Тайны загробного мира. Духи, привидения, голоса - Юрий Пернатьев

Пленка подверглась тщательному анализу представителями фирмы — производителя пленки, которые подтвердили: загадочный снимок подлинный. Однако позже кассета с проявленной пленкой вдруг непонятно куда исчезла. Тридцать три года спустя, летом 1997 года, события того далекого дня стали темой телевизионной передачи с участием супругов Темплетон. Передачу вела известная исследовательница аномальных явлений Дженни Рэндлес.

Как рассказал Джим Темплетон, в момент съемки на пикнике вокруг никого не было, хотя обычно здесь паслись стада коров и овец (вдали, правда, виднелись несколько бродящих животных). Стояла полная тишина. Разумеется, никто из участников съемки не заметил ничего подозрительного. В ходе телевизионной передачи были оглашены новые факты, относящиеся к этой истории. По словам Джима Темплетона, однажды, когда он был на дежурстве в Пожарном управлении, к нему явились два изысканно одетых джентльмена, представившихся «чиновниками правительства Ее Величества». Они пожелали лично осмотреть место, где была сделана знаменитая фотография, и пригласили Темплетона в свой черный автомобиль.

Джим согласился помочь, и вскоре машина была уже за городом. Визитеры поначалу не производили неадекватного впечатления. Они были строги, сдержанны и дотошны. Приехав на место, джентльмены принялись расспрашивать Джима об условиях съемки, о погоде в тот момент и даже о поведении животных. Создавалось впечатление, что визитеров очень беспокоил сам факт появления снимка. Когда Джим, подойдя к сути дела, заговорил-таки о загадочной фигуре и сказал, что в целом она была похожа на человека в скафандре, джентльмены прекратили расспросы, быстро сели в машину и уехали прочь. Озадаченного таким поворотом дела Джима они оставили посреди болотистого луга в пяти милях от дома…

Ведущая передачи Дженни Рэндлес предъявила телезрителям найденные ею любопытные документы. Они осветили события, связанные с загадочной фигурой на фотографии, с совершенно неожиданной стороны. В те времена на севере Британии развертывалось производство боевых ракет «Блю Стрик», которые затем отправлялись морем на австралийский испытательный полигон Вумера. На следующий день после уникальной съемки Темплетона, за несколько секунд до старта ракеты на полигоне Вумера в Австралии неожиданно появились две странные фигуры в скафандрах неизвестной на Земле модели.

Дженни Рэндлес обнаружила также документ министерства обороны Великобритании, датированный декабрем 1964 года: в районе испытаний ракет некоторое время наблюдался неопознанный объект. Его удалось заснять на кинопленку. Однако она почему-то не сохранилась. Дженни Рэндлес просмотрела весь киноматериал испытательного полигона Вумера, но тщетно — пленку с НЛО не сочли сколь-нибудь важной и не сохранили. Джим Темлетон добавил, что никогда не занимался уфологией, не интересовался НЛО и вообще был далек от этой темы.

В середине 1990-х Джим передал знаменитую фотографию на еще одну экспертизу — в уфологическую организацию Брэдфорда, что в Западном Йоркшире. Как и следовало ожидать, экспертиза уфологов не смогла добавить ничего нового к экспертизе предыдущих специалистов: заключение от 26 апреля 1996 года подтвердило подлинность фотографии. Но не сняло вопрос: так кто же все-таки стоял за спиной у Элизабет Темплетон тогда, в конце весны 1964 года?

Надо сказать, что если в существование привидений многие уже почти поверили и даже научно объяснили с помощью теории электромагнитных волн, то насчет фотографий мнения расходятся. Очень часто необычные изображения на снимках приписывают компьютерным или иным уловкам.

Вот интересный случай, который не так давно произошел с московскими школьниками. Дети гуляли в парке, который был разбит на месте бывшего кладбища. Такое часто случается: когда мегаполис поглощает пространство вокруг себя, многие постройки исчезают, а вместе с ними и заброшенные кладбища. Дети фотографировались, а после, просматривая сделанные фотографии на компьютере, они с удивлением обнаружили две белые призрачные фигуры — бородатого старца и маленькой девочки. Фигуры словно проявляли интерес к происходящему и с любопытством наблюдали за играми детей. Такими их и запечатлел фотоаппарат.

