Записки музыковеда 2 - Игорь Резников

так несправедлив? И когда Сальери окончательно разочаровывается во Всевышнем к нему в голову приходит хорошая мысль как отомстить.

Он находит уязвимое место у своего соперника: больше всего в жизни Моцарт боится покойного отца. А раз так, то можно не убивая ножом или ядом спровадить гения на тот свет, напугав того призраком оного. Сделать заказ от имени призрака и заплатить деревянными деньгами. И бедный Моцарт, считавший к слову Сальери своим другом и покровителем принимается за последнюю работу в своей жизни. Ну а затем все происходит «как нельзя лучше» и буквально по маслу.

Но… одержанная победа становится проклятием. Уничтожив Моцарта Сальери не получил взамен дар гениальности, он так и остался посредственностью. Бог не отдал ему то, что оставил Моцарту. И теперь за Сальери только его страшные воспоминания и проклятие Герострата. Он сжег храм и именно это останется от его имени в памяти человечества. Если честно, мне в конце фильма стало жалко этого злодея. Его противник пережил само время и смерть тут ничего не дала. Более того, как в насмешку именно благодаря Сальери Моцарт в итоге написал свое самое гениальное произведение — реквием. Именно его заказал «призрак».

Фильм необычайно красочный, сильный и стильный, смотрящийся непрерывно все три часа на одном дыхании. Легкий, жесткий и буквально «жилистый». Все сцены каждый ход персонажей и каждая реплика их дана безупречно. Актерская игра Ф. Мюррей Абрахама и Тома Халса практически идеальна, ее вообще не чувствуешь, оба словно играют самих себя. Режиссура бесподобна.

Почему этот фильм мне понравился больше чем «Полет над гнездом кукушки»? Он логичен и прост, а мораль в нем четкая. Не сотвори кумира себе и не думай, что можешь бросить Всевышнему вызов через злодейство. Слава Герострата это самое страшное проклятие на земле. А еще творческие личности, особенно гении — конечно тяжелые люди и с ними сложно обитать рядом. Но это приходится смиренно терпеть, поскольку Бог дает далеко не всем.

Моя оценка этого фильма — 10 баллов. Я думаю, что это один из лучших фильмов о творчестве, что видел.

Physic

Фильм замечательный и Моцарт не показан каким — то бестелесным ангелочком и заоблачным обитателем. Он из плоти и крови — живой человек со множеством недостатков. Он мог раздражать, выводить из себя и бесить окружающих его людей, но он был гением. А к гениям природа очень жестока. Они гениальны в своей области, но полностью непрактичны и невыносимы в иных аспектах жизни.

Потому этот фильм и получился таким жизненным.

Лев Вишня

У людей странное массовое восприятие исторического кино.

Часто сталкивался, что люди могут придраться к числу ромбиков на петлицах, но при этом проигнорировать ну просто невероятную чушь, например "право первой ночи" в Шотландии или там же секс между Уолессом и Маргаритой Французской (т. е. вещи физически невозможные по определению, если только не переводить историю в жанр фантастики с темами параллельных реальностей)

Тоже самое и тут. Моцарт по идее показан в фильме именно так, как был в жизни, а Сальери так, как он воспринимается сторонниками данного композитора. Сальери не травил Моцарта, просто перед смертью нагловатый Моцарт в бреду орал, что его "отравил Сальери своей бездарной музыкой"

По существу именно это и показано в фильме с чуть-чуть завуалированностью. Реальный исторический Сальери пытался спасти Моцарта, но у него не получилось. А что пережил бедный итальянец в общении с этим немцем и что натерпелся от него — уму непостижимо.

И в фильме это также показано, но косвенно.

Это просто "размышления в топку"

Physic

Общение со многими гениями процесс не из приятных, и в жизни они не отличаются особым шармом.

Но Моцарт и был гениальным мальчиком, так и не выросшим из своих пелёнок.

Но за музыку и гениальность потомки могут всё простить. И давно простили, слушая его великолепную и лёгкую музыку.

Жнец

Джон Шемякин великолепно о "Маленьких трагедиях" и данной теме.

Все ли понимают, что в "Моцарте и Сальери" Пушкина, Моцарт никакой не "гуляка праздный", он у жены отпрашивается постоянно. Подкаблучник. Выбежит, дернет и домой скорей, к клавесину в три смены ишачить. Он музыку сочиняет, считая музыку любовницей. Встанет тихонько, поиграет, значит, с "любовницей" и обратно к подозрительной жене. Такой вот, понимаете, сорвиголова! Просто батька Махно в угаре гуляйпольского погрома. Выйдешь на балкон, закуришь тайком от жены, подмигнешь дворничихе и весь двор хором про тебя: "Каков повеса!"

А вот Сальери-то, не то что Моцарт, — ого-го какой гулена. Ему какая-то Изора яд подарила в молодости. На, говорит, Антонио, мой тебе прощальный дар, не спорь, пригодится, музыку ты уже разъял как труп, слышала, поверил алгеброй гармонию, уверена — подарок при таком подходе понадобится. Что за подруги такие у с виду постного Сальери? Что это за криминальная богема в кружевах? В каких притонах Сальери резал "Мурку", прожигал годы, чтобы ему такие подгоны телки ставили? Чем он там промышлял, академик? Ой, девочки, не знаю, что Антоше подарить… Да что там думать?! — отвечают подружки. — Смело дари ему яду! Он, Антоша, такой у нас огневой!

Ну, это как встречаются два профессора. Один (вроде как бессмысленный гений) постоянно что-то делает, что-то там решает, смыслы выдает. И мы его считаем гулякой праздным, хоть он по телефону поминутно докладывает жабе своей старой, профессорше, где он, с кем и сколько. А второй седенький профессор смирно так с заточкой сидит. Ему заточку телка одна подарила на пересылке. И заточку этот профессор протирает, вспоминая аспирантские годы. У такого ещё и ледоруб, поди, имеется и портсигар золотой "Вяземскому от Батюшкова". И этот академик считается у нас тружеником, глубоким пахарем, страдальцем. Пусть заурядным, но усидчивым. Сидит такой, пахан-паханом, в руке у него наборная рукоять и говорит: да, ты, Моцарт, недостоин сам себя, ты, Моцарт, бог, и сам того не знаешь… Потом заточкой в столешницу снизу н-на! нн-нна! и заканчивает: я знаю, я, я, глядь, я!

Для окончательного понимания надо вспомнить, что дело это происходит в каком-то кабаке, в котором именно Сальери свой человек, а Моцарт в гости приходит.

Но вслед за Сальери, мы все по прежнему уверены, что Моцарт — это такой порхающий чуть ли не голубь с алкоголизмом, а Сальери — матерый проповедник.

Игорь Резников

Абсолютно всё в этой оценке притянуто за уши. Ничего подобного в "Моцарте и Сальери" Пушкина нет! Пусть автор этого отзыва укажет, где именно он это вычитал.

Жнец

Вы