Алла Пугачева: Рожденная в СССР - Федор Раззаков

Многие читатели наверняка прекрасно помнят те годы, когда продукция так называемых кооператоров («самопал») стала конкурировать с продукцией государственных предприятий. Кооперативные вещи имели перед официальным ширпотребом одно достоинство: более привлекательный внешний вид. Однако в большинстве своем их качество было откровенно халтурным, то есть под красивой оберткой скрывалась туфта. То же самое присутствовало и на эстраде. Появившиеся как грибы после дождя артисты и артисточки в подавляющем большинстве были дилетантами, часто не имеющими ни голоса, ни слуха. Однако народ на их концерты валил валом (в основном, конечно, молодежь), потому что за время советского официоза ограниченный круг одних и тех же исполнителей (Пугачева, Кобзон, Лещенко, Пьеха, Ротару, Сенчина и т. д.) успел ему изрядно надоесть.

Устроители подобного рода концертов шли по нехитрому пути: находили смазливого исполнителя, записывали с ним в студии десяток примитивных песенок и вывозили на гастроли по Союзу (так назваемый «чес»), «окучивая» в основном крупные площадки – например, стадионы. При этом песни исполнялись под заранее записанную фонограмму (на профессиональном жаргоне «лип-синк», в просторечии – «фанера»). Такая деятельность требовала от исполнителей минимальных затрат энергии, зато приносила баснословные деньги. Так продолжалось какое-то время, пока этим делом не озаботилась власть. Однако если каких-нибудь три-четыре года назад эта самая власть была еще в силах навести порядок, то теперь увы – ведь кооперативное движение она сама разрешила («Закон о кооперации» вышел в 88-м). Поэтому единственное, что ей оставалось, – бичевать отдельных зарвавшихся артистов на страницах печатных изданий.

Главным рупором в этом деле стала газета «Советская Россия». Она всегда придерживалась державных позиций, а в перестройку, которая с недавних пор взяла откровенный курс на капитализацию страны, и вовсе стала одним из главных продержавных изданий. Правда, таковых в стране было не так уж и много (тиражи либеральных изданий составляли десятки миллионов экземпляров, а продержавных… всего 1,5 млн), что, собственно, и предопределило будущий итог перестройки: она привела к победе либеральных идей и развалу СССР. И советская эстрада в итоге почила в бозе, а ей на смену пришла «фанерная» эстрада времен дикого капитализма по-российски. Та самая эстрада, с которой отчаянно боролась «Советская Россия» поздним летом 89-го.

5 августа там был опубликован материал о сверхдоходах отечественных поп-звезд. К примеру, читателю сообщалось, что Женя Белоусов оценивает свое часовое выступление в 26 тысяч рублей. И это при том, что средняя зарплата по стране исчислялась тогда в 150 рублей. Затем эстафету подхватила «Советская культура», которая в номере за 12 августа «прошлась» по Алле Пугачевой. Ссылаясь на слова художественного руководителя Экспериментального творческого объединения Белоруссии Н. Студнева, газета сообщила, что на недавних гастролях в Минске Театр песни Пугачевой получил гонорар в 1 миллион (!) рублей. Также сообщалось, что Геннадий Хазанов за три 7-минутных выхода в сборном концерте в том же Минске заработал 15 тысяч рублей, а Валерий Леонтьев в другом месте «срубил» за концерт 29 тысяч «деревянных».

Нельзя сказать, чтобы артисты сильно напугались после этих «наездов», поскольку прекрасно отдавали себе отчет, какие нынче времена на дворе: не 37-й год, и даже не 83-й (андроповский). Повторюсь, тогда горбачевская перестройка уже на всех порах мчалась к дикому рынку, и остановить ее было весьма трудно. Разве что применив жесткие меры, наподобие тех, что применили китайцы на площади Тяньанмэнь в июне 89-го. Но словоблудный Михаил Горбачев на подобное был попросту неспособен. Да и сторонников у него на всех этажах власти (да и в народе тоже) было уже довольно много. Именно ими вскоре и был организован «наш ответ Чемберлену».

24 сентября в либеральном «Московском комсомольце» появился почти полосный материал, который не оставлял камня на камне от обвинений, прозвучавших со страниц «Советской России» (а также «Советской культуры»). В этой публикации сообщалось, что на самом деле Театр песни Аллы Пугачевой во время гастролей в Минске заработал не 1 миллион рублей, а всего 312 тысяч (на полсотни человек). Леонтьев действительно заработал 29 тысяч рублей за один концерт, но эти деньги опять же достались не ему одному, а были распределены на весь коллектив (более двадцати человек). Кроме этого, «Культура» уличалась в подлоге: было выяснено, что Н. Студнев никакого интервью газете не давал, поскольку не имел к организации гастролей упомянутых артистов никакого отношения. Так был отбит этот «накат» на популярных артистов.

Отметим, что Пугачева всего этого не застала: 16 сентября она улетела на гастроли в Западный Берлин. Там она дала один концерт, а остальные провела в соседней ГДР в рамках торжеств в честь 30-летия этой республики (эта дата отмечалась в октябре).

Между тем в хит-парадах «Звуковой дорожки» и ТАСС произошли некоторые изменения. Например, из «зэдэшного» (опубликован 15 сентября) вылетел «Ласковый май», а на его место взобралась другая сладкоголосая группа – «На-На», которая в последний месяц буквально оккупировала экраны ТВ и радиоэфиры. Песня «Пустынный пляж» в ее исполнении занимала 12-е место в топ-листе «ЗД». Ни одна из песен Аллы Пугачевой в «двадцатке» по-прежнему не фигурировала, а пять первых мест распределили между собой следующие композиции: 1. «Девочка моя синеглазая» – Женя Белоусов; 2. «Ночное рандеву» – Крис Кельми и «Рок-Ателье»; 3. «Лунный сон» – Дмитрий Маликов; 4. «Брачный кортеж» – Дмитрий Маликов; 5. «Ночное такси» – Женя Белоусов; «Россия» – Игорь Тальков.

Алла Пугачева вылетела из тассовской «десятки» (в лидерах там ходила все та же «Девочка моя синеглазая»), но две ее песни вошли в «двадцатку»: «Я тебя поцеловала» (12-е место) и «Фотограф» (13-е). Пугачева продолжала удерживать 4-ю позицию как лучший исполнитель (на первом был Женя Белоусов).

Пугачева вернулась на родину 25 сентября, но уже на следующий день улетела с гастролями в США.

Октябрь – ноябрь

В Америке Пугачева пробыла почти месяц. Она выступила с концертами в Чикаго и Нью-Йорке, а также приняла участие в работе жюри (и выступила) в гала-концерте Международного музыкального фестиваля в Нэшвиле. Там же она была удостоена приза ФИДОР «DISTANT ACCORD» за вклад в международное фестивальное движение. Из США она переехала в Канаду, где в Торонто также дала несколько концертов.