за период от сценарной задумки до завершения съемок сменилось шестнадцать операторов. Долго режиссер не мог найти и героиню: Людмила Целиковская и Елена Фадеева отказались, Валентина Токарская не выдержала нагрузки на глаза. И тут Щербович-Вечер принес Зимину фотографию Капитолины Ильенко. На следующий день Владимир приехал к ней в Дом ветеранов.

«Капитолина Ивановна приготовила чай, посадила меня на балкончик, а сама взяла сценарий и куда-то удалилась, – вспоминает Владимир Зимин. – Читала она довольно долго, хотя сценарий был совсем небольшой, всего на двадцать минут. Я переживал. И вдруг дверь открылась, Капитолина Ивановна вплыла на балкон и сказала: “Ой…” Я занервничал еще больше. Но она шепотом произнесла: “Это моя роль”. До сих пор помню, с какой интонацией она произнесла эту фразу. Я счастливо вздохнул, и мы начали работать».

По сюжету, старая миллионерша, некая леди Патриция Бодлей, преданно хранит память о великих людях, в разные годы посещавших ее замок. На этой почве она тронулась умом и стала умерщвлять тех, кто внешне их напоминал. «Я не в силах вынести, когда ничтожества носят царское обличье гения!» – раздраженно восклицает миледи. На старушку работают двое преданных слуг, один из которых виртуозно бальзамирует тела, и теперь, благодаря ему, музею восковых фигур леди Патриции позавидовала бы сама мадам Тюссо.

Сюжет фильма строился на поединке молодого мошенника и старой убийцы. Джонни втирался в доверие к одинокой старушке, рассчитывая стать ее единственным наследником и завладеть замком, а невинная с виду женщина всё это время готовила его к «почетной миссии» занять место в галерее двойников гениев.

«Валентина Георгиевна Токарская очень подходила для этой роли внешне, – рассказывает режиссер. – Но она не могла избавиться от своего мюзик-холльного прошлого, от внешнего шика и пафоса. А мне нужна была домашняя, уютная старушка. Капитолина Ивановна вжилась в этот образ стопроцентно. Очаровательная улыбка, хитрый прищур глаз, мягкая интонация голоса – никто бы не заподозрил в такой бабушке опасного маньяка. Работать с ней было одно удовольствие. Ильенко оказалась удивительно послушной и пластичной актрисой, очень легкой и, что самое главное, – разнообразной. Я сам придумал ей костюмы, для первой сцены надел на нее детское бальное платье, которое не сходилось на спине, и мы прикрывали разрезы газовыми шарфами. Я скупил на толкучках дешевую бижутерию, которая сверкала в лучах прожекторов, как дорогие украшения. Мы работали с большим вдохновением и получили от этих съемок настоящее удовольствие».

Капитолина Ивановна была очень общительной женщиной. Она легко вступала в контакт с любым человеком и с удовольствием рассказывала о своих приключениях и встречах. Никогда не отказывалась ни от какой работы. Она привыкла к тому, что всё зависит только от нее самой и помощи ждать неоткуда, поэтому до преклонных лет зарабатывала своей второй профессией – машинистки – на самых различных предприятиях. А когда подвернулась возможность возвратиться в театр, Капитолина Ивановна не чуралась никакой работы: ни массовок, ни безмолвных проходов по сцене. Причем работала всегда потрясающе.

Актер Олег Шкловский рассказывал: «Когда мы, молодые артисты “Современника”, вчерашние выпускники театральных вузов, играли массовые сцены в спектакле “На дне”, мы любили смотреть на Ильенко. Мы восхищались ее образом жизни на сцене: вот она достает какой-то платочек, вот она мусолит горбушку, вот она бормочет под нос песенку – она действительно жила на этом самом “дне”! Мы пытались понять, как она это делает. Как ей это удается? Для нас работа с Капитолиной Ивановной была настоящей школой».

О себе она частенько говорила в третьем лице и очень любила свое редкое имя. «Вот есть одна артистка, – начинала она. – Неплохая артистка, я считаю. Капитолиной зовут. Но иногда она…» И начиналась очередная забавная история из жизни старой актрисы…

Любовь Соколова

Когда Любовь Сергеевна Соколова шла по улице, прохожие останавливались: кто-то дарил ей цветы, иные желали здоровья, объяснялись в любви. Актриса всегда отвечала на приветствия, добрые слова, и улыбка находилась у нее для каждого. Коллеги Любови Сергеевны не понимали и не одобряли такого поведения, говорили, что актер должен оставаться загадкой и быть чуть-чуть над обыденностью. Но Соколова не хотела быть «над». Она жаждала общения каждую минуту, каждую секунду. Она не могла долго оставаться одна.

Рискну предположить, что ей попросту завидовали. Соколова появилась на экране поздно, снималась только в эпизодах, а в итоге стала чуть ли не самой известной и любимой. А уж когда в прессе появилась странная история о том, что Соколова занесена в Книгу рекордов Гиннесса как актриса, сыгравшая самое большое число ролей в кино, у многих это вызвало еще большее раздражение.

Триста восемьдесят фильмов, обозначенных в прессе, – число для советского актера нереальное, надуманное. На самом деле в фильмографии Любови Соколовой где-то около двухсот картин. Но дело разве в этом? Соколова срослась со своими кинообразами. Она старалась оправдать звание народной артистки, оказавшись чуть ли не единственной актрисой, угодившей зрителю. И за это ее любили особенно.

Любовь Сергеевна появлялась на фестивальной сцене