Контактные факты

Несмотря на обилие документов и материалов, исследователи паранормальных явлений не устают задаваться вопросом: можно ли получить фотографии привидений, которые будут признаны любой экспертизой совершенно надежными? Ведь фотография — это уже достоверный научный факт, требующий тщательного исследования специалистов. А есть ли у уфологов, фантомологов и других ученых неоспоримые «контактные факты», свидетельствующие о существовании потусторонних сущностей и полученные при помощи фото-, кино— и телеаппаратуры или, допустим, аудиозаписи?

Известный физик и психолог Уильям Крукс, президент британского Общества психических исследований, был первым ученым ХХ века, который вместе с мировой знаменитостью — женщиной-спиритом Флорин Кук — неоднократно вызывал с того света для лабораторных экспериментов привидение некой дамы. С ним поддерживалась не только акустическая, но и визуальная связь. Фантом представился Круксу и Кук как «Кэтти Кинг, родная дочь главаря банды морских пиратов Джона Кинга».

Морские историки многое могут поведать об этих исторических личностях. При материализации Кэтти Кинг присутствовали десятки авторитетных свидетелей, среди них — ученые, врачи, юристы, полицейские чины, профессиональные фотографы и художники. Существуют целые комплекты фотографий (все они находятся в Лондонском музее спиритизма и фантомологии), запечатлевших от первой до последней стадии процесс материализации призрака Кэтти Кинг и фазы общения физика Крукса с вызванной им гостьей с того света.

На одном из снимков сэр Уильям Крукс, полноватый элегантный пожилой мужчина сидит на стуле, а перед ним стоит молодая, изумительной красоты женщина в белом платье и белой маленькой шляпке с вуалью. Фигура совершенно непрозрачная, создающая полнейшую иллюзию, что это живой человек, только в одежде позднего Средневековья. Кэтти Кинг наклонила голову набок и улыбается довольному Круксу; они увлечены милой беседой.

Можно вспомнить и о книге Фрэнка Смита «Призраки и полтергейсты» (1922), в которой помещена совершенно невероятная фотография: на тротуаре в полный рост стоит маленькая девочка, обычный ребенок. А слева от нее как бы присел на невидимый стул полупрозрачный худенький старичок. Он ласково глядит прямо в объектив и, положив руку на голову девочки, хитро посмеивается. Подпись под снимком сообщает: «Эта фотография Изабеллы Хьют из города Инверк, США, сделана в 1922 году. Рядом с ней фигура ее дяди, умершего 11 лет назад. В момент фотографирования он был невидим для окружающих и фотографа. Лишь в исключительном случае фотографируемый фантом замечается фотографом либо другими людьми, присутствующими при съемке».

В 1977 году английский журнал «Максим» поместил уникальную фотографию: за рулем красного автомобиля, снятого крупным планом, — прозрачная, но хорошо различимая и четко очерченная фигура молодого человека 25–30 лет. Сквозь него видно сиденье и вереница машин в заднем зеркале. Снимок сделан владельцем машины двадцатисемилетним лондонцем Тимоти Аппером. «Я сфотографировал новую машину напротив своего офиса просто так, для себя, — объяснял изумленный Тимоти. — Проявив пленку, я увидел за рулем фигуру совершенно незнакомого мужчины. Я обратился в редакцию, и мне разъяснили, что это — привидение, и, скорее всего, человека, который был сбит машиной на этом самом месте около года назад».

Бывают случаи, когда фантомы, не дожидаясь съемок, сами проступают на пленке. Нечто подобное произошло с фотографом-любителем Стенли Троером из города Мейком, штат Иллинойс (США). После смерти жены Троер впал в глубокую депрессию и несколько недель не прикасался к фотоаппарату. Наконец он вышел на прогулку и сделал пять видовых снимков в окрестностях города. Когда Стэнли стал проявлять негативы, на всех пяти сквозь изображения деревьев проступил лик покойной жены. Внешне это походило на одну из тех, не таких уж редких, оплошностей любого фотографа, когда два снимка накладываются на один и тот же кадр. Но в данном случае изображение жены — к тому же пятидесятилетней давности — появилось неизвестно откуда.

Это старое фото супруги в возрасте 18–19 лет до сих пор хранилось у Троера, и он его хорошо помнил. Когда фотограф достал снимок и сравнил с наложенным изображением, сомнений не оставалось: на пленке проявилась та самая фотография. Троер был изумлен, хотя и понимал: доказать, что это не подделка, практически невозможно. Он продолжал снимать, и, что бы ни «щелкал» — собственный дом, соседей, окрестные виды, — на все его снимки накладывались старые фотографии его жены.