Голливудский Охотник - Just Do
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
По сравнению со стремительным падением «Назад в будущее 2» в первые выходные после выхода, кассовые показатели «Уж кто бы говорил» также превзошли ожидания многих людей.
Однако, в отличие от слабой кассы «Назад в будущее 2», «Уж кто бы говорил» воспользовался праздником Дня благодарения, чтобы неожиданно обратить вспять свое падение. Точнее говоря, поскольку «Назад в будущее 2» не показал в прокате ожидаемых результатов, доля рынка, освобожденная этим фильмом, невольно заставила многие фильмы изменить тенденцию в тот же период.
За три дня с 24 по 26 ноября фильм «Назад в будущее 2» выиграл кассу выходного дня с очень небольшим отрывом. Затем эта научно-фантастическая комедия, которую большинство фильмов активно избегали в тот же период, уступила место «Уж кто бы говорил» в будние дни.
В итоге, за полную неделю с 24 по 30 ноября фильм «Уж кто бы говорил» вновь занял первое место в недельном прокате с 33,38 миллионами долларов, что на 14% меньше, чем на прошлой неделе.
Всего за две недели после премьеры фильм «Уж кто бы говорил» собрал в североамериканском прокате 62,61 миллиона долларов.
Опасения «Дейенерис» после первой недели выхода фильма были полностью развеяны.
Свыше 60 миллионов долларов за две недели, несомненно, «Уж кто бы говорил» может превысить 100 миллионов долларов в североамериканских сборах. И при такой тенденции «Уж кто бы говорил» соберет намного больше 100 миллионов долларов.
Второе место занял фильм «Назад в будущее 2» с 32,71 миллионами долларов. Тяжеловесный фильм, на который компания «Универсал» возлагала большие надежды, потерял позицию чемпиона в недельном чарте и, возможно, не сможет выиграть еще одного чемпиона по кассовым сборам в течение всего проката.
За пределами этих двух тяжеловесов фильм Эдди Мерфи «Ночь Гарлема» на этой неделе не смог добиться такого же роста, как «Уж кто бы говорил», упав на 42% до 3 места в чарте, собрав еще 13,61 миллионов долларов и получил за две недели 37,32 миллионов долларов.
Североамериканские сборы фильма «Ночь Гарлема» оцениваются в 60 миллионов долларов, что вполне удовлетворительно.
Диснеевский анимационный фильм «Русалочка» также показал 13-процентный рост кассовых сборов, собрав еще 9,63 миллионов долларов.
Затем, «Марка Гуччи», которая неожиданно выбила «Крик 2» из первой пятерки за неделю, безусловно, стал самым большим событием недели в чартах.
Благодаря собственному качеству, уловкам и сильной рекламной кампании, фильм «Марка Гуччи» за первые семь дней на 532 экранах собрал 9,55 миллионов долларов, уступив лишь 100 000 долларов фильму «Русалочка».
Более того, средняя касса на экран документального фильма о моде за одну неделю составила почти 18 000 долларов, что превосходит все остальные фильмы в списке этой недели.
/ саундтрек к фильму «Прансер». Композитор Морис Жарр
https://www.youtube.com/watch?v=P00xzKs4zWQ
308. Продажи стремительно растут
Лос-Анджелес.
Филиал «Дейенерис» в Бербанке.
Дата была пятница, 1 декабря.
Получив 9,55 миллионов долларов на 532 экранах в первую неделю, документальный фильм, который изначально задумывался как рекламный, а не приносящий прибыль, показал настолько хорошие результаты, что Айра Дойчман немедленно начал готовиться к увеличению количества экранов, на которых он демонстрировался.
Однако компания «Гуччи» приняла трудное решение о том, что североамериканский прокат фильма «Марка Гуччи» останется на уровне 532 экранов, и ни один экран не будет добавлен.
С 9,55 миллионов долларов в первую неделю на 532 экранах, а также с учетом сарафанного радио, документальный фильм может легко превысить 50 миллионов долларов в североамериканских сборах, если он постепенно распространится примерно на 1 000 экранов.
Теперь, если бы прокат фильма на 532 экранах был сохранен, североамериканские сборы «Марка Гуччи», скорее всего, составили бы только 40 миллионов долларов, то есть разница составила бы не менее 10 миллионов долларов.
Для сравнения, поскольку подготовительная работа уже проведена, добавление еще 500 экранов обойдется «Хайгейт» всего в 500 000 долларов на печать и доставку.
«Айра, на самом деле это было решение, принятое самим мистером Вестеросом».
В офисе Айры Дойчмана Анжела Арендс, президент «Гуччи США», которая лично приехала в Лос-Анджелес, чтобы обсудить с «Хайгейт» последующее продвижение фильма «Марка Гуччи», объяснила это перед лицом вновь возникшего сомнения Айры Дойчмана.
Когда Айра Дойчман узнал, что Саймон решил не увеличивать количество экранов для «Марка Гуччи», он отказался от попыток убедить Гуччи изменить свое решение.
Перед официальным подписанием соглашения о вступлении в должность Айра Дойчман и Саймон провели личную обстоятельную беседу, в ходе которой Саймон недвусмысленно сказал ему, что, хотя в его соглашении о вознаграждении есть пункт о распределении 5% чистой прибыли «Хайгейт», деятельность «Хайгейт» все равно должна быть подчинена интересам «Дейенерис» в целом, и что механизм синергии в компании не изменится.
То же самое относится и к другим компаниям во всей системе «Вестероса».
Пакет вознаграждения Айры Дойчмана включает в себя 5%-ную долю чистой прибыли «Хайгейт», но из-за требований Саймона ему не суждено во всем ставить интересы своей киностудии на первое место, не говоря уже о том, чтобы сделать «Хайгейт» своей личной вотчиной.
Айра Дойчман, которого его партнеры отстранили от работы в новой студии, сейчас более влиятелен и лучше оплачивается в Голливуде, чем его бывшие партнеры, и его это вполне устраивает, поэтому он не сопротивляется решению Саймона.
Он также не осмеливается сопротивляться.
Работая в одном здании в Бербанке, Айра Дойчман мог почувствовать, как тяжело переживал это время Роберт Рем.
Саймон не выгнал его из компании после его попытки спрыгнуть с корабля и оплатил покупку его собственности на Манхэттене.
Однако Рем, который был третьим по влиянию человеком в «Дейенерис» после Саймона и Паскаль, потерял две трети полномочий, а Паскаль, очевидно, начала вмешиваться в вопросы дистрибьюции компании.
Как только Паскаль завершит захват дистрибьюторской сети компании, можно предположить, что Рем окажется в полной маргинализации и может быть изгнан в любой момент.
Что еще больше усложняет ситуацию для Рема, учитывая влияние, которое «Дейенерис» теперь имеет в Голливуде, так это то, что если Саймон не отпустит его, ему некуда будет идти. Рему уже за пятьдесят, и он просто не сможет сменить свою карьеру на что-то другое, как только покинет Голливуд.
Таким образом, прекрасно понимая, что его маргинализируют, Роберт Рем не только не может дать отпор, но и должен выполнять свою работу наилучшим образом, чтобы избежать досрочного увольнения.
Завершив трехлетний срок контракта, стороны расстанутся мирно, и Рем сможет перейти на другую работу. Однако, если бы его выгнали из компании
