Цифровая фотография без Photoshop - Артур Газаров

Рис. 5.3. Дневное освещение – солнечно

Рис. 5.4. Дневное освещение – пасмурно

Солнечный свет не всегда и не везде одинаков. В разных местах мира, в разное время года и суток свет от солнца сильно меняется. Соответственно, меняется характер фотографии. Освещение зависит еще и от погодных условий: солнечно, пасмурно, дождь, гроза, снег, туман. Это очень полезно фотографу – один и тот же сюжет вы всегда можете снять по-разному, снимки получатся с разным настроением.

Многое зависит от того, с какой целью вы снимаете. В художественной фотографии чем оригинальнее освещение и сильнее отклонения от стандартного освещения, тем интереснее. Для технической же фотографии, когда, например, съемка ведется для создания 3D-модели здания (трехмерная электронная карта города с фотовизуализацией), та же радуга или неравномерное выразительное освещение могут оказаться совершенно ненужными. Желательно, чтобы все здания были освещены одинаково и равномерно. Придется переждать, пока исчезнет темное грозовое небо, – эффектно белеющее здание на фоне свинцовых туч здесь совсем не требуется.

Когда освещение очень динамично меняется за короткий промежуток времени, все снимки, сделанные в малый интервал, получаются очень разными. Съемка в такое время даст вам возможность выбрать кадры с наиболее эффектным освещением.

Если есть желание и возможность, поэкспериментируйте с каким-либо выбранным сюжетом – пейзажем, городским пейзажем, сделайте снимки с одной и той же точки в разное время суток, года.

В солнечную погоду свет дает больше красок, изображение получается более детализированным, резким. В очень пасмурную погоду картинка выходит менее «открыточной», «приглушенной», соответственно, на снимке хорошо передается «пасмурное» настроение. Оптимальные условия – не очень яркая солнечная погода, когда на небе есть облака, и свет получается более мягким и рассеянным.

Ранним утром и ближе к вечеру характер освещения сильно меняется, добавляются яркие теплые краски, появляется интересная игра света, тени также очень длинны и дают фотографу много оригинальных решений. Снимая на закате, вы получите более сильный свет и высокий контраст, чем при съемке во время восхода.

При съемке на рассвете и закате учитывайте, что свет очень быстро меняется. Перед самым восходом он приобретает голубоватый оттенок, а при ясном небе вы можете сфотографировать эффект красного заката.

Солнце – очень яркий источник света, старайтесь не направлять камеру на солнце, чтобы не повредить матрицу. Также, когда солнце яркое, не смотрите на него через видоискатель, чтобы не повредить зрение. Снимайте само солнце во время заката или восхода.

Летним утром интенсивность солнечного света высока, поэтому на снимке могут получиться ореолы. В осенний и зимний день солнце чаще бывает затянутым легкой дымкой. На закате из-за тепла в воздухе, наличия в атмосфере частичек пыли, разных выбросов, выхлопных газов и т. д. лучи рассеиваются, свет становится более теплым и приобретает золотистый оттенок. Чтобы показать на снимке очень большой солнечный шар, снимайте телеобъективом, фокусное расстояние – 200 мм и более.

Рассвет отлично подходит для съемки объектов с блестящей (металлических изделий, автомашин и др.) или глянцевой поверхностью. Общее рассветное освещение позволит великолепно передать отражения.

Утро – прекрасная возможность сделать портрет, когда кожа человека выглядит очень гладкой.

Ночью, когда вокруг нет источников естественного света, вы можете сделать великолепные ночные пейзажи. Лунный свет (рис. 5.5) очень хорош для съемки романтических, красивых композиций. Дополнительный свет – вспышка, подсветка, окружающие огни – может ухудшить результат, часто лунного света достаточно. Штатив обязателен.

Рис. 5.5. Лунный свет

При съемке лунного пейзажа можно применить голубой светофильтр в сочетании с недодержкой.

Искусственный свет

Искусственный свет, в отличие от естественного, позволяет фотографу не привязываться ко времени и условиям (рис. 5.6). Вы можете добиться оптимальных результатов по нужной вам схеме использования света в съемке. Основное его преимущество – управляемость. Искусственный свет может быть разным и варьируется в широких пределах, в зависимости от источников, условий использования, дополнительных принадлежностей, творческой фантазии.

