Крупным планом - Кэтрин Полански

Кэрри бросила в него персиком.

— Материалист. Не порти мне удовольствие!

Ей было очень хорошо рядом с ним — и неважно, что в волосах запутались сосновые иголки, что съемочная группа наверняка потеряет парочку, если они и дальше продолжат в таком роде, что после этой поездки всем станет очевидно: между мисс Хедж и мистером Фортманом теперь особые отношения. Ну и пусть, это никого не касается. Кэрри решительно тряхнула головой и потянулась за следующим бутербродом.

Но вот только — что дальше? Ничего, она все для себя уже решила, только от этого страшно и больно внутри.

Как ни странно, из графика они не выбились: джип вкатился на парковку у роскошного небольшого отеля ровно в четыре, как и намечалось. Кэрри подозревала, что педантичный Фортман учел остановку в лесу в графике перемещения по стране. Ужас что за человек, прелесть просто, как красиво планирует время! Есть чему поучиться. Сайфер уже был на месте — бродил около отеля с рассеянным видом и поглядывал на часы. Режиссер был облачен в немыслимые фиолетовые штаны и розовую рубашку, чем вызвал у Кэрри приступ бесконтрольного хихиканья. Джетро даже пришлось исподтишка дернуть девушку за топ, чтобы не смела смеяться над начальством.

— Хорошо, что ты приехал, — без приветствия сказал режиссер, — сейчас полетим осматривать местность.

— Я только получу ключи от номера и заброшу туда сумку, — лаконично сказал Джетро. — И помогу мисс Хедж.

Сайфер окинул парочку внимательным взглядом, сообразил что-то и ехидно заулыбался.

— Вам номера отдельные или один на двоих?

— Питер, — сказала Кэрри, стараясь выглядеть до предела оскорбленной. Получалось плохо. — О чем это вы? Существуют правила приличия…

— Ну зачем вам два номера, если вы все равно будете пользоваться одним? — философски протянул не в меру прозорливый Сайфер. — Сэкономили бы. Бюджет не резиновый.

— Экономный ты наш, — сочувственно сказал Джетро. — Два. Два номера.

И правильно, подумала Кэрри. Во-первых, не следует афишировать служебный роман. Во-вторых, не следует давать Фортману шанс узнать, кто она на самом деле. В-третьих, так определенно романтичнее.

— Сколько у нас вертолетов? — спросил Джетро, пока Кэрри получала ключи от своего номера.

— Два, и третий завтра подгонят. Здоровенные, как слоны. Эвершед всю дорогу разглагольствовал о том, что его заветной мечтой было служить в спецназе.

— Так шел бы и служил.

— Он тщеславный, а спецназовцев не часто снимают для светской хроники.

Кэрри напросилась вместе с режиссером лететь осматривать местность — места в военном вертолете, как выяснилось, было полно, а сидеть в номере никаких сил не оставалось.

Однажды мама позволила близняшкам прокатиться с ней на вертолете мистера Мэтьюса — уж очень просили девочки, — и Кэрри до сих пор помнила завораживающее ощущение, когда стремительная машина отрывается от земли и сразу набирает скорость. Тогда внизу была панорама Нью-Йорка, а сейчас повсюду виднелись скалы, ущелья, неторопливые толстые облака, которые сегодня ползли низко и задевали брюхами вершины.

Джетро поведал ей, что самая высокая гора массива Сан-Габриель называется Сан-Антонио, но туда они не полетят, потому что три тысячи метров над уровнем моря — это немного слишком. Кэрри, приникнув к окну, смотрела на живописные изломы камня — мрамор, сланцы, — и на отвесные каменные стены, и на редкие растения в этом царстве камней…

Каньон, идущий, как объяснил всезнайка Фортман, по старой тектонической трещине, оказался длинным и величественным, у Кэрри дух захватило. Еще сильнее его захватило при мысли, что завтра в этом опасном месте будет работать их съемочная группа. Ей самой в каньоне сниматься было не нужно, а вот Эвершеду и Байуотеру повезло меньше.

— А это точно безопасно? — с сомнением спросила она, дождавшись паузы в профессиональном разговоре Сайфера и Джетро. — То есть, я надеюсь, никто не убьется, сорвавшись с этих скал?

— Надеюсь, что никто, — успокоил ее режиссер, а Фортман пожал плечами.

— Риск всегда есть, это неизбежно. Но у нас слаженная команда и хорошая страховка, мы стараемся минимизировать опасность.

— Вы уж постарайтесь. — При мысли о том, что будет, если облаченный в тяжеленный костюм Джетро загремит со скалы, Кэрри пробрал озноб. Все понятно, профессия каскадера — это профессия, представители которой идут на постоянный риск, и всего предусмотреть нельзя.

— Не бойся, — попытался ободрить ее Фортман, — по статистике, процент смертностей каскадеров — примерно такой же, как у летчиков-испытателей.

— Спасибо, утешил, — буркнула Кэрри.

— Видишь, Джет, наша ведущая актриса за тебя беспокоится, — хмыкнул Сайфер. — Докажи ей, что ты все можешь и будешь в старости, как Рон Каннингем.

— А кто это? — полюбопытствовала Кэрри.

— Английский каскадер, — объяснил Фортман, — ему уже за девяносто, а он по-прежнему ходит по гвоздям и разбивает головой бутылки. Правда, в основном на благотворительных шоу.

— Без заработка не останешься, — подвел итог Питер.

Глава 13

По сценарию в каньоне должны были снимать сцену погони и битвы с применением разного оружия, транспортных средств и прочего спецоборудования. Слава богу, костюм Стального ангела в этих сценах не применялся, что несказанно повысило настроение Кэрри. Зато применялась целая куча каскадерских трюков, которые должны были выполнить в основном Гленн и Джетро. На долю остальной каскадерской команды выпало: виртуозно вести авто по горному серпантину, красиво падать при взрывах пиротехники, картинно умирать под очередями холостыми патронами, и массово, но безрезультатно гоняться за дублерами главных героев.

Теперь, когда Кэрри проводила с Джетро гораздо больше времени (он романтически пробрался в ее номер, едва режиссер объявил вечерний отбой, и слегка нарушил режим руководителя каскадерской группы), она жадно выспрашивала его о подробностях профессии. Во-первых, ей было интересно, а во-вторых, Кэрри сама себе не признавалась, насколько боится, что в сложных трюковых съемках что-то пойдет не так.

Фортман объяснил ей, что, как и в единоборствах, для каскадера очень важно ощущение дистанции. Это один из ключевых моментов, определяющий профессионализм исполнителя трюков. В постановке драк, в трюках с автомобилями и с лошадьми, при падениях — везде дистанция, это залог зрелищности и безопасности выполнения трюка. Умение вовремя остановить кулак в миллиметрах от лица партнера или способность развернуть автомобиль прямо перед камерой достигается путем кропотливых тренировок. Особое внимание требуется при работе с взрывами — а они должны были присутствовать в нынешних съемках в каньоне. Современные требования, предъявляемые к каскадерам в Америке, заставляют их работать в непосредственной близости, а иногда и внутри самих взрывов. При этом часто взрыв является завершающим элементом более продолжительной сцены, в которой каскадер должен, к примеру, отыграть паническое бегство или драку. А взрыв-то должен быть прямо под ногами!