"Тектоника". Лучшее. 94-98 - Сергей Горцев

"ДЖАНГЛ" (Гагарина,20) - самый молодой клуб. Рядом ресторан "Скорпио", казино. Очень интересный интерьер. Вместимость - до 150 человек. Работают три разных по классу ди-джея. Лучшим является Д. Осадчий. Оценки: музыка - 4, свет - 2, кухня - 5, интерьер - 5. Особенность публики - сказывается близость физинститута со всеми вытекающими последствиями.

"У НИКОЛЬСКИХ ВОРОТ" (напротив Дома Офицеров). Клуб сделан на базе студенческой столовой. Известен очень оригинальным световым решением, может быть лучшим в городе. Самая разнообразная публика. Вместимость - до 200 человек. Оценки: музыка - 4, свет - 5, интерьер - 3, кухня - 4.

"ДИСКАВЕРИ" (центр, Дом молодежи) - когда-то суперпопулярный клуб го­рода. Пережил несколько этапов развития. В последний год клуб значительно сдал свои лидирующие позиции, что вынудило его организаторов принять решительные меры по изменению интерьера и состава персонала. Есть надежда, что "Дискавери" вскоре вернет свое былое лидерство. Вместимость - до 60 человек. Цена билета - 10-15 тысяч рублей. Оценки: музыка - 3, интерьер - 5, свет - 5, кухня -3.

В ближайшее время этот список вполне может пополнить "великий долго­строй" - клуб Ю.Мешковского в энергоинституте. Как только завершится эта "стройка века", мы сразу проинформируем наших читателей.

Кстати, "Тектоника" и в этом танцевальном сезоне будет держать руку на пульсе клубной жизни и будет печатать материалы из самых "горячих" точек молодежного досуга. На что нам прежде всего обратить внимание? Ждем ваших откликов и предложений.

С. Горцев, ("Тектоника", №-39, сентябрь 1997).

Разве это клубы?

С большим интересом прочитала в прошлом номере "Тектоники" статью "Потанцуем? "

Слава богу, в рыночной экономике мест, где можно провести вечер-ночь, в Смоленске теперь достаточно. Только в той статье их аж пять указано. С количе­ством разобрались. Очень жаль, что в качество оно не перешло.

Начну с того, что всякий раз в разговоре о ночных заведениях легкий шок у меня вызывает упоминание о них, как о "клубах". Интересно, люди, которые так их именуют , отдают себе отчет в том, что подразумевает собой это понятие? Ноч­ной - да, танцевальный - как-нибудь, но уж никак не "клуб". Мало того, что ни в одном "клубе" Смоленска нет даже и речи о каком-то узком членстве - туда пус­кают весьма странных и подозрительных личностей криминальной наружности. Звезда любой ночной дискотеки (будем называть вещи своими именами) закаты­вается с момента их появления. В рамках приличия умещается то, что для них всегда "стол заказан". Но если владельцы и администрация настолько к ним лояльны то не нужно быть формалистами и выдвигать требования типа: "Не проходить в верхней и спортивной одежде" и "Не проносить с собой спиртного". Они ведь даже шапок, входя в помещение, порой не снимают... Не нужно себе льстить. Жлобство оно и есть жлобство. Слова "крыша" и "вневедомственная" охрана этому "явлению" не синонимы. Уважение, заинтересованность в клиен­тах, их безопасности? Это не для смоленских дискотек. Кстати, присутствие этих мордоворотов вовсе не гарант того, что рядовой посетитель (не проходящий в верхней одежде и т.д.) не станет жертвой мордобоя либо, в лучшем случае, его свидетелем.

Так же, как театр начинается с вешалки, любое питейное увеселительное за­ведение начинается с... отхожего места. Несмотря на интерьер в тале, туалеты любой такой дискотеки находятся в убогом состоянии... С появлением перечис­ленных грозных симптомов можно ставить жирный крест на любой ночной дис­котеке, претендующей на звание "элитарной"! Добавлю, что появляются они не позднее трех месяцев после открытия нового, либо отреставрированного ночно­го заведения. Не боюсь показаться необъективной либо ханжой, но и содержа­ние вечера, культурная программа этих заведений для меня, как разового посе­тителя остается большой загадкой. Насколько я понимаю, прибыли великой плата за вход не дает. Основным источником дохода все же остается бар. А современ­ная музыка рассчитана именно на то, чтобы отпугнуть от него посетителей. Ее и так слушать невозможно, а не дай Бог еще и выпьешь. К тому же поклонники ее - особы юного возраста - школьники, студенты, как известно, наиболее неиму­щие. Нельзя не сказать и о непрофессионализме ди-джеев - работают ими все кому не лень. И если раньше их работа заключалась в "разогреве" публики, то теперь в перестановке "компактов".

