Газета Завтра 19 (1068 2014) - Газета Завтра Газета

Несмотря на правила, свойственные стандартному байопику, украинская лента "Параджанов" не дает ответа на многие вопросы. Начнем с того, что образ, созданный Сержем Аведикяном, лишён той самой невероятной харизмы, которая привлекала и, одновременно, отталкивала от Параджанова сотни людей. Встроенные в канву повествования сны главного героя и вовсе привносят в трагедию ненужные элементы фарса. Сама многогранная личность данного персонажа показана удивительно схематично. А ведь для современной Украины личность Параджанова представляет собой тот самый вожделенный символ европейской свободы, о котором она так мечтает. Талантливый, свободный, эксцентричный, да к тому же еще, возможно, и гомосексуалист (бисексуальность Параджанова так и не доказана) противостоит "бездушной невежественной машине советского менталитета" (читай, сегодня, "современной путинской России с её рабами и "ватниками"). Превративший свою жизнь в один затянувшийся перформанс, Параджанов мог предстать на экране куда более ярким и живым, чем это получилось на выходе. В гениальность данного персонажа верится с большим трудом. Лишь два маленьких эпизода показывают нам творческий метод режиссёра, приоткрывают завесу над внутренним миром художника. Ни слова не говорится, к примеру, о влиянии на Параджанова картин Марка Донского, чья выдающаяся лента "Дорогой ценой" (1957) во многом определила киноязык "Теней забытых предков". Выведены за кадр и такие события, как общение с Лилей Брик, которая, по слухам, покончила с собой, в том числе и из-за неразделённой любви к Параджанову. Отсюда и главная проблема фильма - отсутствие нужного культурного фона, на фоне которого происходит противостояние Художника и Системы. В итоге, те зрители, которые знают о Параджанове несколько больше простого обывателя и являются ценителями его творчества, будут крайне разочарованы увиденным. В картине явно не хватает ярких красок подлинной жизни. А ведь именно ей в её наивысшем великолепии слагал свои уникальные киногимны Сергей Параджанов.

Светлая память!

8 мая 2014 0

Общество

23 апреля 2014 года на 71-м году жизни скоропостижно скончался Валерий Константинович Фатеев, известный градозащитник и публицист, главный специалист по работе с памятниками архитектуры Московского городского отделения ВООПИиК. Заслуги этого человека в сохранении историко-культурного наследия Москвы и России велики и пока не оценены по достоинству современниками.

Валерий Фатеев родился в крестьянской семье в деревне Дубровка Рогнединского района Брянской области. Получил высшее образование по профессии историка-искусствоведа на Историческом факультете МГУ. В 1969 году Фатеев вступил в патриотический клуб "Родина" при недавно организовавшемся Всероссийском обществе охраны памятников истории и культуры. В рядах ВООПИиК он учился у выдающегося реставратора Петра Дмитриевича Барановского, одного из зачинателей и идеологов сохранения памятников архитектуры в СССР. Вместе с ним он участвовал в реставрации Крутицкого подворья, затем работал над реставрацией подмосковной усадьбы Подмоклово и Новоиерусалимского монастыря, где вскоре стал хранителем музейной коллекции. Одним из крупных дел в общественном служении Валерия Константиновича стала защита от разрушения церкви Рождества Пресвятой Богородицы в бывшем Симонове монастыре и могил монахов Пересвета и Осляби, героев Куликовской битвы.

С середины 80-х годов Фатеев работал в Московском городском отделении ВООПИиК, активно боролся против уничтожения парка и исторической застройки района Лефортово, отстаивал палаты князей Юсуповых в Большом Харитоньевском переулке и усадьбу Римских-Корсаковых на Тверском бульваре. Лично курировал реставрацию усадьбы Ф.И. Шаляпина на Новинском бульваре, работал на храме Живоначальной Троицы в Листах, активно участвовал в восстановлении собора Казанской иконы Божией Матери на Красной площади. Будучи членом Есенинского общества, он приложил самое активное участие в присвоении статуса государственного музея-заповедника музею Сергея Есенина в его родном селе Константиново в Рязанской области.

В 1990-2010-е годы он входил в Экспертно-консультативный общественный совет при главном архитекторе Москвы, регулярно посещал заседания печально известной "Сносной" комиссии, где активно выступал против уничтожения исторической застройки города. В 1999 году он возглавил работу над первым сводным списком памятников, снесенных и обезображенных при Лужкове, который опубликовали в "Независимой газете" ("Против лома" и "Против лома - 2").

