История Украинской ССР в десяти томах. Том четвертый - Коллектив авторов

В сложных условиях развивалось изобразительное искусство на западноукраинских землях, где в живописи под влиянием художественных школ Вены, Мюнхена, Кракова сохранялись традиции академизма и псевдоклассицизма. В изобразительном искусстве господствовала религиозная тематика. Однако благодаря росту национального самосознания народа, укреплению культурных, связей с Украиной и влиянию освободительных идей русской культуры среди западноукраинских художников усилился интерес к жизни народа и его быту.

Одним из первых художников, обратившихся к народной тематике, стал К. Н. Устиянович (1839–1903). Он мастерски воссоздавал лирические сцены из жизни гуцулов («Войковская пара», «Гуцулка у источника»), писал портреты и работал в историческом и пейзажном жанрах. Одной из лучших является его картина «Шевченко в ссылке», в которой создан правдивый образ великого революционера-демократа.

Ряд реалистических портретов культурных деятелей Галиции и гуцулов написал львовский художник Т. Д. Копыстинский (1844–1916). К лучшим его работам относятся колоритные портреты людей из народа («Гуцул в Липовице», «Далматинка», «Гуцулка»). Художнику приходилось также работать по заказу церкви, но картины на религиозные сюжеты не стали определяющими в его творчестве.

В жанре пейзажа много писал Т. Р. Романчук (1865–1911). Для художника характерно реалистическое изображение природы, введение в пейзажи жанровых мотивов («На водопое», «Опушка леса», «С дороги» и др.).

В конце XIX в. на западноукраинских землях начал свою творческую деятельность выдающийся мастер живописи, сторонник критического реализма в изобразительном искусстве И. И. Труш (1869–1941). Его мировоззрение как художника-реалиста формировалось под влиянием революционно-демократических идей И. Я. Франко. Во Львове Труш развернул широкую художественную и общественную деятельность. В 1898 г. по его инициативе было основано Общество по развитию украинского искусства, целью которого стала популяризация украинского демократически из искусства. Первая выставка произведений художника, устроенная в 1899 г., получила высокую оценку И. Я. Франко.

В Северной Буковине в 80 — 90-е годы работал художник Ю. Г. Пигуляк (1845–1919), известный своими жанровыми полотнами «Гуцулы», «Любовь и верность», а также портретами писателей Ю. Федьковича и С. Воробкевича. Сцены из жизни крестьян и ряд пейзажей создала буковинская художница А. О. Кохановская.

Исторические картины на темы освободительной борьбы украинского народа против польско-шляхетского господства («Богун под Берестечком» и др.) писал Н. И. Ивасюк. Он открыл первую на Буковине художественную школу (1899).

В Закарпатье работал известный живописец Г. Г. Рошкович, оставивший несколько картин на темы народной жизни.

Несмотря на пребывание под игом Австро-Венгрии и стремление ее правящих кругов полонизировать, онемечить культурную жизнь народа, изобразительное искусство западноукраинских земель сохраняло народные украинские традиции, тяготело к идейно-художественным принципам передового русского и украинского искусства.

Графика. Развитие украинского искусства проявлялось также в совершенствовании существующих жанров станковой графики и появлении новых ее видов. Значительных успехов достигли художники-графики, работавшие в области портрета и исторического жанра, натюрморта и анималистики. Распространение получила журнальная и газетная графика, карикатура, развитию которой способствовало появление ряда сатирических журналов.

Графические произведения издавались печатным способом, помещались как иллюстрации в журналах и книгах и поэтому были более, чем живопись, доступны широким демократическим кругам. С обострением классовых противоречий и дальнейшим развитием в стране освободительного движения графика становится важным оружием идеологической борьбы.

В области станковой графики работали почти все выдающиеся украинские художники.

Под плодотворным влиянием творчества Т. Г. Шевченко художник И. И. Соколов создал графические работы «Прощание косаря», «Сцена возле хаты», «Двор бедняка». Рисунок «Прощание косаря» широко известен как народная картина. Л. М. Жемчужников решил завершить не оконченный Шевченко альбом офортов «Живописная Украина». Он сделал 43 офорта, которые печатались в 1861–1862 гг. в журнале «Основа».