И это лишь часть того, что как от чумы отпугивает от "элитарных" ночных "клубов" Смоленска людей, желающих нормально отдохнуть и заплатить за это деньги. Честное слово, любая дискотека в любом Доме культуры, даже сельском, мне как-то приятнее. Там нет хотя бы этих жутких потуг на престиж и элитар­ность. Они без особых амбиций, делают то, что должны делать - веселят народ, дают возможность отдохнуть. И для своего уровня делают это на "пять".

Ваш постоянный читатель Юля.

Наш комментарий: Мы показали это письмо одному из тех, кто профессионально связан с работой ночных клубов города. Вот что сказал нам DJ Дизель: "К сожалению, я согласен со многим из написанного девушкой. Каковы причи­ны недостатков? Во-первых, это низкий культурный уровень нашей молодежи, не умеющей отдыхать самостоятельно. Во-вторых, это бедственное положение большинства клубов из-за низкой рентабельности. В-третьих, это низкий уро­вень благосостояния большинства посетителей, что не позволяет быть клубам прибыльными. Отсюда убогость интерьера и всего прочего. И все же есть изме­нения к лучшему. А насчет сельских клубов, то девушка явно преувеличивает. Ну, а мы ждем от вас новых откликов, мнений и впечатлений от работы смолен­ских дискотек и клубов!

("Тектоника", №-40, октябрь 1997).

ВТОРАЯ ГЛАВА

Звезды всегда хороши

Часть первая

МУЗЫКАНТЫ

БОРИС ГРЕБЕНЩИКОВ

("АКВАРИУМ")

Концерты в Смоленске:

17 октября 1992 года (драмтеатр), организаторы: Артур Савицкий, Игорь Вакуненков

11 мая 1997 года (Дом офицеров), организатор Артур Савицкий

Б.Г.: "КТО ЛЮБИТ, ТОТ ЛЮБИМ..."

Интервью у Бориса Гребенщикова? Фантастика! А вдруг?! Конечно, мы сами мало надеялись на удачу и все-таки решили рискнуть...

В семнадцать тридцать мы были у драмтеатра. Лихо пробивались сквозь многочисленные кордоны билетеров и контролеров. (Пресса? А вы предупреждали заранее?"). Бойко договаривались со всевозможными организаторами ("Хочу сра­зу предупредить Гребенщиков дает интервью только тем, кто ему понравится с первого взгляда", "Постараюсь вам помочь, но ничего не обещаю", "Только через директора группы", "Нет, это невозможно! ", "Никаких интервью! Борис Борисыч ни с кем не хочет встречаться!"). Перекрестным огнем двух пар глаз настой­чиво пытались обаять директора группы Михаила Гольда ("Никаких встреч с прессой не запланировано. Если у вас что-то получится, то только благодаря ва­шей журналистской удаче")...

В двадцать два тридцать мы сидели в фойе гостиницы "Центральная" и все еще разрабатывали стратегию и тактику "добычи интервью". Потом сочиняли за­писку Б.Г. Потом пытались передать, ее с кем-то из "Аквариума"("Попробую. Если получится"). А потом стояли у входа в гостиницу, уже ни на что не надеясь. И вдруг...

Человек в черном шел, прижимаясь к стене и, видимо, пытаясь проникнуть в "Центральную" незамеченным.

- Борис Борисович, можно Вас на минутку?

Темный плащ, черный берет, серьга колечком. Лицо небритое. Глаза уста­лые, но такие добрющие. И улыбка, теплая теплая.

- Извините, мы хотели бы договориться об интервью.

- Да. конечно. Завтра в районе часа.

- А где?

- Я живу в 419-м номере. Приходите.

Мы встретились с Борисом в дверях гостиницы. Вместе поднимались на лиф­те, вместе входили в номер.

В 419-м - "легкий беспорядок". Б. Г. извиняется, приносит пиво. Мы усажива­емся в кресла друг против друга. Борис надевает очки, кладет на стол пачку "Беломора" и...

- Борис Борисович, за столько лет популярности Вам, конечно, пришлось да­вать много интервью, отвечать на массу вопросов. Но, может быть, есть такие вопросы, которые Вам еще не задавали, но на них очень хотелось бы ответить?

- Не знаю... Может быть.

- То есть сходу Вы не можете сказать?

- Нет.

- Однажды я была свидетелем такого разговора, когда девушка говорила дру­гой: "Я не люблю песни Гребенщикова, потому что я их не понимаю". В ответ прозвучало следующее: "Песни Б.Г. и не нужно понимать, их надо любить, на­слаждаться... " А что Вы думаете по этому поводу? Вас лично устраивает такое восприятие Ваших песен - то, что их просто принимают, не понимая, - или Вы все-таки вкладываете в них определенный смысл, который бы хотелось донести до зрителя?