Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти - Ален Вирконделе

Альма всегда возвращалась на свое место, хотя и заявляла в порыве страсти, что «бессознательное – огонь мира». Она, конечно, любила касаться этого огня, но так, чтобы он ее не сжег. А Оскар бросал на кон в любовной игре совсем другие ставки. Во-первых, он был из другого мира. Как сказал в мемуарах, он не был ни состоятельным человеком, ни потомком знатной венской семьи. Он любил богему и охотно довольствовался артистическим миром. Как бурный Мане, он вложил все свои силы в живопись, рискуя проиграть. Поэтому шедевры, которые он вскоре создал благодаря страсти к Альме, стали для него наградой за страдания.

В сущности, именно его таланту завидует Альма, у которой есть все – деньги, имя, положение в обществе, ум… Снова дает о себе знать ее недостаток – желание сохранять свое место. Во время всех многочисленных путешествий, сомнений, припадков ревности и вспышек желания убежать она должна поддерживать свое положение в Вене и занимать ложу в Опере, иначе о ней начнут сплетничать, и сплетни будут распространяться очень быстро. Она всегда должна устраивать приемы в своем салоне, заниматься туалетами, присматривать за дочерью. В 1912 году на фестивале в Вене играли Девятую симфонию Малера – возможно, самую красивую и самую дорогую его сердцу. Альма, разумеется, должна была присутствовать на этом концерте, и она явилась туда, роскошная и блистательная, ей целовали руки, ее старались очаровать, и Альма позволяла это: светская жизнь всегда опьяняла ее. Кокошку она попросила быть в зале, но не рядом с ней и посоветовала, чтобы их взгляды время от времени скрещивались. Но у Оскара на этот счет было другое мнение. Ревнуя к умершему, он стал осыпать Альму упреками и чем дальше, тем настойчивей и требовательней становился. «Ты должна, – написал он Альме, – начать со мной совершенно новую жизнь – если хочешь, новое детство, – чтобы мы с тобой всегда были счастливы вместе…» Чем сильней разгорается их страсть, тем больше Оскар настаивает, чтобы Альма стала его женой. Альма сопротивляется изо всех сил и наконец находит чем парировать этот удар. Она заявляет Оскару: «Я выйду за тебя, когда ты создашь шедевр». Уловка, чтобы отложить решение? Или проявление настоящего таланта Альмы – способности вдохновлять гениальных мастеров, пробуждать, рождать их гений? Она интуитивно чувствует, что рядом с могучей творческой силой любовников, которых себе выбрала, может быть только тайной советчицей, Великой Матерью. Она не хочет ограничиваться ролью музы. Разумеется, она играет эту роль, которую чистосердечно предложил ей Оскар, но ей этого мало. Альма изобретает для себя другую роль: она будет сводящей с ума вдохновительницей, воплощенной богиней, уже не только желанной или воображаемой в грезах, а вручившей себя любимому. Она желает стать родительницей его будущего творчества, но при этом отказывается погружаться с Оскаром в это творчество настолько, чтобы сливаться с ним в одно целое. Иначе говоря, она будет вдохновительницей шедевров, но не станет для этого жертвовать собой. Когда Альма чувствует себя в опасности, расчетливая осторожность, скрытая в ее характере, всегда выходит на поверхность. Тогда к Альме очень быстро возвращаются ее классовая гордость и острая необходимость, как она говорит, «реализовать себя». И она старается набрать новые карты в великой игре любви и смерти. Она слишком часто отдавалась этой игре вся без остатка, как трагическая героиня, но, когда надо было принести наивысшую жертву, отступала перед жестокостью игры. С юных лет она твердо уверена, что обладает большей энергией, чем обычные люди, и что ее задача в жизни и в области духа – в первую очередь питать себя из своих энергетических источников, потому что лишь они помогут ей стать великой Альмой, которой она хочет быть. То есть она смотрит на свою жизнь как на путь к осуществлению себя. Ее любовники были не чем-то второстепенным на этом пути, а средствами достичь предельного познания себя. В этом смысле она не просто «великая возлюбленная» и тем более не «верховная куртизанка». Конечно, Альма может казаться такой, но она в первую очередь считала себя почти космической силой, обладательницей энергии, лучи которой сияют так ярко, что она может осветить тех, к кому приближается, оставаясь при этом уверенной, что весь окружающий свет исходит из ее собственного сердца.

