Газета "Своими Именами" №10 от 08.03.2011 - Газета "Своими Именами" (запрещенная Дуэль)

Однако некоторые все-таки, в отличие от автора, там бывали и свидетельствуют, что нет в Бирме Мульмейской пагоды, есть близкий по созвучию город Моулмейн и пагод там сотни. И никто еще не называл пространство перед входом в пагоду, обычно обрамленное всякими мифическими животными, папертью. А выходить на улицу для сочинительства даже вдрибадан пьяным в Моулмейне не захочется – слишком жарко, лучше предаваться сочинительству под кондиционером.

Как уже отмечалось, в прошлом году Дм. Быков выступал не только прозаиком и поэтом, но и ведущим телевизионного ток-шоу «Картина маслом» на петербургском 5 канале. И в этой роли он ещё в меньшей степени, чем у читателей в качестве литератора, снискал зрительских симпатий.

Мнения о ведущем были довольно однозначны: «Картина маслом в исполнении Быкова получается мазней»; «Что за манера кривляться весь эфир, хватит клоунов в эфире»; «Банальное, тупое шоу. Голосую за смену ведущего»; «Апофеоз самолюбования»; «Они насадили в народе существующие нравы, а теперь предрекают стране небытие из-за падения нравов».

Особое негодование зрителей вызвала передача о Е. Гайдаре, которая базировалась на рассказе его дочери – «Выдающаяся передача с точки зрения оболванивания зрителя. Ждали серьёзного разговора о проблемах, которые создал Гайдар и его выродки Чубайс и прочие. А нам гонят туфту о его честности. Веллера вырезали почти всего. Стыдуха. Более позорной программы не видел»; «Ведущий не чувствует своей ответственности, превращает обсуждение серьёзной проблемы в балаган. Его несерьёзность и некомпетентность по многим вопросам вызывает отталкивающее впечатление и недоумение».

Похоже, Быков не оправдал ожидания не только зрителей, но и либеральных идеологов, в глазах которых он представляется не вполне надежным, в чем-то даже «диссидентом».

Для тех более приемлемы (и на 5 канале) представители платной 5 колонны, которые дисциплинированyо, ни на йоту не отступая от спущенных из американского посольства установок, вбивают в сознание россиян либеральные мантры: «советское прошлое ужасно»; «Сталин людоед»; «корпоративное управление много эффективней государственного (даже когда корпорации терпят крах и просят денег у государства)»; «воссоединение России и Украины опасно для демократии, поскольку ведет опять к империи»; «Ходорковский невинная жертва силовиков»; «за холокост все человечество и особенно Россия (слишком поздно СССР разбил Гитлера) в долгу перед евреями»; «многонациональной и многоконфессиональной России грозит опасность русского национализма, который есть фашизм»; «Медведев – перспективная опора для демократии в борьбе с «путинизмом»».

Дм. Быков, как вольный стрелок либерализма, позволяет себе кое в чем отходить от этих жестких установок. Он может сказать, например, такое: «Огромное количество моих вполне вменяемых друзей звереют, стоит при них заговорить о Советской власти, и припоминают ей не только репрессии, которых не застали, но и «трудное детство, деревянные игрушки», очереди, некачественные тряпки и катастрофическое женское белье. С такой оголтелой личной ненавистью можно говорить только о великом незадавшемся замысле, который ненавидят той ненавистью, какую маленькие люди испытывают к большим, а вовсе не так, как добрые критикуют злых».

Сталина Быков может назвать лишь «тираном», а не «людоедом», как предписано либеральным каноном, и положительно оценить его в качестве хозяйственника. Он за союз с Украиной. И о ужас! - считает «катастрофой распространенное в еврейской среде убеждение, что холокост является абсолютной индульгенцией для евреев».

Тем не менее, в конце декабря 2010 года Дм. Быков был удостоен великой либеральной чести – ему соизволил дать интервью сам Чубайс.

Жанр интервью не новый для Быкова, однако до этого он сам в основном выступал в роли интервьюируемого. И был в этом качестве довольно капризен. В одной своей статье он высмеял все штампы этого жанра и был строг с журналистами, когда ловил их на следовании этим штампам. А в некоторых случаях, если узнавал о несоответствии издания своим политическим или литературным симпатиям, мог грубо прервать интервью, называя читателей издания необразованным хамьём.

Надо думать, что помощники Чубайса, перед тем как выбрать Быкова для интервью, внимательно изучили, что тот писал или говорил об их шефе, и не нашли ничего предосудительного.