Значительный вклад внёс Фатеев в борьбу против планировавшейся реституции культурных ценностей, захваченных во время Великой Отечественной войны.

Похоронен Валерий Константинович Фатеев 26 апреля, рядом с матерью, на кладбище под Брянском. Светлая память замечательному человеку, прекрасному специалисту и бескорыстному борцу за русское культурное наследие!

Владимир ХУТАРЕВ-ГАРНИШЕВСКИЙ,

председатель совета МГО ВООП

Музон

Андрей Смирнов

8 мая 2014 1

Культура

ТЕЛЕВИЗОР. "Дым-туман".   "Двое" ("ГЕОМЕТРИЯ")

Продолжение переиздания каталога известной питерской группы пришлось на празднование тридцатилетия коллектива; "Телевизор" возник в 1984 году. Альбомами "Телевизора" занимались почти все ведущие отечественные конторы - RGM, "Караван рекордз", "Мороз", General records, "Никитин", но, надо полагать, только "ГЕОМЕТРИЯ" освоит всё наследие группы.

Рубежный альбом "Мечты самоубийцы" поставил точку в существовании состава конца восьмидесятых. "Телевизор" всё менее заметен на популярной музыкальной карте - лозунги уже не актуальны, а личная депрессия массовому слушателю, тем более некстати - выживать надо. Михаил Борзыкин уходит в клубы, формирует новый состав, в котором заметную роль будет играть клавишник Константин Шумайлов, в XXI веке важная фигура в истории "ДДТ". В 1992 году был записан "Дым-туман", четвертый изданный студийный альбом. Ещё этот состав родил приличную концертную пластинку "Живой", посвящённую десятилетию группы.

"Телевизор" всё больше уходит от привычного чёрного-белого изображения реальности, фирменная беспощадность в первую очередь направлена против внутреннего врага, хотя антураж привычен - герой-одиночка, не лишённый обаяния, наивный максималист, в мире страха и боли.

Сам Борзыкин в интервью журналу Fuzz так охарактеризовал концепцию "Дыма-тумана": "Изменилось настроение, подход. Оно стало посветлее, пооптимистичнее. У альбома совершенно новое звучание. Это своеобразная попытка жанрового синтеза внутри рок-н-ролла. Все, что мне нравилось в рок-музыке 50-90- годов, я попытался как-то интегрировать в одной песне, не делая простой стилизацииДым-туман - это искусство в жизни человека, дым, который заставляет человека отвлечься от мыслей о смерти. "Дым-туман" - это необычное сочетание сонорных согласных, шаманство какое-то. Дым для меня - что-то романтическое, туман - всегда что-то зловещее. Одно скрывает что-то красивое, что-то негативное. Это меня привлекло, и я согласен быть таким "дымом-туманом".

Есть проходные номера, есть запланированные хиты - экзистенциальный вызов "Конца света не будет", "Я у вольных у небес". Важное место в альбоме занимает новая версия боевика "Сыт по горло", в которой Борзыкин устраивает атаку на возникший новорусский вариант общества потребления.

Эй, бандерлоги, ближе, ближе

Ты - мой брокер, я - твоя биржа,

Боинг иль лизинг, маркетинг исполнен,

Выключай телевизор - я с тобой!

Глотай слюну свободы,

Мечтай о стране святых бутербродов,

О новом шампуне для старых мозгов,

Все очень просто - wash and go!

Ты сыт, сыт по горло!

Бонусы СD - странноватое исполнение битловских "I"m the walrus" и "Run for your life". В оформлении использована оригинальная обложка пластинки 1993 года, специально восстановленная дизайнером Ильдаром Зиганшиным для данного издания в аутентичном варианте. DVD включает видеоверсии нескольких треков альбома, сделанные на концерте в клубе "Сатурн" весной 1993 года, последний "телевизорный" клип "Кожа апельсинья" и съёмку исполнения песни "Шанс" на юбилее легендарной ленинградской группы "Мифы". 

В середине девяностых от "Телевизора" остаётся только электронный дуэт Борзыкина и Шумайлова, можно сказать, что "Дым-Туман" стал своеобразным прощанием с рок-эстетикой. Альбом "Двое" был записан практически без "живых" гитаристов и барабанщика.