Как заработать, если умеешь писать - Ирина Горюнова

5. Пятый абзац.

Совсем коротенько – вежливо раскланяться, упомянув ОБЯЗАТЕЛЬНО про оплаченный конверт. A SASE is attached for your convenience. Thank you for your time and consideration. («Для Вашего удобства приложен оплаченный конверт для ответа. Спасибо за Ваше внимание»).

Почему обязательно упоминать про конверт? Как я уже сказала, вся переписка с автором архивируется. Если ваш оплаченный конверт нечаянно потеряют, то вам не пришлют никакого ответа. Но если в письме указано, что вы конверт приложили, тогда вина за это лежит на редакции и они обязаны прислать вам ответ за собственный счет. А если вы конверт приложили, а упомянуть в письме про него забыли, то в случае утери конверта они с чистой совестью (где ж им упомнить, что именно к каждой из сотен рукописей было приложено) могут заявить, что раз в письме упоминания нет, то и конверта, значит, не было.

В каком порядке расположить эти абзацы, о чем сказать сначала, а о чем – в конце, тут не так важно. Порядок абзацев нужен такой, чтобы заявка читалась на одном дыхании и обладала стройной внутренней логикой. Естественно, полностью текст заявки каждый раз сочинять заново необязательно: можно составить хорошую «рыбу» (например, написать заранее аннотацию и информацию о себе), а детали варьировать (данные издательства, их книги, интересы и т. п.). Разные редакции могут потребовать различного подхода: одни так и источают серьезность и солидность, другие смогут оценить юмор в тексте заявки. Нужно только, чтобы было написано сильно, грамотно и убедительно.

И последнее: что неизвестному автору нельзя делать:

Автору нельзя: звонить в редакцию по телефону (за исключением описанных ранее случаев), посылать рукопись или заявку по факсу, нарушать указания WG, требовать к себе особого внимания, расхваливать себя и свое сочинение («я второй Стивен Кинг, а моя книга всех вас обогатит»). Подобное неадекватное поведение обычно является симптомом графомании.:-)

Вот ссылки на хорошие примеры (на английском языке) заявок на произведения разных жанров:

– на триллер, с подробным анализом текста заявки:

http://www.anotherealm.com/prededitors/pubquery.htm

– на НФ-роман агенту, тоже с подробным анализом:

http://www.sfwa.org/writing/query.htm

– на хорошее фэнтези:

http://www.suite101.com/lesson.cfm/17564/893

Несколько вариантов первого абзаца, построенных на «когда»-формуле:

http://www.agentquery.com/writer_hq.aspx

На исторический роман о войне во Вьетнаме:

http://zackcompany.com/submissions/perfectpitch.pdf

Рынок нон-фикшн на Западе гораздо обширней, чем рынок художественной литературы. В среднем в небольших издательствах на каждый роман выходит по четыре нехудожественных произведения. С другой стороны, на этом рынке существует очень жесткая специализация.

Fiction по-английски означает «вымысел» – как противоположность слову «факт». Fiction books, fiction writing – это художественная литература, то есть такая, которая является плодом артистического вымысла автора. Все, что не есть вымысел, что основано на фактах и явлениях реальной жизни – это non-fiction, нехудожественная литература. Таким образом, к non-fiction относится все, что не имеет вымышленного сюжета или персонажей (как роман, пьеса или поэма).

Каждое издательство, даже если оно выпускает литературу по широкому кругу вопросов, ожидает от автора рукописи понимания их редакционной философии и уровня подачи материала. Ваша рукопись должна соответствовать по своему уровню и стилю уже выпущенным книгам, но в то же время раскрывать вопрос под тем углом, который еще не был охвачен. Поэтому автор нон-фикшн должен исследовать рынок потенциально заинтересованных в его рукописи агентств и издательств гораздо глубже и серьезнее, чем романист.

Какие именно сочинения на англоязычном рынке относятся к нехудожественной литературе (non-fiction)?

Публицистические эссе, календари, записки путешественника, таблицы звездного неба, диссертации, воспоминания, чертежи и самоучители – это все нехудожественная литература, даже если она облечена в чрезвычайно артистическую форму.

Особенное внимание при исследовании рынка следует уделять внимательному изучению уже выпущенных книг – как данным издательством, так и всего спектра литературы на данную тему.