Особенно много графических рисунков оставил К. А. Трутовский. Его рисунки имеют острую социальную направленность. Они клеймят издевательства помещиков над крестьянами, высмеивают быт и духовный мир паразитического класса («Помещики-политики», «Привели к барину», «Сцена из помещичьего быта»). Художник изображал явления, типичные для украинского села 80-х годов, — формирование сельской буржуазии и обнищание крестьянства («Мироед», «Сбор недоимок в селе»). Репродукции графических произведений Трутовского публиковались во многих отечественных журналах, в частности таких, как «Художественный листок», «Пчела», «Нива», «Всемирная иллюстрация», «Свет и тени».

Демократизмом отличалось творчество харьковского графика Д. И. Бесперчего (1825–1913) — ученика К. П. Брюллова. Он создал множество рисунков карандашом, пером, сангиной, мелом («Крестьянский двор», «Украинское село», «Чумаки», «Алупка», «Яйла. Крым»).

Высокого уровня достигло графическое искусство в портретном жанре. Н. И. Мурашко в 1864–1867 гг. выполнил в технике автолитографии портрет Т. Г. Шевченко. Это одно из первых высокохудожественных изображений революционера-демократа.

Прекрасным портретистом был выдающийся украинский график П. Д. Мартынович (1856–1933). В 70 — 80-е годы он нарисовал карандашом целую серию портретов крестьян родной ему Полтавщины — П. Тарасенко, Ф. Мигаля, О. Буштримихи, М. Довгого и др.

Художник А. Г. Сластион (1855–1933) в течение почти всей своей творческой жизни работал в жанре портретной графики, в частности создал галерею портретов украинских кобзарей. Его альбом литографий «Древность украинская и запорожская», относящийся к 90-м годам, посвящен быту народа.

Определенные успехи были достигнуты в иллюстративном жанре. Художники К. А. Трутовский, А. Г. Сластион, И. С. Ижакевич и другие создавали иллюстрации к произведениям Т. Г. Шевченко, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, которые печатались в петербургских журналах.

И. С. Ижакевич (1864–1962) стал одним из популярных иллюстраторов массовых журналов — «Живописное обозрение», «Солнце России», «Север», «Нива». Сюжеты его графических произведений — это не только быт и труд крестьян («Свадебный обычай на Украине», «На покосе»), но и события социального звучания («Передел земли крестьянами»).

На Украине во второй половине XIX в. начал развиваться жанр карикатуры, центром которого стала Одесса. А. Ф. Красовский в 1874 г. литографировал и издал серию карикатур «Одесская удочка», в которых высмеивал мещанство. В 1884–1889 гг. в Одессе выходил еженедельный иллюстрированный журнал «Пчелка», где публиковались сатирические рисунки художников Л. О. Пастернака, М. М. Чемоданова и др.

Социально-критические мотивы звучали в книжной и журнальной графике на западноукраинских землях.

Много сделал как иллюстратор и карикатурист художник К. Н. Устиянович. Репродукции его графических произведений «Уничтожение крепостничества в 1848 г.», портретов Ивана Богуна и древних русских князей помещались в западноукраинских журналах. Художник создавал карикатуры и для юмористических журналов «Зеркало» и «Новое зеркало».

Известны графические работы Т. Д. Копыстинского. Он иллюстрировал журнал «Дзвінок» (выходил во Львове с 1890 г.) и произведения И. Я. Франко. Графические рисунки художника, как и его жанровые произведения, проникнуты любовью к народу, сочувствием к его тяжелой судьбе.

Положительную роль в развитии карикатуры на западноукраинских землях сыграло появление в 60-е годы иллюстрированных юмористически-сатирических журналов «Страхопуд» и «Золота грамота», большинство рисунков для которых создавал С. Томасевич.

Скульптура. Процесс преодоления академических канонов, утверждения реалистического направления происходил и в скульптуре. Заметных успехов достигли тематически-жанровая скульптура малых форм и скульптурный портрет. Наиболее выдающимся украинским скульптором, работавшим в этой области, был Л. В. Позен (1849–1921). В скульптурах малых форм он создавал разные социальные типы людей («Шинкарь», «Кобзарь»). Глубоко обличительный характер имели композиции Позена «Переселенцы» (1884), «Нищий» (1886), «Пахота в Малороссии» (1897), показавшие обнищание украинского крестьянства. Внимание скульптора привлекала также историческая тематика. Широкой популярностью пользовались его работы «Скиф», «Запорожец в разведке». В 1896 г. по мотивам старинной песни Позен создал композицию «Син твій, мати, в полі, в полі спочиває», в которой изображена фигура убитого в бою запорожца — защитника матери-отчизны. Он исполнил также бюсты выдающихся деятелей культуры — художников Г. Г. Мясоедова, К. П. Брюллова, Н. А. Ярошенко и др.