Знаменитые Козероги - Федор Раззаков

У меня уже был такой напор, что, не выдержав, я выскочила на сцену. Завадский был ошеломлен, а я в течение двадцати минут не давала ему опомниться ни на секунду. Он, оказывается, был не в курсе, что пришел меня смотреть. Его просто попросили прийти на очередную репетицию и сделать замечания. Юрий Александрович удивленно смотрел на меня, пытаясь понять, кто я такая и что вообще происходит. А я играла и думала: только бы мне до конца дойти, показать, на что я способна…»

Заметим, что корифей советского театра Юрий Завадский по году своего рождения был Лошадью (1894) и состоял в одной с Нееловой-Собакой команде. Так что особых трений между ними быть не могло. В итоге молодую актрису взяли в труппу Театра имени Моссовета.

Короче, «именной» год сложился для нее самым лучшим образом, лишний раз подтвердив, что гороскоп – это серьезно. Как написано в нем же: «Это хороший год, Собака на своем месте и востребована. Она занята важными делами и даже не ждет признания – ей достаточно того, что она всем нужна».

Об этом же, кстати, говорят и биографии «сородичей» Нееловой по гороскопу – ее коллег-Собак. Например, Владимир Дружников (1922) в том «именном» для Собак году был утвержден на роль в фильме «Офицеры», и эта роль вновь заставит зрителей вспомнить об актере; Юрий Визбор (1934) был утвержден на главную роль в своей киношной карьере (роль из разряда «визитной карточки») – Бормана в сериале «Семнадцать мгновений весны»; Савелий Крамаров (1934) – на роль Феди Ермакова (Косой) в комедии «Джентльмены удачи», и эта роль станет одной из лучших в его кинокарьере; Наталья Фатеева (1934) также снималась в «Джентльменах», а также играла главную роль в музыкальном фильме «Песни моря» и переживала на его съемках бурный роман с популярным румынским певцом Даном Спатару; Семен Морозов (1946) был утвержден на роль ефрейтора Збруева в комедии «Семь невест ефрейтора Збруева» (еще одна роль из разряда «визитной карточки»); Наталья Аринбасарова (1946) была удостоена сразу двух весомых наград за главную роль в фильме «Песнь о Маншук»: премии Ленинского комсомола Казахстана и премии Всесоюзного кинофестиваля в Минске; у Николая Бурляева (1946) на экраны вышел один из лучших фильмов в его кинобиографии – «Мама вышла замуж»; у Владимира Гостюхина (1946) случился яркий дебют, после которого его заметили – роль в телефильме «Был месяц май», и т. д.

Но вернемся к Марине Нееловой.

В 1971 году (Свинья) ее восхождение к вершинам успеха продолжилось. И снова заглянем в ее гороскоп: «Год Свиньи подходит Собаке для накопления материальных ценностей. Собаке будет сопутствовать успех в делах, и она сможет обеспечить себе безбедное будущее, если постарается».

В том году ее «крестная мать» в кинематографе Надежда Кошеверова пригласила «дочь» в свой фильм «Тень» по комедии Е. Шварца, где Нееловой предстояло снова сыграть главную роль – Аннунциату, преданную и самоотверженную помощницу Ученого. Последнего в фильме сыграл Олег Даль, который был партнером Нееловой и в «Старой, старой сказке». Это совпадение будет затем однозначно интерпретировано досужими умами как роман между двумя актерами. Однако на самом деле романа между ними не было, хотя Неелова, по ее же словам, была влюблена в Даля до умопомрачения.

Чувства Нееловой к Далю понять можно – он родился в год Змеи (25 мая 1941 года, Близнецы-Змея), а Собаки часто бывают очарованы мужчинами-Змеями. Правда, лучше не переводить это очарование в брачный союз – преданная Собака обязательно разочаруется в непостоянной Змее. А у наших героев еще и месячные знаки находились в дисгармонии: Козерог и Близнецы в семейной жизни почти несовместимы. Поэтому такие союзы достаточно сложны и редко держатся долго. Так что, зайди их взаимоотношения слишком далеко, вряд ли бы из этого получилось что-то стоящее. Впрочем, о глубоких отношениях говорить и неуместно, поскольку Даль в ту пору только что женился на Елизавете Эйхенбаум и разрушать этот брак вряд ли бы захотел (он продержится до конца его жизни).

Между тем после съемок в «Тени» предложения сниматься в других картинах посыпались на Неелову со всех сторон. Причем это были разные картины и роли. Так, в узбекском фильме «Ждем тебя, парень…» (1972) она сыграла свою современницу – комсомолку Люсю, а в телефильме «Принц и нищий» (1972) – Принцессу, в «Сломанной подкове» (1973) – эстонскую девушку из ХIХ века Лейду Петерсон, а в «Монологе» – вновь свою современницу, внучку профессора Нину. Из всего перечисленного самое сильное впечатление как на критиков, так и на зрителей произвела последняя работа Нееловой, которая по праву вошла в сокровищницу советского кинематографа.

Стать шедевром фильму помогла зодиакальная совместимость его главных создателей. Судите сами. Режиссером ленты был Илья Авербах (28 июля 1934 года, Лев-Собака), оператором – Дмитрий Месхиев (25 августа 1925 года, Дева-Бык), в роли профессора Никодима Сретенского снялся Михаил Глузский (21 ноября 1918 года, Скорпион-Лошадь), в роли его дочери – Маргарита Терехова (25 августа 1942 года, Дева-Лошадь), в роли внучки, как уже говорилось, наша героиня, Неелова.

Как уже отмечалось, Собака и Лошадь принадлежат к одной астрологической команде и хорошо взаимодействуют друг с другом. Правда, здесь несколько особняком стоит Бык-Месхиев, у которого не очень хорошее взаимодействие с Лошадьми, но по по месячным знакам у него полное совпадение как с Глузским, так и с Тереховой. Что касается отношений Собаки и Быка, то первая является векторным «хозяином» последнего и тому просто некуда деваться, как работать на нее. Что Месхиев и делал, с упорством профессионала слушая команды одной Собаки – Авербаха (как сказано в их гороскопах: «Если Лев будет руководить, а Дева заниматься конкретным делом – все у них получится») и запечатлевая на пленку другую Собаку – Неелову.

Кинокритик А. Плахов так отозвался о работе последней в этом фильме:

«Соединение сформировавшейся у Нееловой внутренней темы и соответствующего ей жизненного материала произошло в картине «Монолог». Актриса играла здесь младшую представительницу семьи с прочно устоявшимися традициями. Профессор Сретенский в исполнении Михаила Глузского олицетворял как бы незыблемость этих традиций. Его дочь (Маргарита Терехова), безвольно плывя по течению в своей не очень-то задавшейся жизни, не устояла перед опасностью разменивания, растрачивания нравственных ценностей. Для общего смысла фильма было чрезвычайно важно, что же принесет с собой внучка, еще не сформировавшаяся как личность, но чутко резонирующая каждой звучащей вокруг нее эмоциональной ноте. Марина Неелова в этой роли воплотила своеобразный синтез земного и духовного, энергии и бездействия, несовершенства и красоты, жажды нового и почитания традиций. В этой заплаканной, обиженной, отвергнутой любимым девчонке было что-то пронзительно узнаваемое, свойственное большинству героинь актрисы начала семидесятых годов. Сквозь инфантильность и экзальтацию «гадкого утенка» прорывалась покоряющая сила вечной женственности, только лишь деформированной, но неизжитой…»