На какой уровень читателя рассчитаны книги – на «чайника», профессионала средней руки или эксперта? Кто является автором книг? (если все поголовно – кандидаты и доктора наук, лауреаты того и сего, то автору без степеней и званий вряд ли обрадуются). В какой форме подается материал? Каков подход к материалу – критический, иронический, прямолинейно-серьезный и т. п.? Нужно ли подкреплять собственный текст цитатами, мнениями экспертов, случаями из практики? Часто нехудожественные книги, особенно самоучители и справочники, выходят сериями: может быть, имеет смысл писать «под» определенную серию?

Только внимательно изучив весь рынок литературы по данному вопросу, можно принимать решение – в какие издательства/агентства и под каким углом вы будете предлагать идею книги.

 СОВЕТ:

Составьте список потенциально заинтересованных редакций. Вот теперь вы можете писать коммерческое предложение – a book proposal – на вашу идею. Каждое пишется в единственном экземпляре, подстраиваясь под требования конкретного издательства или агентства.

Литературные премии, конкурсы, фестивали, гранты

Зачем нужны литературные премии, конкурсы и фестивали? Во-первых, писать нынче модно, как я уже упоминала. Во-вторых, для поддержания имиджа толстых литературных журналов и издательств, ну и отчасти – для реализации тиража последними. Уже, в-третьих, для открытия новых имен в литературе, а в-четвертых, показать, что министерство культуры и правительство активно поддерживают литературный процесс, заботясь о сохранении русского языка и престиже нашей культуры. Как правило, открытие новых имен – не первостепенная задача для премии, но самим авторам, это, разумеется, помогает, в том случае, если они становятся ее лауреатами. Вхождение книги в лонг-лист или шорт-лист срабатывает далеко не всегда, особенно если это малоизвестная местечковая премия.

Если вы желаете принять участие в какой-либо премии, конкурсе или фестивале, ваш первый шаг – изучить правила приема книг или рукописей.

Многие премии принимают к участию только изданные книги (причем издательство может быть и коммерческим, т. е. книга напечатана за ваш счет), и (условно) допускается подача на премию от лица автора. Это премия «Большая книга» http://www.bigbook.ru/.

На «Русский Букер» http://www.russianbooker.org/ номинировать имеет право издательство, библиотека, литературный критик и т. д.

В премии «Национальный бестселлер» http://www. natsbest.ru/ существует институт номинаторов, так что проскочить туда удастся только в том случае, если номинатор ваш знакомый, решивший поспособствовать вашей карьере.

В Интернете найти информацию о литературных премиях не так сложно, поэтому, приложив немного усилий, вы вполне сможете заявить о себе. Но стоит отметить тот фактор, что любая премия заявляет свои требования (не только к оформлению заявки и подаче рукописи, это касается и жанра). Словом, наиболее премиальный жанр – современная интеллектуальная проза (см. толстые литературные журналы).

Чуть менее известные, но также почитаемые:

премия «НОС» http://www.prokhorovfund.ru/projects/ own/108/,

«Белкинская премия» http://belkin-premium.ru/ calendar.html (за лучшую повесть),

литературная премия имени Юрия Казакова (за лучший рассказ) http://magazines.russ.ru/project/kazak/,

«Ясная Поляна» http://www.yasnayapolyana.ru/ Litpremia/index.htm,

«Бунинская премия»[1],

«Горьковская премия» и др.

Среди начинающих литераторов пользуется популярностью международный литературный Волошинский конкурс (+ премия + фестиваль): http://www.voloshin-fest.ru/index/konkurs/0–8.

Обратите внимание на то, что в этом конкурсе четко обозначены номинации и жанры. Т. е. вы не можете прислать им все, что захотите. Если написано, что стихотворение должно быть о Коктебеле, значит, вы не можете прислать им поэму о Гражданской войне. Фестиваль ежегодно проходит в сентябре в доме Волошина. Вы можете написать организаторам, послать им свои произведения для участия в конкурсе или мастер-классе и приехать, поучаствовать в семинарах, которые ведут редакторы толстых литературных журналов. Участие бесплатное, но приезд исключительно за ваш счет, если вы не стали лауреатом данного конкурса.