Том 10. Письма. Дневники - Михаил Афанасьевич Булгаков

и деловые вопросы. Была она и единственной твердой опорой для Булгакова в его чрезвычайно напряженной жизни. Булгаков, как врач и превосходный психолог, прекрасно понимал ее состояние и решил немедленно отправить ее с сыном на воздух, в относительно спокойное место, подальше от той обстановки, которая и явилась причиной ее нервного переутомления. При этом он запретил ей употреблять какие-либо лекарства.

Может быть, сам Булгаков еще более нуждался в отдыхе, в спокойной обстановке, но категорически отказался от этого по двум причинам: из-за крайне напряженной работы в Большом театре (не главная, конечно, причина) и в силу твердого желания непременно завершить в кратчайший срок роман «Мастер и Маргарита» (безусловно, главная причина).

К маю 1938 г. была закончена последняя рукописная редакция романа, включавшая 30 глав. Но работа предстояла еще большая — необходимо было откорректировать текст перед перепечаткой. Для этого нужна была квалифицированная машинистка-редактор, к тому же с литературоведческими знаниями, поскольку Булгаков намеревался часть текста диктовать. Ею согласилась стать сестра Елены Сергеевны — Ольга Сергеевна Бокшанская.

462

Настя — домработница Булгаковых.

463

В 1938 г. впервые на советской сцене была возобновлена опера «Иван Сусанин» с новым либретто, написанным С. М. Городецким. Булгакову пришлось провести большую работу с либретто, проверяя, как отмечала в дневнике Е. С. Булгакова, «каждую строку текста».

464

Композитор Соловьев-Седой настойчиво просил Булгакова принять участие в написании либретто к опере «Дружба». Булгаков отказывался от предложения, но тем не менее работал с композитором несколько месяцев в качестве консультанта.

465

Б. А. Мордвинов, в то время главный режиссер Большого театра, был большим почитателем таланта М. А. Булгакова.

466

Потоцкий Сергей Иванович (1883–1958) — русский советский композитор. Булгаков написал в содружестве с ним либретто к опере «Черное море». Потоцкий просил также Булгакова принять участие в написании либретто к опере «Степан Разин». Булгаков отказался, поскольку имел намерения сам подготовить либретто или пьесу на эту тему.

467

Юровский Владимир Михайлович (1915–1972) — советский композитор, работавший вместе с С. М. Городецким над оперой «Дума про Опанаса».

468

Речь идет о Калужском Е. В.

469

О том, как работала Ольга Сергеевна Бокшанская, можно судить по страницам «Театрального романа», где Бокшанская запечатлена в образе Торопецкой. «Торопецкая идеально владела искусством писать на машинке. Никогда я ничего подобного не видел. Ей не нужно было ни диктовать знаков препинания, ни повторять указаний, кто говорит. Я [...] диктуя, останавливался, задумывался, потом говорил: «Нет, погодите...» — менял написанное [...] бормотал и говорил громко, но что бы я ни делал, из-под руки Торопецкой шла почти без подчисток идеально ровная страница пьесы, без единой грамматической ошибки — хоть сейчас отдавай в типографию» (изд. 1973 г. С. 337).

470

Вильямс Петр Владимирович (1902–1947) — русский советский театральный художник, близкий друг М. Булгакова.

471

Далее две строки зачеркнуты Е. С. Булгаковой тушью.

472

Faux pas — ложный шаг, ошибка (франц.).

473

Тщательно зачеркнуты слова обращения.

474

Далее несколько строк тщательно зачеркнуто Е. С. Булгаковой.

475

Очевидно, имеется в виду Н. Р. Эрдман, который собирался приехать в Лебедянь.

476

Sister-in-law — свояченица (англ.). Имеется в виду О. С. Бокшанская.

477

Речь идет о Якове Леонтьевиче Леонтьеве.

478

Далее строка тщательно зачеркнута Е. С. Булгаковой тушью.

479

В архиве Булгакова сохранилось это письмо. Вот его текст:

Секретное письмо.

Одному Сергею. Дорогой Сергей!

Спасибо тебе за письмо и рисунки! Пиши еще, а то мне будет скучно.

Напиши мне по секрету, пожалуйста, как, по твоему мнению, поправляется ли Мася и пополнела ли она или нет?

Целую тебя! Саше привет.

Твой ДяМи. 3-го июня 1938 года.

480

Имеется в виду О. С. Бокшанская.

481

На левом поле письма М. А. Булгаковым сделаны три приписки:

1. На с. 1 «В этом письме восемь страниц».

2. На с. 6 «Ку, жду карточку с надписью!»

3. На с. 8 «Як[ов] Л[еонтьевич] показывал мне расписание. Теперь есть удобный поезд с мягким вагоном? № 43 и обратно 44!

Есть? Проверь». Лист 2-й письма (стр. 3–4) внизу обрезан, возможно, с текстом.

482

Последние строки зачеркнуты Е. С. Булгаковой.

483

Далее несколько слов зачеркнуто.

484

Далее несколько слов зачеркнуто.

485

Знаете ли вы испанский? (исп.)

486

Душа моя (исп.).

487

До свидания (исп.).

488

Часть письма была написана по-испански, а точнее — на «плохом» испанском. М. А. Булгаков только начал его изучать.

489

Чтобы можно было не диктовать для машинки. — Прим. авт.

490

Очевидно, имеется в виду актриса МХАТ Лидия Михайловна Коренева.

491

Зачеркнуты слова: «...Станиславского в деле “Мольера”».

492

Речь идет о статье И. В. Миримского «Социальная фантастика Гофмана», которая была опубликована в журнале «Литературная учеба». 1938. № 5. Этот выпуск журнала в архиве сохранился. Булгаков проявил к этой статье очень большой интерес. Вся она испещрена его подчеркиваниями и пометами. Очевидно, он нашел много родственного в принципах творчества с выдающимся немецким писателем. Привлекло его в статье прежде всего то обстоятельство, что Гофман не был понят и оценен отечественной критикой. Булгаков подчеркнул, например, следующие строки о Гофмане: «[...] цитируются с научной серьезностью подлинные сочинения знаменитых магов и демонолатров, которых сам Гофман знал только понаслышке. В результате к имени Гофмана