Рис. 5.6. Искусственное освещение

В основном, применяется он для студийной, домашней, репортажной съемки. Задействуя искусственный свет, можно добиться очень интересных и выразительных результатов сразу, без какой-либо обработки в компьютере.

Творческое использование света не только улучшает качество, но и усиливает эмоциональную составляющую кадра. Значение света в фотографии трудно переоценить, удачное освещение – уже половина успеха. В ваших возможностях регулировка направленности, мощности, цвета, характера светового потока. Кроме того, с помощью света вы сможете сделать акцент в нужном месте, лучше передать объем, пространство, формы, цвета объекта. Выбор источников зависит от вас и ваших идей: вы можете использовать все: от встроенной вспышки и моноблоков до керосиновой лампы, свечи и бенгальских огней (рис. 5.7).

Рис. 5.7. Свет от свечи

Встроенная вспышка у разных камер немного отличается по мощности, углу, который она освещает, функциональности и рассеиванию света (рис. 5.8). Однако в целом характер освещения встроенных вспышек примерно одинаков. В некоторых случаях они дают немало преимуществ, а в некоторых категорически не рекомендуются. Использование дополнительного рассеивателя позволяет смягчить свет от вспышки. Недостатки встроенных вспышек общеизвестны, но в некоторых видах съемки они все же незаменимы и очень полезны, а иногда оказываются единственным доступным источником света.

Рис. 5.8. Свет от встроенной вспышки

Стоит заметить, что встроенная вспышка потребляет много энергии, и разряжается аккумулятор заметно быстрее. Увеличивается и задержка между снимками. Большей частью свет от встроенной вспышки «плоский», слишком жесткий и малоинтересный с точки зрения освещения. Вспышка делает лицо человека «скучным», лишая портрет художественной привлекательности.

В качестве основного источника освещения при съемке портретов, макро, подводной съемке и т. д. это не очень удачное решение.

Поскольку источник света маленький, и свет не рассеянный, на снимке образуются ярко выраженные тени. Вместо уникального выражения глаз модели передаются все морщины, дефекты кожи, «красные глаза». Кроме того, снимая портреты дома, вспышку лучше сочетать лишь с естественным светом, сочетание встроенной вспышки и обычной лампочки может дать не самые лучшие цветовые эффекты.

Дополнительная вспышка (рис. 5.9) обеспечит более интересный результат – она мощнее, «топовые» модели позволяют также поворотом головы направить свет в разные стороны: потолок, стену, а также в обратном направлении. Внешняя вспышка дает возможность укрепить различные полезные насадки, улучшающие результат: рассеиватели, отражатели. Вспышку можно установить и на расстоянии от камеры, использовать не одну, а две-три вспышки одновременно для получения нужного эффекта. Внешние вспышки, разнесенные на некоторое расстояние, также очень широко применяются для съемки под водой.

Рис. 5.9. Свет от дополнительной вспышки

Вспышку можно направить на зонт, закрепив ее на стойке или штативе. Внешняя вспышка более управляема и функциональна. Результат заметно лучше, чем при использовании встроенной вспышки. Но для студийной работы такая вспышка – не лучший выбор, она больше подходит для репортажной и бытовой съемки.

Источники постоянного света – различные лампы и моноблоки – дают в целом хороший направленный свет (рис. 5.10). Вы можете строить световую схему и снимать, не ограничивая себя в настройках фотокамеры. Используя постоянный свет, можно получить весьма интересные снимки. Кроме того, модель не будет реагировать так, как на импульсный всплеск света, – закрывать глаза.

Рис. 5.10. Постоянный источник света

Недостатки постоянного освещения делают его не столь популярным, как импульсный свет.

Свет можно «окрасить», если использовать светофильтры – пластик, покрытый с обеих сторон цветной пленкой. Но учтите, что от мощного источника света пластик со временем становится прозрачным. И еще нужно помнить, что любой светофильтр поглощает часть света. Например, лампа на 500 Вт, в зависимости от плотности фильтра, может превратиться в источник света мощностью в 250 Вт.