Элина Быстрицкая. Красавица с характером - Юлия Игоревна Андреева

и крестьян Севера, замученных в белогвардейских застенках. Помните этот остров. Письмо это покоится на земле, принесенной участниками слета со всех уголков нашей области, с самых священных мест – полей сражений красноармейцев и партизан, с братских могил. Обнажи голову и вспомни о несгибаемом мужестве, о жизни, отданной за наше и ваше счастье! Мы знаем, что вы будете жить лучше нас, совершите подвиги в мировой галактике и сделаете прекрасной нашу землю. Мы немножко завидуем вам, встречающим столетний юбилей Советской Родины. Но знаем, что и вы позавидуете нам, нашему беспокойному молодому поколению. У нас ясная цель, прекрасное будущее, много дел. Есть где приложить руки, ум, сердце, энергию. И в этом – наше счастье.

И вы, далекие потомки,

Когда оглянетесь назад,

Поймете ль, жмурясь от сполоха,

Пронзающего толщу тьмы,

Что это светит та эпоха,

Которую творили мы.

Участники второго областного слета комсомольцев и молодежи – победителей похода по местам революционной, боевой и трудовой славы советского народа. 23 июня 1967 г.»59.

Через несколько лет комсомолка Элина Быстрицкая вступит в партию. Сделает это по убеждению и никогда после не согласится вымарать эту строчку из своей биографии. Несмотря на то, что она прекрасно понимала, что это была уже не та партия, молодые кадры которой представали перед зрителем в фильме «Добровольцы». «В СССР была определенная идеология, и все на своих местах старались создать что-то полезное. Человек получает жизнь для того, чтобы кем-то стать. Для этого нужно приложить максимально возможные усилия. Это и есть борьба за честь: нельзя воровать, нельзя врать и т. д. Мы (да и никто в мире!) без идеологии не можем. Для того чтобы жить, надо знать, чего ты хочешь. А если человек ничего не хочет, то ему и жить не надо»60, – говорила Быстрицкая в интервью Ольге Шаблинской.

«Есть хорошая песня “С чего начинается Родина”, там очень все подробно сказано о любви к Родине. Дети видят, когда родители любят землю, на которой живут.

В понятие “патриотизм” заложено множество составляющих – это труд, чистота в доме, гости, которые приходят с хорошими словами, твои друзья-однолетки…»

(Элина Быстрицкая)

В фильме вместе с Элиной Быстрицкой играли Михаил Ульянов61, Леонид Быков62, Петр Щербаков63, Микаэла Дроздовская64, Люся Крылова65.

Съемки фильма «Добровольцы». 1957 г.

«Добровольцы» увидели свет в преддверии сорокалетия ВЛКСМ, то есть так получилось, что фильм был готов в подходящее время и на злободневную тему. Несмотря на пафос, фильм был хорошо принят не только чиновниками от киноиндустрии, но и простым зрителем.

Малый театр

Меж тем Быстрицкая все чаще задавалась вопросом, что делать дальше. Съемки – это, конечно, хорошо, но, как известно, все хорошее имеет тенденцию заканчиваться. А ведь бывает и такое, что предложений сняться не поступает по много месяцев или даже лет. Раз это происходит с самыми интересными и именитыми актерами, отчего не произойти с ней? И что тогда? Актер должен служить в театре, но возвращаться в Вильнюс после успеха «Тихого Дона», после «Добровольцев», наконец, после приглашения театра имени А. С. Пушкина не хотелось. Собственно, Элина давно уже переросла свой первый театр, и теперь ей нужно было двигаться дальше.

«Я знала, в каком театре хотела бы работать. Еще когда училась в Киеве, не пропускала ни одного спектакля Малого театра, когда он приезжал к нам на гастроли: „Волки и овцы“, „Варвары“, „Калиновая роща“, „Порт-Артур“… Позже театральные критики в статьях обо мне писали, что я с восхищением следила за игрой Е. Турчаниновой66, В. Рыжовой67, В. Пашенной68, Е. Шатровой69, Е. Гоголевой70, К. Зубова71, М. Царева72, Н. Анненкова73 со ступенек последнего яруса. И восхищение мое было искренним и безраздельным. За возможность работать в Малом театре я отдала бы все сокровища мира. Но Малый театр несколько лет оставался для меня недосягаемой планетой. Я должна была сделать что-то значительное, чтобы иметь право прийти туда. И вот появилась надежда: мне казалось, что „Неоконченная повесть“, „Тихий Дон“ и „Добровольцы“ дали мне право попытаться попасть в Малый».

Элина Быстрицкая в роли Лидии и Никита Подгорный в роли Телетева в спектакле «Бешеные деньги»

И вот Элина позвонила руководившему театром Михаилу Ивановичу Цареву и попросила о личной встрече. Продумав все до последнего слова, она первым делом предъявила творческую карточку, в которой уже значились несколько фильмов, потом рассказала, как любит Малый театр и как мечтала бы в нем работать.

Конечно, Малый театр – завидное место, но и Быстрицкая к тому времени была более чем известной актрисой.

Царев пообещал связаться с ней в течение двух недель, но Элине позвонили неожиданно быстро, буквально через пару дней.

Первый спектакль, в котором нашей героине предстояло сыграть, был «Веер леди Уиндермиер» по одноименной пьесе Оскара Уайльда. Роль самой леди Уиндермиер.

Представляете силу искусства – только что Быстрицкая была комсомолкой в красной косынке, до этого донской казачкой, а теперь английская леди.

Возможно ли пройти этот путь за одно мгновение? Явиться на первую же репетицию леди из высшего общества, когда долгие месяцы до этого училась носить ведра и правильно отбивать белье?

Элина Быстрицкая в спектакле «Веер леди Уиндермиер»

Первая репетиция, по мнению нашей героини, прошла просто ужасно. Она замкнулась, чувствуя, что проваливается в бездну позора и отчаяния, из которой уже никогда не выберешься.

«Я поняла все, что она говорит… Надо брать», – вдруг раздался голос из зала. Это была легендарная Александра Александровна Яблочкина74.

Не понимая, что происходит, Элина уставилась на смутно знакомую женщину, которая, как выяснилось позже, одной фразой решила ее судьбу в Малом театре. «По молодости я не сообразила, что значат эти слова. Лишь потом я поняла, что она оценила мою дикцию. А тогда я чуть ли не обиделась на нее, мне показалось, что это недооценка». Известно, что в Малом театре традиционно делали упор на хорошую дикцию. И к тому времени плохо слышавшая Яблочкина очень вовремя подтвердила, что Элина им подходит.

Постепенно Быстрицкая начала вживаться в этот сложный театральный организм, пытаясь если не стать частью его, то хотя бы не выглядеть как инородный элемент.