Конец ознакомительного фрагмента.

Примечания

1

Paul Claudel, Ma soeur Camille, каталог выставки, Музей Родена, 1951.

2

«Волна», скульптура Камиллы Клодель, 1897–1903.

3

Camille Claudel, Correspondence, édition d’Anne Rivière et de Bruno Gaudichon, Paris: Gallimard, 2008.

4

Там же, с. 38.

5

Camille Claudel. Указ. соч., с. 37.

6

Camille Claudel. Указ. соч., с. 39.

7

Camille Claudel. Указ. соч., с. 77.

8

Там же, с. 94.

9

Camille Claudel. Указ. соч., с. 117.

10

Camille Claudel. Указ. соч., с. 128.

11

Там же, с. 137.

12

Camille Claudel. Указ. соч., с. 139.

13

Там же.

14

Там же, с. 141.

15

Camille Claudel. Указ. соч., с. 155.

16

Camille Claudel. Указ. соч., с. 165.

17

Там же, с. 166.

18

Camille Claudel. Указ. соч., с. 172.

19

Camille Claudel. Указ. соч., с. 194.

20

Там же, с. 202.

21

Camille Claudel. Указ. соч., с. 206.

22

Там же.

23

Там же, с. 209.

24

Там же, с. 202.

25

Camille Claudel. Указ. соч., с. 212.

26

Camille Claudel. Указ. соч., с. 216.

27

Там же, с. 218.

28

Там же, с. 230.

29

Camille Claudel. Указ. соч., с. 234.

30

Camille Claudel. Указ. соч., с. 244.

31

Там же.

32

Там же, с. 246.

33

Camille Claudel. Указ. соч., с. 252.

34

Там же.

35

Там же, с. 253.

36

Camille Claudel. Указ. соч., с. 258.

37

Camille Claudel. Указ. соч., с. 262.

38

Camille Claudel. Указ. соч., с. 267.

39

Там же, с. 286.

40

Camille Claudel. Указ. соч., с. 288.

41

Там же, с. 276.

42

Там же, с. 268.

43

Camille Claudel. Указ. соч., с. 302.

44

Camille Claudel. Указ. соч., с. 307.

45

Anne Delbée, Une Femme, Camille Claudel, Paris: Presses de la Renaissance, 1982.

46

Atle Naess, Munch, Les Couleurs de la névrose, Paris: Hazan, 2011. P. 91.

47

Atle Naess. Указ. соч., с. 112.

48

Atle Naess. Указ. соч., с. 115.

49

Atle Naess. Указ. соч., с. 123.

50

Atle Naess. Указ. соч., с. 145.

51

Там же.

52

Atle Naess. Указ. соч., с. 152.

53

Atle Naess. Указ. соч., с. 153.

54

Atle Naess. Указ. соч., с. 155.

55

Atle Naess. Указ. соч., с. 156.

56

Atle Naess. Указ. соч., с. 161.

57

Там же, с. 162.

58

Atle Naess. Указ. соч., с. 165.

59

Atle Naess. Указ. соч., с. 168.

60

Там же, с. 173.

61

Atle Naess. Указ. соч., с. 193.

62

Atle Naess. Указ. соч., с. 198.

63

Atle Naess. Указ. соч., с. 294.

64

Там же, с. 301.

65

Alma Mahler, Journal intime, préface d’Alexis Tautou, Paris: Rivages, 2010.

66

Alma Mahler. Указ. соч., с. XX.

67

Alma Mahler. Указ. соч., с. 15.

68

Alma Mahler. Указ. соч., с. 311–312.

69

Alma Mahler. Указ. соч., с. 315.

70

Там же, с. 318.

71

Alma Mahler. Указ. соч., с. 331.

72

Там же.

73

Там же, с. 358.

74

Alma Mahler. Указ. соч., с. 380.

75

Alma Mahler. Указ. соч., с. 381.

76

Там же, с. 385.

77

Там же, с. 390.

78

Там же, с. 394.

79

Françoise Giroud, Alma Mahler ou l’Art d’être aimée, Paris: Robert Laffont, 1988. P. 67.

80

Françoise Giroud. Указ. соч., с. 67.