Счастливая Жизнь Филиппа Сэндмена - Микаэл Геворгович Абазян

— Так, готовы? — уточнил ведущий. — Отлично! Будьте естественными, раскованными, и не забывайте о чае.

Он подмигнул им, и сразу после этого подмигнул красным глазом индикатор эфира.

— Друзья, мы снова с вами, а вы — с нами. Напоминаем, что у нас в гостях Аарон Портер, Яэл Садот и Филипп Сэндмен…

Филипп и Аарон с иронией во взгляде посмотрели на Я'эль. Она лишь приподняла уголок рта в ответ и подмигнула.

— …расскажут о ближайших планах. Итак, чего можно ожидать от вас в ближайшее время?

— Во-первых, это конечно же дополнительные спектакли. Притча, как оказалось, заинтересовала зрителей: большинство билетов на две последние даты были зарезервированы в течение нескольких часов. Во-вторых, мы не исключаем возможности небольшого турне по регионам, если увидим, что существует соответствующий спрос. Уже разработан и в считанные дни заработает веб-сайт театра, который будет анализировать все обращения и выдавать интересующую нас статистику. Еще мы планируем — благо мы получили официальные приглашения из нескольких стран — зарубежные поездки со спектаклем. Нам еще нужно обговорить детали по переводу текста драмы и закрепить вопросы логистики. Наконец, новые постановки, о которых мы вам уже говорили. Что именно мы будем ставить — пока секрет, но сомнений в том, что это произойдет, у нас нет. Вполне вероятно, что до конца сезона в нашем репертуаре появятся новые названия.

— Очень впечатляюще! — довольно кивал ведущий, поощряя, видимо, складный и не создававший дискомфорта параграф, выговоренный Филиппом. — Будут ли какие-нибудь сторонние проекты, в которых будут участвовать ваши актеры?

— Нет, таких проектов у нас в планах нет, — уверенно ответил за всех Аарон и получил поддержку от друзей.

— Пока что, поверьте нам, мы очень увлечены тем, что мы делаем, — добавила Я'эль. — Даже если захотим, у нас не будет времени на это.

— Ну почему же, — возразил ведущий, — многие из наших гостей, например, утверждали, что когда отточен один номер, другой, третий — спектакль, концерт — неважно, — вы меньше напрягаетесь. Иными словами, ведь можно с какого-то момента поставить все на некий автопилот и сконцентрироваться на новых проектах.

— Во всяком случае, — снова вызвался на отрицательный ответ Аарон, — таких перспектив у нас нет. Надеюсь, и не будет. У нас принцип: мы каждый раз создаем театр с нуля, с пустого пространства.

— Как это — каждый раз? Вы же не забываете каждый день то, что делали до этого?

— Каждый спектакль, каждую репетицию, каждую сцену мы играем с нуля, — говорил загадками Аарон. — Об этом писал в своей знаменитой книге Питер Брук15.

— Понимаю, — отвечал ничего не понимающий ведущий. — Это, видимо, некий классический метод, который вы используете.

— Это метод, по которому работает любой Живой театр, — словно заведенный, продолжал Аарон. — Помните, как Лаура из телефона сказала, что само слово «театр» наводило на нее тоску? Это явный признак того, что она была знакома только с Неживым театром, в котором играют абы как, не имея чувств ни к своему делу, ни к зрителю.

— Вы очень кстати вспомнили телефонный звонок от Лауры, потому что у нас на очереди еще звонки, которые мы услышим после Минуты Спонсора и небольшого рекламного блока. Оставайтесь с нами!

Цвет индикатора сменился с красного на оранжевый, не разрешая расслабиться. Коренастая женщина с сумочкой быстренько пробежала перед гостями и ведущим, внимательно инспектируя состояние грима. Сам ведущий сидел с довольной физиономией, внимательно вслушиваясь в то, что ему говорили в надежно укрытый кудрями ушной монитор. На большом мониторе на противоположной стене менялись картинки, рекламирующие какие-то государственные корпорации. Зажегся красный индикатор.

— Итак, мы вновь в студии. У нас осталось немного времени на то, чтобы допить чай и ответить на еще один телефонный звонок. У нас есть звонок! Алло!

— Да, алло! Алло? — говорил кто-то скрипучим голосом.

— Мы слышим вас, вы — в эфире! — говорил ведущий, глядя куда-то под высокий потолок студии. — Представьтесь, пожалуйста.

— Хочу спросить, вы имеете в виду какой-то конкретный театр, называя его мертвым? Наши театры всегда служили идеалам, воспитываемым в народе, а вы — выскочки, пригревающие иностранцев. Наша молодежь остается необразованной, а эти иностран…

Повисла пауза, и ведущий снова вынужден был выкручиваться.

— Видимо что-то со связью. У нас есть еще звонок?

— Пока мы ожидаем другой звонок, — низким, но бархатным голосом, так сильно и уверенно контрастировавшим с голосом прерванного абонента, отвечала Я'эль, — разрешите мне указать телезрителю, который не соизволил представиться, но сейчас продолжает слушать нас, что термин «Неживой театр», а не «мертвый», кстати — у всех что-то со слухом сегодня случилось, кроме Лауры, да? — термин этот был введен не нами, а ранее упомянутым Питером Бруком. Поинтересуйтесь, пожалуйста, трудами этого знаменитого Мастера Театра, почитайте, подумайте и сделайте выводы. И вообще, читайте хорошие книжки: того гляди еще претензии на Восточную Пруссию16 предъявите.

Что же касается молодежи, выскочек и иностранцев — да, я иностранка, и я выбрала эту страну, чтобы учиться в ней, и в ней я нашла то, чего не нашла бы нигде в целом свете: друзей, любимую работу, здесь я начала обретать счастье, а это всей жизни стоит. Каждый из нас должен бороться за свое счастье, и всем студентам, всем людям хочу сказать: чтобы обрести счастье нужно для начала разобраться в себе и попытаться понять кто вы и что вы есть на самом деле. Я поступила в учебное заведение этой страны, и я боролась за это. Вместе со мной поступали и другие, такие же как я, абитуриенты. Кому-то это удалось, кому-то — нет. Я уже несколько лет изучаю язык, и если что-то где-то говорю не так или забываю слово, то я воспринимаю это только как удачу, ведь я выявляю свое слабое место, чтобы исправить его. Что же касается выскочек — все прорывы в этой жизни делают отщепенцы и выскочки. Мечтатели, отщепенцы и выскочки. Мы же будем петь им славу!

Филипп очень надеялся на то, что сможет найти запись этого эфира. Он хотел бы еще хоть раз взглянуть