В 1996 году Быков написал «Оду на возвращение Чубайса к власти». По поводу завершения Чубайсом приватизации РАО «ЕЭС» он уже написал «Большую элегию Анатолию Чубайсу». В «элегии» Быков использовал высказывание главного приватизатора России о том, что он собирается по завершении «многотрудного» процесса ликвидации ЕЭС две недели отсыпаться. «Устав от многолетнего труда, Россия спит. Чубайс устроил это. Но вот он отоспится. И тогда. Тогда уже кранты тебе, планета». Можно понять, что если в таких стихах и содержалась критика «ликвидатора», то не более чем на уровне дружеского шаржа.

А вот утверждение, высказанное Быковым в интервью Би-Би-си, что «ответственная элита у нас представлена Чубайсом, который подтвердил, что умеет делать президентов и иже с ними», безусловно польстило Чубайсу.

Он и в декабрьском интервью Быкову не преминул продемонстрировать свои возможности «серого кардинала», раскрыв планы того, что Путин не будет выдвигать свою кандидатуру на пост президента в 2012 году.

Следует однако отметить, что Чубайс с интервьюировавшим его Быковым был строг и высокомерен - держал себя как очень большой начальник. А Быков, что было непривычно для всех знавших его, вёл себя сдержанно и скромно. Только раз он позволил себе вольность, когда после тирады Чубайса об опасности национализма и фашизма в России, спросил, а не пора ли «сваливать» из России? Чубайс его за готовность «свалить» отчитал. И рассказал, как в 1996 году, когда победа на выборах Зюганова была очень вероятна, он планировал якобы вывезти за рубеж только семью, а сам готовился перейти в подполье (как настоящий профессиональный революционер!) и оттуда вести борьбу с режимом Зюганова.

Быков, несмотря на злободневность в декабре темы энергобезопасности, не спросил Чубайса, чувствует ли тот свою ответственность за многочисленные по России предновогодние «блек ауты». Зато заинтересованно, с уточнениями выслушивал разглагольствования главного «ваучера» об успехах его корпорации на ниве «нанотехнологий». Что уточнять-то? Руководство агентства «Рейтер» лет 5 назад разослало указание своим корреспондентам в России не приводить больше в материалах сведений и данных, сообщаемых Чубайсом, поскольку они всегда оказывались ложными.

Обозначенное же самим Быковым намерение «свалить» из России в случае перемены власти и победы патриотических сил только подтверждает то, что и так давно было ясно хотя бы из следующих его строк: «Да, Родина! Дела твои угрюмы. Но люмпены и в кризис на коне. И счастлив я, как будто эти суммы не погорели, а достались мне».

Д. ТАМАРИН

ИНФОРМАЦИЯ И РАЗМЫШЛЕНИЯ

ИТАР-ТАСС

В Великобритании состоялась премьера новой оперы “Собачье сердце”, созданной по рассказу Михаила Булгакова российским композитором Александром Раскатовым, с 90-х годов живущим во Франции. Постановка осуществлена труппой Английской национальной оперы в лондонском театре “Колизеум”. Партия Шарикова в его собачьем обличье исполняется на два голоса - сопрано и контртенорf. Женский голос принадлежит французской певице русского происхождения Елене Васильевой /супруга автора оперы/, мужской - англичанину Эндрю Уоттсу.

Критики отметили смелое и современное сценическое решение спектакля: на экран проецируются кадры советской кинохроники, фигура Шарикова присутствует на сцене в виде куклы, имеющей удлиненный силуэт. Со сцены в избытке звучит нецензурная английская лексика. Они также отметили связь произведения Раскатова с традициями сатирических опер Прокофьева и Шостаковича, близость творческой манеры композитора к полистилизму музыки Альфреда Шнитке, который высоко ценил талант Михаила Булгакова.

“Смотреть эту новую российскую оперу - все равно что два с половиной часа изучать историю Советского Союза, - пишет в своей рецензии газета “Таймс”. - Она начинается в маниакальном темпе, начало обильно отмечено брутальными шокирующими сценами и висельным юмором, но потом, задолго до своего конца, действие выдыхается”, - полагает критик лондонской газеты. Он отмечает гротескность оперы и ее полистиличность: в ней, в частности, использованы музыкальные цитаты из русских народных песен, церковной музыки и Баха, а также, по мнению рецензента, пародийные “псевдоцитаты” в стиле Малера, Мусоргского, Россини и Шостаковича.“Булгаков развенчивает идеалистическое представление советской интеллигенции о том, что грубые массы можно превратить в думающих, внимательных друг к другу граждан, если дать им воспитание и предоставить достаточные возможности, - пишет автор рецензии. - Таким образом, “Собачье сердце” - произведение не только сардоническое, но и глубоко реакционное, оно наводит на тревожные мысли и в наше время. Раскатов и МакБерни не страшатся этого пессимизма, что особенно хорошо заметно в леденящей финальной сцене, которая размывает счастливый конец булгаковского рассказа”, - пишет “Таймс”. Алан Бадов