Лучший киноактер в Голливуде - Номер 13 Белый

зрителям нравится видеть это, но это не очень хороший знак для таких актеров, как Мэтью.

Хорошо то, что даже с более плоскими персонажами, фильм «Черный ястреб» может стать блестящей наградой для многих главных актеров, если он доберется до кассовых сборов и «Оскара».

Для Мэтью, в частности, это выгодно, ведь это поможет ему претендовать на определенные роли.

Глава 170

«Директор Скотт, спасибо за возможность, которую вы мне предоставили». — Мэтью обратился к Ридли Скотту, чтобы выразить свою благодарность: «Если бы не ваша помощь в «Гладиаторе», я бы не был там, где я сейчас».

«Не за что». — Ридли Скотт вспомнил Мэтью, не говоря уже о связи с Хелен, об актере, который произвел на него наибольшее впечатление на съемках в Марокко, целеустремленном и трудолюбивом, физически не в своей тарелке, и смотревшем сквозь камеру как настоящий солдат «Дельты» того времени. Он кивнул Мэтью: «Ты заслужил это за свои усилия».

Видя, что Ридли хорошо к нему относится, Мэтью стал вести с ним диалог.

Мэтью также время от времени бросал взгляд на Джерри Брукхаймера, который разговаривал с журналистами.

Он перекинулся парой слов с Ридли, а Джерри все-таки оторвался от прессы и подошел.

Поскольку Джерри взял на себя инициативу подойти, Мэтью тут же поприветствовал его: «Здравствуйте, мистер Брукхаймер».

«Привет, Мэтью». — Джерри кивнул ему.

Он вежливо поздоровался и мог сказать, что Джерри есть о чем поговорить с Ридли, и без всяких колебаний поспешно извинился и ушел.

С некоторыми вещами нельзя спешить, иначе они непременно дадут обратный эффект, и, по крайней мере, он попался на глаза Джерри.

«Какой разумный парень». — Джерри посмотрел вслед уходящему Мэтью и сказал небрежно: «Помнится, ты хорошо о нем отзывался».

Ридли слегка кивнул: «На марокканской съемочной площадке он был одним из самых хорошо играющих актеров».

Джерри перестал упоминать Мэтью и перешел к разговору с Ридли об заявке фильма на Оскар.

Мэтью свернул в угол и, не двигаясь, смотрел в сторону Ридли и Джерри. Такому продюсеру, как Джерри Брукхаймер, его критерии кастинга не так уж трудно оценить.

Они с Хелен изучили фильмы, которые Джерри продюсировал в последние годы, такие как «Скала» и «Перл-Харбор», которые все без исключения стали коммерческими успешными.

Все его фильмы были коммерческими развлекательными блокбастерами, в которых снимались Николас Кейдж, Шон Коннери, Брюс Уиллис, Бен Аффлек и Джош Хартнетт, как уже состоявшиеся звезды, так и новые актеры.

Но никто из этих актеров без исключения, включая обладателя премии «Оскар» Николаса Кейджа, не известен своими актерскими способностями, и каждый из них — крепкий мужчина с сильным, угловатым профилем лица, ни один из которых не является «женоподобным» юношей со смазливым лицом.

Легко понять, по каким критериям Джерри Брукхаймер отбирает актеров-мужчин, точнее, какой тип ему нравится.

Почему это изменилось в роли кузнеца в «Пиратах»? Потому ли, что Орландо Блум был англичанином и соответствовал характеру персонажа?

Мэтью не хочет гадать, но, судя по анализу и практической ситуации, его тип больше подходит к эстетике Джерри Брукхаймера, чем Орландо Блум.

В любом случае, это хорошо. Согласно общепринятому мнению Голливуда, как может высококвалифицированный кузнец, которому приходится каждый день махать тяжёлой кувалдой, чтобы бить железо, быть хилым парнем?

Мэтью все еще думал об этом, когда выходя из отеля, где проходил прием для прессы, и, садясь в машину, он вдруг увидел постер к фильму «Властелин колец», размещенный на огромном рекламном щите рядом с дорогой, и мгновенно все понял.

Леголас!

Персонаж привносит слишком много ауры дополнения к Орландо Блуму.

Похоже, что Орландо Блум снялся в ряде крупнобюджетных фильмов в период расцвета трилогии «Властелин колец», и среди тех, которые он видел, — фильм Ридли Скотта о средневековой войне и принце, начавшем Троянскую войну.

Хотя Хелен сказала, что Уолт Дисней и Джерри Брукхаймер еще не начали работать над сценарием, Мэтью предположил, что персонаж кузнеца там должен быть мускулистым мужчиной, проблема была в ауре Леголаса Орландо Блума.

Мэтью почесал голову и завел машину, чтобы уехать, надеясь, что «Царь скорпионов» окажется немного успешнее, чем он ожидает, чтобы у него был хоть какой-то капитал для противодействия Леголасу.

На данном этапе реклама «Царя скорпионов» не слишком активна — в конце концов, фильм должен выйти на экраны только в апреле 2002 года, а сейчас только декабрь 2001 года, так что еще рано.

Хорошо, что у Хелен есть новости о том, что Уолт Дисней и Джерри Брукхаймер все еще находятся на начальной стадии планирования, не определены даже роли и сценарий, и они далеки от набора актеров.

А в качестве агента Хелен, несмотря на большие ожидания от проекта «Пиратов Карибского моря» и фильма-монстра Стивена Соммерса, не держится за них, и, насколько известно Мэтью, она следит за новыми проектами, выходящими на рынок, из которых можно найти подходящую ему работу.

…

«Смотри под ноги!».

На третьем этаже тренажерного зала в районе Вествуд ухоженный мужчина лет тридцати напомнил Мэтью: «Правая нога впереди, пальцы наружу; левая нога сзади, пальцы внутрь; стопы под прямым углом, расстояние между стопами примерно на ширине плеч!».

Взяв в руки старинный меч европейского образца, Мэтью сразу же принял стойку, как того требовал инструктор; он уже некоторое время занимался базовой подготовкой, но это был первый раз, когда он действительно практиковался в удержании меча.

Напротив него стоял специальный манекен для отработки фехтования, и Мэтью с мечом в руке направил его на манекен.

Вероятно, потому что движение было неправильным, тренер крикнул снова: «Колено передней ноги находится на вертикальной линии задней части передней стопы, колено задней ноги — на вертикальной линии носка задней стопы, а вес тела находится между двумя стопами. Ладонь руки, держащей меч, направлена внутрь и вверх, меч находится на одной линии с предплечьем, кончик меча находится на одной высоте с вашей шеей, а меч, предплечье, верхняя часть руки и туловище остаются на одной вертикальной линии!».

Мэтью немедленно сделал так, как хотел тренер.

По сравнению с профессиональными фехтовальщиками, этот тренер обучал фехтованию актеров на голливудских съемочных площадках. Он был в команде режиссера «Маски Зорро», и хотя он был всего лишь ассистентом, он знал, какие навыки фехтования нужны для голливудских фильмов.

Первое и главное — движения должны быть лихими и красивыми, а каждая поза — особенно крутой.

Тренер достаточно пообщался с Мэтью, и Мэтью соглашается с ним, что в Голливуде существует два широких типа костюмированных сцен, один — это реалистичная школа силы, а другой — вычурная и красивая школа.

Несомненно, «Пираты